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? ? ? 始于南北朝的三彩在初唐重裝登場(chǎng)，一舉成為中國(guó)彩陶藝術(shù)的不朽巔峰?！疤迫省痹谥拼杉夹g(shù)和絢麗多姿的彩釉裝飾方面貢獻(xiàn)巨大，對(duì)彩瓷發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并為景德鎮(zhèn)及各窯口彩瓷的輝煌奠定了基礎(chǔ)。

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? ? ? 唐三彩吸取了國(guó)畫、雕塑、建筑等造型藝術(shù)語言，靈活運(yùn)用堆貼、刻畫等裝飾手法；巧妙地運(yùn)用澆釉、蘸釉等施釉技法，入窯高溫?zé)?，釉料?jīng)流淌、交融，出窯后兼有原色、間色、復(fù)色，構(gòu)成色彩美與審美雙重美的視覺沖擊和藝術(shù)效果。

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? ? ? 縱觀南北眾多窯系各時(shí)期裝飾技法，首推堆塑藝術(shù)成就最大，堆塑主要以捏、貼、雕、塑等技法為主，或追求寫實(shí)、或濃縮提煉……其中貼塑多見兩種手法：模制粘貼和塑形拼貼，也就是將模制或手工捏塑成型的半成品粘貼、疊加于坯體所需的位置。今展示三件貼塑魚瓷器標(biāo)本，以饗同好。

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? ? ? 圖1：唐三彩貼塑魚標(biāo)本，魚身長(zhǎng)3.4厘米，采用典型的素胎貼塑技法將魚粘貼于器表，僅施用藍(lán)和黃兩基色入窯燒制(魚鰭：藍(lán)+黃=綠，尾鰭為棕黃色)，出窯后一尾立體感極強(qiáng)、造型生動(dòng)逼真、極具生活氣息的小魚躍然眼前。

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? ? ? 此尾三彩貼塑魚在深沉凝重的底色映襯下，釉色更顯渾厚飽滿、綠色恰到好處；魚身體各部位交代清晰，形神兼?zhèn)?，每一處?xì)節(jié)無不詮釋著鼎盛時(shí)期唐韻風(fēng)采，可謂小中見大，方寸之間顯輝煌。此類標(biāo)本具有較高的研究?jī)r(jià)值和觀賞價(jià)值。

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? ? ? 圖2：宋龍泉窯貼塑魚標(biāo)本，魚身長(zhǎng)3.4厘米，魚紋體態(tài)較肥腴，造型生動(dòng)活潑、線條流暢、極具情趣。同樣采用素胎貼塑技法，再施釉燒制而成，高浮塑效果明顯。不難看出，此尾魚的貼塑工藝十分精湛，與唐三彩貼塑魚工藝一脈相承，在此不難判定為唐三彩貼塑塑魚技法的傳承和延續(xù)。

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? ? ? 圖3：明弘治貼塑魚標(biāo)本，魚紋貼塑，整體簡(jiǎn)約、質(zhì)樸無華，青花雙圈內(nèi)側(cè)信筆勾畫水草紋，更顯魚紋動(dòng)感強(qiáng)烈。

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? ? ? 弘治貼塑魚工藝源于明宣德官窯釉里紅魚紋杯，區(qū)別在于：宣德魚紋是素胎上以胎粘接塑件；弘治魚紋是釉上以釉粘接塑件。探究其原因：官窯可以不惜工本，民窯效仿官窯，在成本和工序等方面多有省儉，此時(shí)的民窯不具備施釉里紅相關(guān)條件，不可能求其完美，涂以黃赭色以替代釉里紅；雖一時(shí)間弘治貼塑魚成為暢銷國(guó)內(nèi)外的民窯產(chǎn)品，同時(shí)也成為貼塑魚工藝的尾聲……

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? ? ? 綜上所訴，貼塑魚工藝的歷史發(fā)展脈絡(luò)應(yīng)是一脈相承、同工同理的。作為收藏愛好者，要把器物放在大的歷史背景下，通過綜合判斷去探究問題的規(guī)律和本質(zhì)。以上為一家之言，歡迎同好交流探討。