隋唐時(shí)期的陶瓷窯口有哪些（二）
2015-05-12 22:42:14 來源：中國瓷器網(wǎng) 已瀏覽次
長沙窯的窯址在湘南省長沙銅官鎮(zhèn)及書堂鄉(xiāng)石渚瓦渣坪一帶，又稱“銅官窯”、“瓦渣坪窯”，始于中唐，盛于晚唐，終于五代，為唐、五代時(shí)期南方的一處重要青瓷窯場。
? ? ? 四、長沙窯
? ? ? 長沙窯的窯址在湘南省長沙銅官鎮(zhèn)及書堂鄉(xiāng)石渚瓦渣坪一帶，又稱“銅官窯”、“瓦渣坪窯”，始于中唐，盛于晚唐，終于五代，為唐、五代時(shí)期南方的一處重要青瓷窯場。長沙窯產(chǎn)品的特征是：胎體疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黃褐色和微帶紅色，微紅胎的表面往往上一層化裝土。釉色多種，以青釉為主，青釉帶黃者居多，釉面均開細(xì)小紋片。產(chǎn)品有盤、碗、碟、杯、壺、瓶等日用器和豬、羊、馬、獅、青蛙等象生瓷。器物造型前期豐滿端莊，線條柔和圓潤，后期除了保持前期那種氣勢和規(guī)范外，形態(tài)趨求秀麗。以壺、罐為例，前期腹體圓渾、短頸、多棱短流、單曲柄，表現(xiàn)出一種線條藝術(shù)的韻味和意境。燒制工藝方面：盤、碗、碟類采用疊燒法，器心與器底均無釉露胎，盒類平底外凸，碟類平底內(nèi)凹。
? ? ? 長沙窯以釉下彩裝飾見長，在越窯、邢窯采用刻劃花和釉上彩裝飾的時(shí)候，其釉下彩就已經(jīng)得到了很大的發(fā)展。長沙窯釉下彩主要有：褐色斑點(diǎn)、褐綠色斑點(diǎn)、綠彩和褐綠彩繪。
? ? ? 長沙窯褐斑釉下彩的做法是：先在胎器上點(diǎn)褐斑，然后施青釉，并進(jìn)入爐中燒制；燒成后，釉面平整，褐斑永不脫落(這不同于東晉越窯早期釉上彩是在施好青釉以后隨意點(diǎn)上一些褐色斑點(diǎn)。斑因點(diǎn)在釉上，燒成后很容易剝落)。這種裝飾有兩種：一種為大斑點(diǎn)，在壺和罐的口部或肩部畫三四個；一種為小斑點(diǎn)，在壺、罐的器身上用連串的斑點(diǎn)組成菱形、斜十字形或方形等圖案紋飾。
? ? ? 褐綠斑釉下彩是長沙窯產(chǎn)量較多的一個品種，也是長沙窯中最美的、燒制最難的一種。具體做法是：在坯體上以褐彩或藍(lán)綠彩點(diǎn)繪成花草紋樣，然后再施釉，高溫?zé)?。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍(lán)綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。燒成后，呈現(xiàn)青色釉映襯著褐色、綠色或褐綠色人物、花鳥、魚蟲等紋樣，畫筆流暢、畫風(fēng)清新、畫面美麗。斑點(diǎn)的排列是褐綠相問并串連在一起組成斜方、四方、六方和環(huán)狀等多種圖案紋飾。這種裝飾也以壺、罐等器皿為多，大型洗和碗上也常采用。紋飾多畫在壺流的下面，特點(diǎn)鮮明。
? ? ? 綠彩釉下彩有兩種：一種是畫后上白釉，一種是畫后上青黃釉。白釉綠彩的裝飾有兩種方法：一種是在瓶、罐或壺身上任意畫幾筆似云霞或水波狀的花紋；另一種是用小圓斑點(diǎn)組成各種菱形、圓形的圖案或花紋。這種白釉的色調(diào)極柔和，而綠彩又極淡雅，配合在一起非常諧調(diào)，其綠彩是銅金屬料燒成的。青黃釉綠彩也有兩種裝飾方法：比較簡單的也是任意畫幾筆，盒蓋上的紋飾就屬于這類；此外是圖案比較繁雜的，上面畫象征性的花草或花卉紋。釉下綠彩用的是鈷，藍(lán)色很重，如果上面罩的是白釉的話，那就會顯出青花瓷器的效果。
? ? ? 褐綠彩繪釉下彩是長沙窯裝飾中最復(fù)雜的一種。制法也有兩種：一種是把繪畫題材應(yīng)用到瓷器上，在用褐綠彩的胎上平畫花鳥紋，這又是長沙窯的一項(xiàng)創(chuàng)舉。另一種是在胎上先劃刻花鳥的輪廓，然后在輪廓線內(nèi)填褐綠彩，最后再施青釉。這在制造工序上是很繁復(fù)的，不僅要經(jīng)過一般制瓷的工序，還要結(jié)合雕刻和繪畫的手法。
? ? ? 長沙窯除釉下彩繪對中國古代陶瓷裝飾有深遠(yuǎn)影響外，模塑貼花、印花、模印印花、刻花、堆花都是長沙窯裝飾藝術(shù)的突出成就。模塑貼花是將紋樣貼在器物腹部，飾以褐色彩斑后再燒成。模印往往是先刻劃需要的花紋，制成模子。然后，再用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現(xiàn)出圖案；或是在薄泥片上壓印出花紋，然后再貼在坯胎上面，并施青釉。圖案常有飛鳳、飛鳥、飛雁、花蝶等等。這些圖案構(gòu)圖簡潔，線條粗細(xì)得體、均勻有力，沒有繁雜多余、呆板堆砌之感。
