青釉褐斑雞首壺

? ? ? 鎮(zhèn)江市跑馬山東晉墓出土的青釉褐斑雞首壺，為淺盤(pán)口，雞首高昂，壺?zé)o把手，在雞首的對(duì)應(yīng)處，堆貼蠕體卷曲的尾飾。東晉時(shí)期墓葬出土的雞首壺一般都有把手，而此件卻別出心裁地堆貼出輕巧優(yōu)美的尾飾，從呆板的形態(tài)總“跳”了出來(lái)增添了活力和動(dòng)感。

東晉青釉八系盤(pán)口壺

? ? ? 東晉時(shí)期青瓷盤(pán)口壺肩部一般設(shè)有雙系、四系、六系等，而鎮(zhèn)江市陽(yáng)彭山磚瓦廠出土的一件東晉青釉八系盤(pán)口壺，肩部設(shè)有6個(gè)橋形系，在盤(pán)口沿內(nèi)又設(shè)雙系，使穿繩懸提時(shí)更加穩(wěn)當(dāng)，融實(shí)用和美學(xué)于一體，更顯示出器形的曲線美。

南朝時(shí)期的青釉虎子

? ? ? 鎮(zhèn)江博物館藏南朝時(shí)期的青釉虎子，造型奇特，虎子前身大而聳峙，腰部收小，前后腿部微鼓，四爪翹起，顯得矯健有力;在頭的側(cè)面貼塑刻劃出牙齒、眼睛，使得抽象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，這不能說(shuō)是一種創(chuàng)新。

? ? ? 大港南朝墓出土的青釉四系蓋罐，其蓋鈕打破了環(huán)形、橋形鈕的慣例，而做成方形，并在四邊中間設(shè)有凹槽，這種設(shè)計(jì)，是為了使繩索通過(guò)凹槽穿過(guò)罐身的系扎牢而不晃動(dòng)，構(gòu)思巧妙。

青釉四系蓋罐

? ? ? 【甌窯青瓷特征】

? ? ? 東晉中晚期，越窯產(chǎn)品相對(duì)減少，而溫州地區(qū)的甌窯產(chǎn)品卻豐富起來(lái)，從江蘇省鎮(zhèn)江發(fā)掘的東晉、南朝墓來(lái)看，其隨葬的瓷器以甌窯為大宗，越窯瓷器占少數(shù)。甌窯瓷胎色澤淺灰白，釉色淡青，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，總體看，甌窯青瓷的特征包括：

? ? ? 胎質(zhì)：早期胎體較松，沒(méi)有完全燒結(jié)，呈色較白略帶灰色，胎釉結(jié)合往往欠佳。中晚期胎體較密實(shí)細(xì)膩，呈灰白或淺灰色，但仍有脫釉和剝釉現(xiàn)象。

? ? ? 釉色：早期多為淡青色，少有青黃和青綠色，透明度高，開(kāi)冰裂紋，易剝釉。中晚期釉色多為青色、青黃色或淡黃色，胎釉結(jié)合緊密，少有剝釉現(xiàn)象。

? ? ? 造型：在造型上大多與越窯相同，但也有自己的特色產(chǎn)品，如早期的牛形燈、褐彩碟、五聯(lián)罐等及中期的仿花果形的碗、盤(pán)之類器物活潑秀碩。

? ? ? 裝飾：簡(jiǎn)單樸實(shí)，刻劃的紋飾有弦紋，蓮瓣紋等。大量使用褐色裝飾，早期為點(diǎn)彩，中期為彩斑，晚期為條形彩繪，且起筆細(xì)，收筆粗。

? ? ? 南朝時(shí)期，隨著佛教的盛行，作為佛教的象征物蓮花已成為瓷器上常采用的裝飾題材。鎮(zhèn)江博物館藏南朝青釉蓮花罐，在罐腹下部刻劃出一層覆蓮瓣，蓮瓣邊緣凸起，蓮瓣尖端略微上卷，成浮雕狀。

? ? ? (1)瓷胎呈色較白，白中略帶灰白。三國(guó)西晉時(shí)胎質(zhì)較粗，坯體沒(méi)有完全燒結(jié)，到了東晉，胎質(zhì)細(xì)膩，有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。

? ? ? (2)三國(guó)兩晉時(shí)釉色淡青，透明度較高，亦有少量青黃色和青綠色。南朝時(shí)釉色普遍泛黃，開(kāi)冰裂紋，胎釉結(jié)合不好，易剝落。唐代早、中期釉色呈現(xiàn)黃或淡黃色。晚唐至宋出現(xiàn)純粹的青色或青黃色，胎釉結(jié)合緊密，少有剝釉現(xiàn)象。

