鈞窯為宋代著名的瓷窯之一，它在唐代的顏色釉基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。唐代窯址設(shè)在下白峪，以燒制黑釉、茶葉末釉和褐黃釉為主，胎體相對(duì)厚重，器物內(nèi)壁滿(mǎn)釉，外壁只施半釉，器形多為碗、缽、罐。至北宋時(shí)期，由于宋徽宗對(duì)于鈞窯瓷器的推崇，在禹州設(shè)置官窯，燒制宮廷用瓷，并誥封“神鈞寶瓷”，鈞窯自此勃興。

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? ? ? 鈞窯為宋代著名的瓷窯之一，它在唐代的顏色釉基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。唐代窯址設(shè)在下白峪，以燒制黑釉、茶葉末釉和褐黃釉為主，胎體相對(duì)厚重，器物內(nèi)壁滿(mǎn)釉，外壁只施半釉，器形多為碗、缽、罐。至北宋時(shí)期，由于宋徽宗對(duì)于鈞窯瓷器的推崇，在禹州設(shè)置官窯，燒制宮廷用瓷，并誥封“神鈞寶瓷”，鈞窯自此勃興。其地域上以河南禹縣為中心，窯址幾乎遍布北方重要產(chǎn)瓷區(qū)，包括臨近的臨汝、寶豐，以及河南、河北、山西、內(nèi)蒙古等地。

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? ? ? 宋鈞窯最為人津津樂(lè)道的是其“入窯一色、出窯萬(wàn)彩”的釉色，它承襲了北方青瓷體系，在胎體上施含有鐵元素的底釉，并通過(guò)精細(xì)的窯溫控制使其呈現(xiàn)月白、天藍(lán)等色。然而，更具有開(kāi)創(chuàng)性的是它首次在釉料中摻入了少量銅元素，并涂抹于干燥的底釉之上，燒造時(shí)銅分子經(jīng)高溫還原，呈現(xiàn)紫紅色。又因?yàn)橛悦孑^厚，煅燒時(shí)容易翻滾，釉中所含金屬分子有的浮在表面，有的沉在釉底，導(dǎo)致冷卻時(shí)釉面上下收縮不一致，留下不規(guī)則的流動(dòng)線條，造成了不同釉層間爭(zhēng)奇斗艷、交相輝映的藝術(shù)效果，后人稱(chēng)之為“蚯蚓走泥紋”。鈞瓷乳濁釉的這種“不可控性”賦予其獨(dú)特的“窯變無(wú)雙，鈞瓷無(wú)對(duì)”的特征。

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? ? ? 靖康之難后宋室南遷，鈞官窯亦停燒，但鈞民窯卻仍得延續(xù)并積極仿制官窯產(chǎn)品，同時(shí)生產(chǎn)白地黑花等具有磁州窯風(fēng)格，以及印花青瓷等具有耀州窯風(fēng)格的民用粗瓷。至明萬(wàn)歷三年，因鈞瓷忌神宗皇帝朱翊鈞之諱而被勒令停產(chǎn)，此后300年間，鈞瓷燒制過(guò)程中自然窯變的技藝失傳，直至清末民初方才由禹州神垕鎮(zhèn)藝人蘆氏兄弟復(fù)燒。鈞瓷亦在此間倍受收藏界推崇，有“家有萬(wàn)貫，不值鈞瓷一片”“雅堂無(wú)鈞瓷，不可自夸富”之說(shuō)。

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? ? ? 該件北宋·鈞窯天藍(lán)釉紫斑小碗為斂口，淺弧腹，通體施天藍(lán)釉，釉面光澤并帶有少量氣泡，器壁內(nèi)外經(jīng)窯變形成了兩道紫紅色斑，并由淺色向深色過(guò)渡。器壁施釉不及底，底足經(jīng)過(guò)削制顯露出細(xì)膩致密的香灰色胎。這是一件典型的北宋官窯器，造型端莊，做工考究，釉層均勻，色彩美妙，紫紅色帶在天藍(lán)釉的襯托下更顯鮮艷，使釉色具有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。難怪當(dāng)宋、元時(shí)期鈞瓷通過(guò)絲綢之路傳入歐洲時(shí)，其價(jià)格按重量與黃金等價(jià)。