主動求變才能涌現(xiàn)偉大作品
2015-05-25 09:07:10 作者：黃愛華 曾春霞 來源：中國瓷器網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 陶瓷繪畫是藝術(shù)中的一朵奇葩，數(shù)千年來，不斷從其他藝術(shù)門類中吸取營養(yǎng)，充實壯大，廣泛地融入到人們的生活中，深受人們的喜愛。由于陶瓷載體本身的細膩、明凈、光潔、柔滑不粘水的特性，陶瓷工筆畫在陶瓷繪畫中又尤其得到蓬勃的發(fā)展，爭奇斗艷，流派紛繁。
? ? ? 陶瓷工筆畫的傳承
? ? ? 中國陶瓷繪畫且有悠久的歷史，早在六、七千年前的石器時代，就已有了原始樸素的審美需求，祖先們就用羽毛、獸毫等做成的涂寫工具，在陶瓷上繪制動植物紋樣和人形圖案，客觀而真實地反映當時人類的漁獵、采集等生產(chǎn)生活。由對大自然自發(fā)的模仿，到有意識的記錄，陶瓷繪畫向兩個狀態(tài)發(fā)展：一方面是以傳達感情的寫意畫；一方面是以記錄事件為主的工筆畫。
? ? ? 從戰(zhàn)國到唐五代再至兩宋，陶瓷工筆畫高速發(fā)展。元后，文人畫興起，陶瓷工筆畫受其影響，大規(guī)模融入寫意元素。經(jīng)過漫長的沉淀，一筆畫到清代走向成熟，不僅涉及廣泛，繪畫精細，而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。
? ? ? 民國時期陶瓷工筆畫出現(xiàn)了前所未有的提高。以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，將國畫的技法與陶瓷材料融為一體，經(jīng)國畫藝術(shù)表現(xiàn)手法引入陶瓷繪畫中，一改以往崇尚奢華的裝飾之風，創(chuàng)造了“淺絳彩”，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼芎遒古，筆老色清，意味雋永；構(gòu)圖注重虛實關(guān)系，雅致脫俗，韻味無窮。
? ? ? 陶瓷工筆畫的藝術(shù)內(nèi)涵及特色
? ? ? 陶瓷畫無論是工筆還是寫意，其實都是神韻派，講究形似的同時，更講究神似。陶瓷工筆畫注意以實寫虛，以具象的實景寫虛景虛境。因此陶瓷工筆畫是長于抒情的，它往往借助想象構(gòu)筑充滿浪漫色彩的意境，追求畫外情、畫外意。例如：我的老師俞軍先生的佛祖、觀音菩薩系列，他通過高溫色釉的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出仙佛那種如夢如幻神秘的感覺。
? ? ? 陶瓷工筆畫的氣韻。明代唐志契說：“蓋氣者，有筆氣，有墨氣，有氣色，而又有氣勢，有氣度，有氣機，此間即謂氣韻。”唐岱《繪事發(fā)微》中說：“凡物無不斷生，……有氣則有韻，無氣則板滯矣！氣韻由筆墨而生，或取圓渾而雄壯者；或取順快而流暢者，用筆不凝不弱，是以筆之氣也！”。例如：余自樂、孫同鑫倆位老師的作品，在這方面就是一個杰出的代表。陶瓷工筆畫在“氣韻生動”方面有優(yōu)良傳統(tǒng)，歷代畫家積累了豐富的經(jīng)驗，但畫家不能滿足原有有經(jīng)驗，隨著時代的發(fā)展和前進，人民會提出更高的要求，不同時代對畫的“氣韻”也會賦予不同的含義。
? ? ? 中國陶瓷工筆畫的寫實，不是物質(zhì)意義上的寫實，而是意象上的寫實。這種繪畫理念是中國所特有的，是在中國民間土地上生根、發(fā)芽、成長起來的，具有深刻的人文、歷史和哲學背景。它是幾千年來中華民族繪畫藝術(shù)的結(jié)晶，是把書法、詩詞與繪畫融在一起的美的創(chuàng)造。
? ? ? 歸納起來，中國陶瓷工筆畫有四個特色：一是色彩鮮明厚重而典雅；二是以裝飾性取勝；三是民族性強，廣泛流傳于民間；四是具有廣博而深刻的文化傳承性。
? ? ? 陶瓷工筆畫的創(chuàng)新
? ? ? 在題材內(nèi)容的創(chuàng)新方面：我們可以看到許多作品采用傳統(tǒng)的形式，卻表現(xiàn)了新的題材，新的內(nèi)容。例如王錫良先生創(chuàng)作的《采蓮腰鼓瓶》；趙惠民的《愉快的假日》，都是反映現(xiàn)代生活的很有新時代風貌的作品。當代陶瓷工筆畫從裝飾題材內(nèi)容的特定性漸漸向題材內(nèi)容的隨意性發(fā)展，為創(chuàng)作者展開了想象的翅膀，并為人物造型的夸張、變形創(chuàng)造了有利條件。
? ? ? 在裝飾手法的創(chuàng)新方面：工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語言。傳統(tǒng)陶瓷工筆畫，裝飾手法比較單一，而如今的陶瓷工筆畫，雖然主題仍以工筆為主，但更強調(diào)主題的逼真、畫面表達的優(yōu)美與作品意境的深遠。畫面主題裝飾之襯景，表現(xiàn)則多講究墨色的韻味變化，以酣暢筆墨，采用流、擦、點、染手法造就自然天成的雅致。當代陶瓷工筆畫把青花、粉彩、顏色釉、綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進行有機結(jié)合，使陶瓷工筆畫作品裝飾色彩更加濃艷，更加亮麗，對比更加強烈，開創(chuàng)了全新的風貌。
? ? ? 在陶瓷工筆畫的創(chuàng)新過程方面：離不開‘變’字。從形式構(gòu)圖到內(nèi)容素材變；從內(nèi)容素材到裝飾手法變；從裝飾手法到裝飾材質(zhì)再變。創(chuàng)作者在這數(shù)變之中大顯身手。而這‘變’的目的，就是要塑造出比生活更美、更強烈、更概括的形象。
? ? ? 《易經(jīng)》：“易窮則變，通則久?！弊兪且欢ǖ?，但往哪個方向變，則是具體擺在我們面前的問題。真正的創(chuàng)作，實際上仍然是一個以感性為出發(fā)點的活。陶瓷工筆畫往哪方面變？一方面固然取決于市場的趨向和時代的喜好；一方面更加取決于創(chuàng)作者本身的藝術(shù)修養(yǎng)、教育背景、生活經(jīng)歷、性格愛好、審美趨向等。只要時代精神抬了頭，流行觀念被有意識地融入創(chuàng)作，創(chuàng)新的氛圍被激發(fā)出來，大量描寫新時代生活面貌的偉大作品，必將如雨后春筍般的涌現(xiàn)。
責任編輯：小萌
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