? ? ? (3)產(chǎn)品品種和造型大多與越窯相同，但也有特色產(chǎn)品，例如，東晉時(shí)期的牛形燈、褐彩蓋罐和五聯(lián)罐等，而三足洗、槅 、獅形燭臺(tái)、蛙形水盂及隨葬的明器極少生產(chǎn)。唐代撇品璧形底碗，腹壁作45度傾斜，較越窯為高。五代北宋的印盒，造型趨于寬和扁。

? ? ? (4)裝飾比較簡(jiǎn)單，常見(jiàn)的有弦紋、蓮瓣紋和褐彩，其中褐彩頗有特色，普遍使用于東晉至南朝的瓷器上，特別是那種繪長(zhǎng)條形的紋飾，起筆細(xì)，收筆粗，為其它瓷窯所不見(jiàn)。唐宋時(shí)期紋飾簡(jiǎn)樸，不見(jiàn)繁縟的刻劃花，這與北宋時(shí)的越窯不同。

? ? ? 【甌窯歷史演變】

? ? ? 漢代至三國(guó)時(shí)，部分甌窯瓷器胎質(zhì)不致密，胎體燒結(jié)度較差;胎釉結(jié)合不佳，常有剝釉現(xiàn)象；器形制作不規(guī)整，與同時(shí)期越窯產(chǎn)品有一定距離。自魏晉時(shí)期，甌窯進(jìn)入一個(gè)成熟和發(fā)展期。此時(shí)的器形豐富，有很多造型與越窯相似，同時(shí)又表現(xiàn)出特有的地方風(fēng)格。

? ? ? 甌窯窯址主要分布在南溪江下游沿岸的永嘉縣羅溪夏甓山、東岸赤頭山、甌海區(qū)三垟樟岙(ào)嶺腳一帶。此時(shí)常見(jiàn)器型有壺、罐、瓶、碗、碟、杯、槅、筆筒、硯臺(tái)、水盂、熏爐、虎子、唾壺、谷倉(cāng)、雞窩、狗圈等。除了釉色和制作工藝上的差別，此時(shí)甌窯的瓷器造型風(fēng)格與越窯一樣，器形多以動(dòng)物為原形，如獅、雞、虎、牛、鳳等，有的器形與越窯幾近雷同，如雞舍、狗圈、獅形辟邪、槅、雞頭壺等。說(shuō)明當(dāng)時(shí)甌窯分布區(qū)域在喪葬習(xí)俗上與上虞、紹興一帶是有相同地方的。但是也表現(xiàn)了特有的地域特點(diǎn)，其中虎形燭臺(tái)、牛形燈、鳳形碗等器型在越窯中未見(jiàn)。甌窯的谷倉(cāng)罐由漢代的五管瓶演繹而來(lái)，但與越窯谷倉(cāng)造型有一些區(qū)別，東漢時(shí)期的五管瓶為葫蘆形，器物下腹部為圓形，而越窯的比它更鼓一些。三國(guó)時(shí)期甌窯的谷倉(cāng)為直桶腹，肩部分別有4個(gè)小罐，罐與器腹不通。小罐之間塑有人物、百戲塑像。西晉時(shí)的谷倉(cāng)為圓鼓腹，上塑五管或亭臺(tái)樓閣，周?chē)邪賾蛉宋?、飛鳥(niǎo)等，展現(xiàn)了為亡靈祈禱的場(chǎng)景。整體造型渾圓敦實(shí)，有的器形制作不規(guī)整，整個(gè)器形缺少協(xié)調(diào)感，層次比較紊亂。

? ? ? 漢代至三國(guó)時(shí)期，甌窯常見(jiàn)紋飾主要有水波紋、印花斜方格紋、連珠紋等，并不豐富。南北朝時(shí)期出現(xiàn)蓮花紋，紋飾工整，但是制作工藝欠佳，常有剝釉現(xiàn)象。東晉早期和南朝，普遍使用青釉褐彩，有文字、花卉或與堆塑并用的點(diǎn)彩。這種裝飾手法在東晉時(shí)期的越窯曾使用，晚唐吳越貴族墓中出現(xiàn)過(guò)，并不普遍，十分獨(dú)特、典雅。甌窯的褐彩花卉裝飾，一直延續(xù)到北宋。

? ? ? 隋代至唐代早期是甌窯瓷器的一個(gè)低谷期。其產(chǎn)品的胎體灰白，釉色青黃，開(kāi)片細(xì)碎。唐代早中期的甌窯釉色青中偏黃，容易剝落。

