明洪武瓷器的特點(diǎn)有哪些
2015-05-13 13:39:43 來源:中國瓷器網(wǎng) 已瀏覽次
洪武瓷的造型,多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風(fēng),尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類,中腰以下胎體漸厚重,有的和元瓷一樣,或折腰,或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新,迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風(fēng)格,孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型,從而展現(xiàn)了明瓷的新風(fēng)貌。
1.造型特征
洪武瓷的造型,多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風(fēng),尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類,中腰以下胎體漸厚重,有的和元瓷一樣,或折腰,或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新,迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風(fēng)格,孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型,從而展現(xiàn)了明瓷的新風(fēng)貌。
2.胎體特征
胎土因淘煉粗細(xì)之差,胎質(zhì)表現(xiàn)不一。以官窯器物而論,瓷化程度較高,因而堅(jiān)質(zhì)細(xì)白,稍有厚重感。民窯器物則因火力不足,有類似漿胎的現(xiàn)象,胎體斷面呈土黃色,但大多數(shù)仍為略含雜質(zhì)的淺灰白色。
3.釉面特征
釉面呈青白色,為元、明兩代瓷的共同點(diǎn),只是青白程度各朝略有差異。
常見的洪武民窯瓷器,有的胎體淘煉不精,胎質(zhì)呈白或灰白色,經(jīng)厚潤的青白釉汁映襯,釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窯器釉面雖也為青白色,卻較民窯器白潤肥厚,有的釉面伴有細(xì)碎無色的自然開片紋,玻璃化程度高,色澤清雅,柔和悅目。一般底足刷有白釉漿,薄處泛黃,厚處呈乳白或青色,光澤感不強(qiáng)。有器足與器身釉面色調(diào)不一的怪現(xiàn)象,究其原因,或者是器足受火向背不同,熔融時產(chǎn)生變異,或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.圖案紋飾
明代早期紋飾,大多簡練流暢,豪放生動。洪武時期,官窯與民窯發(fā)展進(jìn)程不一。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗,或多或少流露出元代風(fēng)格。而民窯器物則別有洞天,特別是描繪自然的寫實(shí)紋飾,更能體現(xiàn)制瓷工匠豐富的創(chuàng)造力,反映勞動人民濃郁的生活氣息。
洪武時所繪菊花呈扁橢圓形,折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀,而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形;同時元代葉形較大,為大花大葉,至洪武時則明顯縮小,昔日的碩葉紋飾不復(fù)再現(xiàn)。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關(guān)系。
瓷器上那種一面青花繪畫,另一面模印凸花的兩面裝飾手法,是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術(shù)的承襲和演變。一些民窯器物的繪畫也和元代紋飾一樣,多用蓮瓣紋圖案。元代的蓮瓣內(nèi)常書八寶之類,而洪武時多繪團(tuán)花圖案。碗、盤類中,多見如意狀飄帶云、火云、纏枝蓮等紋飾。民窯器心,多草書“褔”“壽”字,也有繪蕉葉、纏枝蓮、松、竹、梅、蘭、水藻及人物、動物等的。主體紋飾常用云龍、梅、蘭、樹、花鳥、纏枝花等,而邊飾則多為二方連續(xù)簡單幾何紋。民窯青花器紋飾,繼承傳統(tǒng)的書法與繪畫,創(chuàng)造了明代早期的“一筆點(diǎn)畫”,用筆簡練、純熟,以描寫自然為主,樸實(shí)無華,大筆寫意,著意渲染。青花色調(diào)與元代一樣,比較穩(wěn)定,很少有流散現(xiàn)象。但發(fā)色并不濃重,趨于清淡,能較好的襯托出紋飾畫意。
5.底足特征
底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺風(fēng)。這種器足的處理,在當(dāng)時處于主流地位,成為明顯的時代特征。同時也興起各種型制的圈足,種類繁多。另外,民窯青花碗一類,則底面無釉,圈足高深,有的挖足過肩,殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星黑點(diǎn)狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩種:一為胎體本身含有鐵質(zhì),經(jīng)窯火燒結(jié)轉(zhuǎn)為氧化鐵而呈現(xiàn)紅色;另一為工匠著意舊刷而成。經(jīng)明代延續(xù)到清代中期,乾隆以后才完全消失。通常是火石紅斑越濃重,表明器物制作年代越早。
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