? ? ? 特別值得一提的是長沙窯器的文字作裝飾，這在當(dāng)時(shí)是一大創(chuàng)舉。唐長沙窯詩文執(zhí)壺，其正面草書：“人有方寸之心，必不求于名利”，就是這方面的代表作。唐人墨跡流傳至今的少之又少，可在許多長沙窯器物上特別是長沙窯執(zhí)壺上我們可以看到許多唐人的筆跡，這對當(dāng)代學(xué)者研究唐代文字甚至唐代社會生活史都是大有裨益的。
? ? ? 長沙窯的制瓷工藝獨(dú)具特色，國內(nèi)其他地方瓷窯也吸收了它的優(yōu)點(diǎn)。四川邛崍窯就是其中典型的一個。兩個窯所燒瓷器基本上差別不大，青釉褐斑、綠斑的風(fēng)格一樣，在輪旋方法上也相同。但這些相同點(diǎn)絕不是一種巧合。一個時(shí)期里，不同地區(qū)的產(chǎn)品出現(xiàn)共同點(diǎn)的是很少的，特別是在輪旋和支燒方法上更是少有完全相同的，而這兩個窯的巧合出現(xiàn)，只能說明它們之問的關(guān)系是比較密切的。是善于學(xué)習(xí)的邛窯匠師對銅官器從成形輪旋以至施釉全部工序的盡量模仿，才使兩窯產(chǎn)品的風(fēng)格區(qū)別變小的。
? ? ? 磁州窯的釉下黑、褐彩器，也明顯地受唐代長沙窯的影響。長沙窯的釉下彩畫以及在器表題寫詩句作裝飾都為磁州窯所繼承。
? ? ? 長沙窯瓷器遠(yuǎn)銷朝鮮、日本、印尼等西亞國家，特別是在唐末、五代時(shí)期成為我國外銷瓷器的大宗。
? ? ? 五、甌窯
? ? ? 甌窯是浙江主要瓷窯之一，唐代窯址分布于浙江的有溫州、永嘉、瑞安、蒼南、甌海等地。所燒青瓷與越窯不同的是，胎為灰白或淺灰色，釉層勻凈，釉色多為青綠。唐代早中期甌窯產(chǎn)品的釉色呈黃或淡黃色，易剝落；釉質(zhì)滋潤如玉，胎釉結(jié)合緊密。制品的器類與越器相仿，但造型略有差異。晚唐時(shí)則為青色或青黃色，肅釉現(xiàn)象少見。制品造型多仿花、果形態(tài)，頗具輕盈秀麗之風(fēng)韻，如長圓體的瓜式壺。就其制瓷的成就而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了婺州、洪州等窯，在中國陶瓷史上占有一定的地位。
? ? ? 六、婺州窯
? ? ? 唐到北宋時(shí)期，婺州窯的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。婺州窯是當(dāng)時(shí)六大青瓷產(chǎn)地之一。婺州窯產(chǎn)品中青瓷的胎色較深，呈深灰或紫色，釉色青黃閃灰或泛紫，釉面有斜裂線紋，其上顯露奶白色星點(diǎn)，是六朝以來就有的釉質(zhì)特點(diǎn)。產(chǎn)品在種類與造型上多與越窯、甌窯相似，器類有碗、盤、缽、瓶、罐等。為數(shù)較多的蟠龍瓶和多角瓶是具有特色的作品。唐代婺州窯以茶碗出名，同時(shí)較多地生產(chǎn)蟠龍罌和多角瓶等。蟠龍?bào)w型扁平，用寬扁形泥條堆貼而成，多數(shù)用指甲壓成鱗紋。多角瓶，直口圓肩，腹部自下而上逐段弧收成級，每級按等距離裝圓錐形四角，上下角成垂直。
? ? ? 在唐以前的瓷業(yè)中，婺州窯名列第三，僅次于越窯，可與甌窯相媲美。其歷代制品均屬一般民間用瓷，產(chǎn)品風(fēng)格實(shí)用大方，比較單一而缺少變化，器物的裝飾儉樸，均為刻劃花紋。但制瓷作坊較多，生產(chǎn)發(fā)展較快，逐漸形成了獨(dú)特而完整的婺州窯系。
? ? ? 七、岳州窯
? ? ? 岳州窯的青瓷碗是飲茶良器，此外還有盤、碗、壺、罐、瓶等是主要作品。一般來說，青瓷的胎較薄，胎骨不夠致密，胎色灰白，秋色以青綠為主，少有青黃同色，釉層較薄，玻璃質(zhì)強(qiáng)，開細(xì)碎片紋，有剝釉現(xiàn)象，這是由于當(dāng)時(shí)胎釉結(jié)合不緊所致。所燒白瓷的胎質(zhì)潔白細(xì)膩，有瓷質(zhì)光澤。白色釉純正，釉面平滑光潤，釉厚處閃淺水綠色，當(dāng)在還原氣氛中燒成。器類以碗為主，造型規(guī)整，底足旋削規(guī)矩，器底心滿施白釉，工藝非常精細(xì)，有“圓似月魂墮，輕如云魄起”的贊美詩句。精致的白釉碗不僅作為飲茶用器，還用作樂器，《樂府雜錄》就有所記述。另外，白瓷瓶、罐、壺等器的制作也相當(dāng)精致。
責(zé)任編輯：小萌
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