? ? ? 鞏縣窯燒制白瓷，隋唐時(shí)期是以白河段為主，其次是黃冶段。由于白河段北魏時(shí)期已燒制出較精的白瓷，隨著時(shí)間的推移，隋唐時(shí)期的白瓷燒制技術(shù)已臻成熟階段，燒制的白瓷制品其特點(diǎn)是燒制技術(shù)起點(diǎn)高，產(chǎn)品精，以高品質(zhì)與精美的造型取勝，在唐代已成為河南府開元前后貢白瓷的重要窯場(chǎng)之一。

? ? ? 1.窯爐、窯具與裝燒技術(shù)

? ? ? 唐代窯爐(ⅡY1)：此窯爐是在以前黃冶段考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)多座窯爐之后，于2005年至2008年白河段發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的。瓷窯爐殘損較甚，殘長(zhǎng)8.5米，寬4.6米，由窯前作業(yè)面、火膛、窯室和煙囪構(gòu)成。煙囪和窯室后半部因被民房所壓未進(jìn)行清理。

? ? ? 作業(yè)面是用廢棄的耐火磚鋪墊而成。呈扇形?；鹛趴趽p毀相當(dāng)嚴(yán)重，平面呈馬蹄形，底部遺留一層爐灰?；鹛疟辈勘滑F(xiàn)代水井打破處的斷面可看到火膛底部有兩層堆積，上層是廢棄耐火磚鋪成的火膛面，下層是厚薄不均的青灰色燒結(jié)面。窯室與火膛結(jié)合處的斷面上，可以看到用石英沙粒鋪墊的三層窯床面。窯室平面呈長(zhǎng)方形，殘長(zhǎng)3.6米。根據(jù)火膛、窯室等各部位殘留的痕跡，以及火膛內(nèi)和窯床上清理出的璧形底白瓷碗、器蓋、盞、瓶等器皿以及大量匣缽、墊餅等窯具，可以判斷此窯爐是以燒制白瓷為主的唐代窯爐。窯具的種類相當(dāng)多，僅匣缽的形狀就有筒形、漏斗形、盒形等，另有各式各樣大小不一的墊圈、墊餅、支燒等窯具。

? ? ? 裝燒方法也有改進(jìn)：首先在窯床上擺置與器物相應(yīng)的墊餅或三叉支燒，然后置放器坯。大件器物如爐、缽等，多在器內(nèi)置放支燒具，裝上小型器物，然后在大件器物口沿上放一個(gè)拱形三叉支具，拱面向下，這就形成一個(gè)套、摞并用的燒造方法。為了充分利用窯床空間，還采用窯柱上架設(shè)墊板以分層摞燒的新工藝。這又是裝燒方法上的一個(gè)重大突破，一直沿用到晚唐時(shí)期。此外，匣缽燒造已在瓷器燒造中廣泛應(yīng)用。

? ? ? 2.鞏縣窯白瓷制品的階段性發(fā)展

? ? ? 從隋到唐代晚期，鞏縣窯白瓷制作水平逐漸提高，且有明顯的階段性，體現(xiàn)在多個(gè)方面。在其發(fā)展、改進(jìn)過程中，精美白瓷的出現(xiàn)以及整體白瓷制品的質(zhì)量和數(shù)量的普遍提高，加之各類華麗典雅而獨(dú)樹一幟的色釉瓷和白釉彩瓷等優(yōu)良產(chǎn)品的生產(chǎn)，使鞏縣窯在河南陶瓷發(fā)展史上占據(jù)了重要地位，成為當(dāng)時(shí)的創(chuàng)新型名窯。

? ? ? 隋至唐初，白瓷的品類較少，僅見罐、塔式罐、瓶、硯、碗，以碗、罐數(shù)量較多。盛唐時(shí)期，白瓷的品類大增，成為大宗產(chǎn)品，這從文化層和灰坑中包含的白瓷殘片數(shù)量之大得到證明。品類有罐、碗、杯、盆、執(zhí)壺、瓶、盤、燈、水注、茶托等。各類白瓷制品的器體造型、胎質(zhì)、釉色以及制作工藝等方面較之北魏與隋、唐初期大有提高，出現(xiàn)一批質(zhì)堅(jiān)、胎薄、釉色純白的精美、細(xì)致、規(guī)整的白瓷，標(biāo)志著鞏縣窯的白瓷生產(chǎn)已達(dá)到鼎盛時(shí)期。中晚唐時(shí)期，白河段和黃冶段生產(chǎn)的白瓷仍為大宗產(chǎn)品，并且燒制工藝和整體質(zhì)量普遍提高，但精美、規(guī)整、薄胎的白瓷制品確已極為少見，顯然此時(shí)白瓷的生產(chǎn)和使用已趨向大眾化。由此可以推測(cè)，晚唐時(shí)期，鞏縣窯可能出現(xiàn)了專燒對(duì)外貿(mào)易或?yàn)槌?、?quán)貴所用白瓷精品的窯爐，只是尚未被發(fā)現(xiàn)而已。

? ? ? 鞏縣窯白瓷產(chǎn)品的質(zhì)量逐漸普遍提高，主要體現(xiàn)在三方面：

? ? ? 在胎料的選擇與加工方法的改進(jìn)上，首先是選擇含鐵元素與其他雜質(zhì)少的胎料，再經(jīng)過多次淘洗、沉淀，已達(dá)到凈化、減淡胎色的目的。同時(shí)，胎體表面開始普遍涂一層化妝土或二次涂釉的方法，不僅改變了胎體表面的顏色，也可以填補(bǔ)瑕疵，增強(qiáng)胎體表面的平滑度。此外，選擇鐵元素與其他雜質(zhì)少、而含硅鋁元素高的釉料，使燒成后釉的成色更清淡。施釉的工藝技法有所改進(jìn)，可能是器物內(nèi)壁以蕩釉為主，外壁則為蘸釉，施釉后，在燒前作二次修整，使釉層薄而均勻，燒成后達(dá)到釉面潔白、透明、光亮、瑩潤(rùn)的效果。

? ? ? 窯爐內(nèi)燒造氣氛和火候的控制及裝燒方法的優(yōu)劣，對(duì)瓷器的呈色、質(zhì)量有著明顯的影響，是瓷器燒制技法中的關(guān)鍵所在。在窯內(nèi)燒裝與氣氛控制的改進(jìn)上，隋到初唐時(shí)期，白瓷的燒制技術(shù)較之北魏與北齊時(shí)期更為完善和成熟，已初步形成一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)。體現(xiàn)在外觀上，是減輕了釉色不均和白中閃黃或泛青程度，更趨于潔白、透明，為盛唐時(shí)期燒造出整潔、純白、薄胎的精美白瓷，以及成熟期煉制白釉藍(lán)彩、白釉綠彩、白釉褐彩、白釉紅彩等彩瓷奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

? ? ? 上述情況表明，隋唐時(shí)期白瓷制作與裝燒工藝的不斷改進(jìn)并不是孤立進(jìn)行的，更多的是延續(xù)了兩漢以來低溫釉陶器的燒制工藝，也直接促進(jìn)了白瓷制作技術(shù)的多種創(chuàng)新，這從青瓷、白瓷同窯裝燒以及器類、器形、制作與裝燒工藝等方面的較大的一致性上都可以清楚地看出來。