型古陶瓷自身具有兩重屬性：觀賞性和實(shí)用性。不同時(shí)代的造型必然折射出不同的文化內(nèi)涵與審美觀念。因此，器形的發(fā)展、演變始終充滿了濃重的人文色彩。宋鈞器型猶如其瑰麗斑斕的釉色一樣而同臻妙境。仿古器形的出戟尊、鬲式爐等陳設(shè)瓷古樸凝重，典雅端莊;蓮花式多角形花盆與器座雋秀靈動(dòng)，充滿生機(jī);秀麗挺拔的梅瓶，沉穩(wěn)大氣的鼓釘洗，都具有鮮明的時(shí)代特征。金鈞器型基本承襲宋制，琢器類修長(zhǎng)纖秀，圓器類的盤(pán)子形狀發(fā)生較大變化，多為淺裝寬邊平折沿式。元代器形由于采用了貼、鑲、捏塑、鏤空等技法，給人以耳目一新之感。獸頭帶耳大香爐、花口帶座連體瓶類等大件器物燒造得非常成功。碗、盤(pán)、洗雙系罐類的日用瓷明顯增多。足器足是瓷器的重要組成部分。器足的處理具有典型的時(shí)代特征。從總體看，北宋時(shí)期凡帶圈足的器皿，其圈足絕大部分為平切式，足墻截面平齊規(guī)整，圈定略小而淺，足壁較薄。琢器或圓器均施滿釉。有些大盤(pán)由于形體較大，為防止出現(xiàn)塌底缺陷，而在圈足內(nèi)刮下一圈釉漿為支點(diǎn)，以均衡承重面積，所以圈足內(nèi)留有墊燒或滿釉支燒的支釘痕跡。金代早期產(chǎn)品保留了宋代器足風(fēng)格。晚期到元代的器足普遍加高，加厚，加大。足墻截面呈外低內(nèi)高的緩坡?tīng)?。足心?nèi)遺留未旋削干凈的小乳突或切割形成的小斜面痕跡?？v觀贗品的仿制情況，其最致命的弱點(diǎn)，就在于器足部分難仿到位。手工拉坯、轆轤成型、干凈利落的刮削痕、若隱若現(xiàn)的旋輪痕，特征如出一人之手。古代的窯工有意或無(wú)意地為我們留下了鑒別后世贗品的依據(jù)。值得注意的是，有些造假者采用移花接木的手法，先選擇好已破損古陶瓷的完整器足，按器足大小重新加工出完整的器身，然后套接施釉入窯燒成。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一件換足假鈞瓷，器身是典型的唐代造型短流執(zhí)壺，而底足卻是特征非常明顯的元代碗足。雖然釉已垂流蓋住接口部位，但仔細(xì)審視就不難發(fā)現(xiàn)這是一件不倫不類的新舊結(jié)合產(chǎn)物。假的就是假的，只要熟悉了真品器足特征，結(jié)合胎、釉、型及其它特征，進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的綜合鑒定，就不難得出科學(xué)的真實(shí)結(jié)論。在鑒定實(shí)踐中，往往把蚯蚓走泥紋做為宋代鈞瓷的一個(gè)重要特征。據(jù)我觀察，這并非是宋代鈞瓷的普遍特征。蚯蚓走泥紋的形成屬于燒制過(guò)程中出現(xiàn)的一種缺陷。坯件成型素?zé)?，多次施釉，釉層在干燥過(guò)程中由于氣候等原因，發(fā)生細(xì)小裂隙而導(dǎo)致胎體受到污染。入窯后，裂隙處在釉層開(kāi)始熔融時(shí)，因污染而不能與胎體完全結(jié)合。當(dāng)進(jìn)入高溫階段，釉液完全熔流時(shí)，污染輕的裂隙被填平，污染重的地方則始終不能與釉液結(jié)合，因而形成了所謂的蚯蚓走泥紋和縮釉現(xiàn)象。因此，切不可以偏蓋全，把那些燒制完美和器底未刻劃一至十?dāng)?shù)字標(biāo)記的鈞瓷排斥于宋代產(chǎn)品之外。收藏古陶瓷，要注意不斷地提高自己的收藏品位，盡量要求在收集藏品時(shí)，要時(shí)代特征明顯，釉面光澤較好，器形完整等，力求精而不濫。

?

?