鈞瓷是我國陶瓷中的珍奇瑰寶，在我國陶瓷史上占有極其重要的地位。鈞窯為五大名窯之一。鈞瓷始于唐，盛于宋。北宋晚期(1101年-1125年)成為御用珍品。并在禹縣東北隅“古鈞臺”附近設置官窯，專燒宮廷用瓷。故名鈞窯，瓷名“鈞瓷”。

? ? ? 鈞瓷是我國陶瓷中的珍奇瑰寶，在我國陶瓷史上占有極其重要的地位。鈞窯為五大名窯之一。鈞瓷始于唐，盛于宋。北宋晚期(1101年-1125年)成為御用珍品。并在禹縣東北隅“古鈞臺”附近設置官窯，專燒宮廷用瓷。故名鈞窯，瓷名“鈞瓷”。

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鈞瓷瓷器欣賞：北宋玫瑰紫花盆

? ? ? 唐代河南魯山窯，郟縣黃道窯，禹縣下白峪等窯先后燒制成功花釉瓷，被陶瓷學家稱謂“唐鈞“。這是唐瓷中的創(chuàng)新。它是在黑釉、黃褐色釉、茶葉末釉上施天藍和月白釉的斑點。由于有深沉的底色為襯托，顯得典雅清新。花釉器一般造型豐滿，氣勢莊重雄偉，很受人們喜愛?！碧柒x的燒制成功，為北宋迅麗多彩的鈞瓷開放了先河。

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? ? ? 北宋鈞窯的工匠，在唐代花釉的基礎上，經過反復試驗，在釉內加入微量銅元素，用還原氣氛創(chuàng)造了高溫窯變銅紅釉。高溫銅紅釉的燒制成功，為明代永宣二朝燒制的高溫紅釉“寶石紅”釉器創(chuàng)造了基礎。正如“中國陶瓷史”所述：“宋代的鈞窯首先創(chuàng)造地燒造成功銅紅釉，真是一個很了不起的成就”。

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鈞瓷瓷器欣賞：金代天青釉大碗

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? ? ? 我國傳統(tǒng)的高溫色釉，是以氧化亞鐵著色的青釉系統(tǒng)，在宋代以前一直是瓷業(yè)生產的主流。鈞瓷亦屬北方青瓷系統(tǒng)，但其獨特之處，在于氧化銅、鈷等礦物質為呈色劑，在還原氣氛中燒出銅紅、天藍、月白等釉色，開前所未有之奇。鈞瓷呈乳濁狀，是一種典型的二液分相釉，能分散短波光，是釉面呈現(xiàn)藍色乳光，加一銅紅色，與天青的底色中出現(xiàn)艷麗的玫瑰紅，燦爛如藍天晚霞。在色彩學上，紅黃藍是三原色。紅加藍調到的間色是紫色，如果調整紅色與藍色的比例，可以調到千變萬化的紫色，將濃度不同的氧化銅液與深淺各異的青釉與藍釉融合，再嚴格的控制胎的化學成分以及燒成工藝，這邊燒成了色彩豐富，種類繁多，“入窯一色，出窯萬彩” 獨具特色的鈞瓷藝術效果。名貴釉色有玫瑰紫、海棠紅、朱砂紅、雞血紅、火焰紅、天青、天藍等數(shù)十種。

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鈞瓷瓷器欣賞：元代青釉花瓶

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? ? ? 鈞瓷更加奇特的是，有的經窯變后出現(xiàn)奇異美妙的自然景觀，有的像雨過天晴天空中飄浮的紫色云朵，有的向夕陽殘照、飛云流水，激浪飛舟，幕鴉寒林、仙山樓閣、海市蜃樓、伯牙撫琴、雄雞高歌等等。見仁見智，妙不可言?？芍^觀之如景，景隨人意，使人陶醉入迷，愛不釋手。

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? ? ? 正因為鈞瓷的獨特藝術魔力，吸引各地窯口競相仿造，目前僅在河南禹縣境內發(fā)現(xiàn)宋金時代的鈞窯遺址，就有一百多處。切向四周擴展，南起河南的臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽、林縣、?？h、北至河南的磁縣、山西、渾源縣以及內蒙古的呼和浩特市，形成遍及華北地區(qū)的龐大的鈞窯系。在這些窯中，除了禹縣的“鈞臺”窯為北宋官窯外，其余均于民窯。

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鈞瓷瓷器欣賞：金代青蛙筆洗

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? ? ? 官鈞的基本特點是：：紫口鐵足，胎骨細密堅實，斷面呈羊肝色色，敲之聲音鏗糠，吸水率低，火候高胎骨重。釉色有北宋早期的青一色，發(fā)展到“官鈞”青紫并重的格調，青藍釉多施于內，紅紫釉多施于外。即“陶雅”所說的“內青外紫”。也有少數(shù)是內外皆施青藍釉的。官鈞青藍釉不像早期宋鈞那樣純粹單一，而是較深的藍色背景上布滿藍白色流紋。此既一些文獻上稱的“宋鈞之紫漢遍器身，青蔥紫倩蠟淚之成堆，”釉面多有蚯蚓走泥紋和兔絲斑的色線，星星點點針尖般的氣泡以及蟹爪紋斑的紋片，芝麻醬色底。這些都是鑒定北宋官鈞的重要依據(jù)。造型多方青銅器，古樸典雅，端莊渾厚，胎厚釉活，器型繁多，工藝規(guī)整。具有代表性的諸如;尊、爐、鼎、洗、花盆、奩、杯、瓶、碗、盞等十余種。