? ? ? 晚唐至五代時(shí)期，甌窯窯址主要分布在甌江干流南岸的市郊西山、楊府山和南溪江下游永嘉縣境內(nèi)的啟灶黃田等地一帶。此時(shí)的甌窯青瓷已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的境界。其釉色青淡或青黃，釉層滋潤(rùn)如玉;胎體細(xì)膩，胎色白而堅(jiān)致，胎釉結(jié)合緊密。在造型上出現(xiàn)了柔和勻稱、活潑清新的風(fēng)格。五代時(shí)期的胎體更加細(xì)薄，器形更加精巧，小型器增多。器物的造型也比前期豐富，常見(jiàn)的有執(zhí)壺、罐、碗、洗、香熏、唾壺、硯和明器桌、筷、椅等。還有一些器型如五代青瓷曲流壺、唐代青瓷刻花粉盒，這類粉盒的器形呈瓜果形，蓋體表面常刻有牡丹、蓮花、飛天等紋飾，制作精美。其中杯口壺、曲流壺、明器桌、筷、椅等這類器型越窯未見(jiàn)。這一時(shí)期甌窯的紋飾較多，裝飾手法也比前期有突破，主要有印花、劃花、刻花、繪花、堆塑等，紋飾有蓮瓣、荷花、卷草、雙魚(yú)、飛天等。從考古資料來(lái)看，甌窯瓷器的紋飾較之越窯豐富，尤其是褐色彩繪紋飾。越窯此時(shí)多有點(diǎn)彩和較少的彩繪裝飾，紋飾題材不多，使用也不普遍。

? ? ? 宋代，溫州作為對(duì)外貿(mào)易的口岸，曾設(shè)市舶務(wù)和來(lái)遠(yuǎn)驛，元代設(shè)市舶司并有停泊海船的碼頭。對(duì)外貿(mào)易的出現(xiàn)，推動(dòng)了甌窯的發(fā)展。此時(shí)，甌窯的分布依然以市郊的西山、楊府山和永嘉的仁溪、巖頭一帶為主，其窯場(chǎng)綿延數(shù)里，頗為壯觀。其中泰順、文成、蒼南、樂(lè)清山區(qū)的山坳里，有一部分規(guī)模較小的瓷窯，還生產(chǎn)白瓷和黑瓷產(chǎn)品。這些產(chǎn)品與甌窯青瓷隨著龍泉窯的外銷產(chǎn)品一起進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，常見(jiàn)的青瓷器型有碗、壺、瓶、罐、洗、盂、熏等，品種繁多，一些基本的生活用品器型與越窯幾近相同。有一些產(chǎn)品如觀音坐像、南宋青瓷蓋瓶、南宋青瓷刻花蓋罐等器型，越窯未見(jiàn)。

? ? ? 這個(gè)時(shí)期是甌窯生產(chǎn)的高峰期，胎體更加堅(jiān)致、細(xì)薄，呈淺灰色。釉色呈淡青或灰綠色，淡雅滋潤(rùn);釉層薄，但是均勻、潤(rùn)澤，器內(nèi)外施釉。同時(shí)期越窯的產(chǎn)品為灰白胎，施青釉后呈青灰色。紋飾比前期豐富，幾乎接近繁縟。主要紋飾有卷草、葵花、牡丹、菊花、雙蝶、鸚鵡、如意和形態(tài)多樣的蓮花紋等。越窯此時(shí)的紋飾也是最豐富的。

? ? ? 值得一提的是甌窯此時(shí)的褐色彩繪瓷。入宋代以后，甌窯青瓷仍然較多地采用褐色彩繪裝飾青瓷，有斑彩、繪畫(huà)花卉和書(shū)寫(xiě)文字諸種形式，其紋飾配上淡色的甌窯青瓷，顯得典雅而有趣味。這種彩繪比越窯的題材豐富，構(gòu)圖也比越窯有創(chuàng)意。越窯褐色彩繪的裝飾手法在唐代以后就不見(jiàn)了。甌窯的褐彩青瓷繪畫(huà)題材新穎獨(dú)特，堪稱浙江青瓷窯系中的一朵奇葩。

? ? ? 宋代以后，浙江的甌窯、婺州窯、越窯基本都逐漸走向了衰落。今天，我們可以從早期龍泉窯產(chǎn)品中找到越窯、甌窯、婺州窯瓷器的制作痕跡，這些痕跡是浙江青瓷文化綿延的印證。