近年來，金元時期的磁州窯繪畫枕（瓷枕）成為仿制的重點目標，燒造規(guī)模也越來越大，有些高仿品幾可亂真。鑒定磁州窯瓷枕可從以下5個方面入手：加工手段 磁州窯古枕胎體比較疏松，但釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態(tài)；現代仿品使用的泥料在粗細方面與過去有差別，泥料的可塑性有了改變。

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磁州窯瓷枕（圖片來自網絡）

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?????? 近年來，金元時期的磁州窯繪畫枕（瓷枕）成為仿制的重點目標，燒造規(guī)模也越來越大，有些高仿品幾可亂真。鑒定磁州窯瓷枕可從以下5個方面入手：

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　　 加工手段

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　　 磁州窯古枕胎體比較疏松，但釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態(tài)；現代仿品使用的泥料在粗細方面與過去有差別，泥料的可塑性有了改變。

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　　 宋金元時期使用的原料以大青土為主，坯料與現代仿品似乎沒有大區(qū)別。但古今原料加工手段卻不同，現代制瓷使用真空練泥機等機械設備加工胎料，加工周期短，其中還混入了不少其他成分。

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　　 造型特點

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　　 古代磁州窯方形枕、圓形枕多采用托坯方法制作，即將泥料打成泥餅，用素燒模具進行托坯，然后進行粘接；有些現代仿品使用注漿工藝，會留下漿胎印跡。

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　　 古代瓷枕的造型簡潔明快，作品的各部分結構比例合理、自然。過去瓷枕修坯還使用竹刀，一次性刮削，保留下刮削后的自然痕跡，具有粗獷、原始的美感?，F代仿品多使用海綿修坯，少棱角，而呈圓角，有過度修飾的特征。

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　　 釉色差別

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　　 宋金時代的磁州窯產品釉層厚潤，玻璃感很強，有的還有如冰似玉之感，釉面有經年形成的細密開片裂紋；現代仿品則沒有此特征。

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　　 另外，磁州窯古代透明釉的釉料配方似乎與現代的呈純粹透明的水冶釉不同。過去很可能在天然水冶釉中添加有少量的灰，故能夠形成透明釉色的厚潤感。

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　　 紋樣繪畫

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　　 宋代磁州窯瓷枕多為刻劃花或剔花裝飾，金代磁州窯枕多為釉下黑彩裝飾，到了元、明時期，則以高溫釉上黑彩繪畫為主，瓷枕紋樣也多呈赭色或褐色。

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　　 古代磁州窯枕繪畫流暢，一氣呵成，紋樣瀟灑、瑰麗，形象生動、活潑；而仿品瓷枕繪畫比較呆板，對人物形象把握不準確。如磁州窯嬰戲紋枕上的兒童形象，古代枕繪用筆流暢，依靠線條的不同粗細表現人物的面部結構，簡單幾筆就烘托出人物神態(tài)，充滿情趣。而現代仿品畫得比較生硬，有的盡管用筆很仔細，做了過多加工，但人物形象呆板，對動作描繪沒有抓住主要特征。

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　　 燒成差異

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　　 古代磁州窯瓷枕一般胎質疏松，不致密，胎體密度小，比重小，成品率比較低，有的產品出現火刺、煙熏、粘疤等；與此相反，現代仿品瓷枕一般呈現過度燒結狀態(tài)，釉薄而瓷胎過度收縮，入手分量偏沉，釉色寡淡，不厚潤。

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　　 另外，液化氣是一種潔凈的能源，燃燒時起火猛、火力大，由于其所含化學成分與古代燒瓷使用的薪柴、煤炭中成分不同，自然也會形成不同的產品外觀，這些都可作為鑒定磁州窯瓷枕真假的依據。

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