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? ? ? 北宋宮廷用的鈞瓷底器?？逃幸恢潦臄?shù)字，器物越大編號越小，尺寸越小編號越大。因此，“一”是同類器物最大者，“十”是同類器物最小者。對照傳世品亦是如此。北宋用的鈞瓷中，還罕見有“奉華”和“官”字等銘文。

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? ? ? 這些都是十分珍貴的收藏品。

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? ? ? 金、元時期，鈞瓷繼續(xù)發(fā)展。

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鈞瓷瓷器欣賞：金代青蛙筆洗

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? ? ? 北宋末年，戰(zhàn)爭頻繁，靖康之變，宋室南遷臨安，在杭州烏龜山下另立新窯，專燒御用器皿。金朝末年，蒙金在禹州大戰(zhàn)，鈞臺窯由此停燒。

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? ? ? 金王朝海陵王(完顏亮)貞元一年，遷都燕京(今北京)后，中原地區(qū)經濟得到回復，禹州的鈞窯在北宋的基礎上迅速恢復和發(fā)展起來，而且發(fā)展規(guī)模更大更普遍，生產范圍從河南發(fā)展到河北、山西等地。

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? ? ? 金代鈞瓷比起宋鈞來說，絕大部分胎質較為粗松，工藝欠佳，釉色暗淡，窯變色斑也不像宋鈞靈活美妙，而似彤云密布景象。釉面玻璃光澤較強，有較多的棕眼和明亮的大小密集的氣泡，常在天藍釉和月白釉上加飾紅斑，紅斑逐漸暈散，邊-不太清晰，器物多施釉，圈足僅足端無釉。不過，由于金代鈞瓷窯口比宋代更多，也有部分窯口繼承了宋代鈞瓷的工藝，造型規(guī)整，胎體堅實，釉汁瑩潤，窯變美妙自然，色彩艷麗，具有宋鈞妙趣橫生的藝術效果，有的與宋鈞難以區(qū)分。當然這樣的制品在金鈞中仍占少數(shù)。

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? ? ? 元世祖統(tǒng)一中國后，重視海外貿易，制瓷業(yè)在宋、金的基礎上進一步得到發(fā)展。宋、金時期的窯房絕大多收恢復和更大發(fā)展，建國后經文物部門多次實地考察，僅禹縣境內發(fā)現(xiàn)的古鈞窯址就有一百六十多處。

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? ? ? 元代鈞瓷一般較為粗糙，胎骨厚重，釉厚欠勻，色暗多種眼，釉汁流痕積如蠟汁，全施半截釉，底足漏胎，器表光潔度較差，釉色為天藍，月白交融，以月白為主。在藍或月白釉上涂抹的紫色紅斑快缺乏生氣，顯得呆板，不像宋鈞之“夕陽紫翠蔥成嵐，”“金光四射”霞光萬彩“之景。制品多為民間日用器，諸如：碗、盤、瓶、罐、高足杯、三足爐之類。而宋鈞常見的花盆，洗、尊之類的陳設品以及玫瑰紫，海棠紅之多種窯變制品更是罕見。其裝飾手法也是在器表上涂上含氧化銅的釉藥，經高溫還原后顯現(xiàn)出紅色彩斑，與藍底相互襯托，也有少數(shù)采用堆貼手法或采取刻、劃、印的傳統(tǒng)瓷藝，這種手法為元代鈞瓷所特有。

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? ? ? 元代鈞瓷就整體水平來說，不論釉色和造型，與宋鈞比較，都不可同日而語。但是，也有少數(shù)窯口繼承了宋鈞瓷傳統(tǒng)的工藝技術，而且又形成了元鈞的獨特風格。據(jù)有關資料記載，前些年河南新安縣出土了一批元鈞(有的有紀年)產品，有天青，天藍，月白，葡萄紫，海棠紅等釉色，紅紫相映，窯變美妙自然，堪與宋鈞孀美。器型高大，胎骨厚重，器型有壇、瓶、盤、壺、爐等。制作規(guī)整且不變形，充分顯示了元代鈞瓷雄偉渾厚的氣魄和藝術風格?！爸袊沾墒贰敝姓f：“鈞瓷地燒造雖施于北宋，但鈞瓷形成的窯系，主要在元代”。

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? ? ? 元代景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)空前興盛，基本上結束了宋代名窯相—百花爭艷的局面，而逐漸形成全國性的制瓷中心。入明以后，景德鎮(zhèn)以外的幾個大窯房，如龍泉窯，鈞窯，磁州窯也相繼衰落。明代中期以后，鈞窯就完全失去了昔日的輝煌。