? ? ? 收藏界中廣為流傳的一種說(shuō)法：“琺瑯彩現(xiàn)，必見(jiàn)天價(jià)?！焙我援a(chǎn)生這種現(xiàn)象呢?從琺瑯彩的起源在到其堪稱完美的制作工藝都足以說(shuō)明其珍貴性;從清康熙時(shí)期到清雍正時(shí)期到清乾隆時(shí)期的不同特點(diǎn)，均說(shuō)明其歷史性;而與五彩瓷、粉彩之間不同的比較，則說(shuō)明其獨(dú)特性，而這些特性帶來(lái)了琺瑯彩“彩瓷皇后”的美譽(yù)。

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?(藏品由深圳鑫寶源提供1-1)

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? ? ? 琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發(fā)藍(lán)”，是一種?；镔|(zhì)。它以長(zhǎng)石、石英為主要原料，加入純堿、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經(jīng)過(guò)粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)細(xì)磨而得到琺瑯?lè)?。將琺瑯?lè)壅{(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金屬器上，經(jīng)焙燒，便成為金屬胎琺瑯。若以玻璃為胎，則稱為玻璃胎琺瑯;以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。 按裝飾工藝不同，金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等，也有將上述二種或二種以上工藝結(jié)合起來(lái)共同裝飾一件器物的，稱之為復(fù)合琺瑯。其中與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝只有一種，即畫琺瑯，一般稱之為“琺瑯彩”，其正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。

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? ? ? 琺瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱“瓷胎畫琺瑯”，是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。

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(藏品由深圳鑫寶源提供1-2)

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? ? ? 康熙五十八年(1719年)，法國(guó)畫琺瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至內(nèi)廷指導(dǎo)畫琺瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時(shí)，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”。

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? ? ? 清康熙琺瑯一改景德鎮(zhèn)以來(lái)，宮中用瓷都在景德鎮(zhèn)獨(dú)立完成的慣例，將琺瑯彩的燒胎與彩繪分兩處進(jìn)行?？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷處于摸索階段，多燒制在外素胎，器物里和圈足內(nèi)部施白釉的“反瓷”上。外壁的無(wú)釉的素胎若不裝飾，直接暴露會(huì)影響瓷器的美觀程度。所以康熙琺瑯主畫面外，用鋪滿色地加以掩飾，所以康熙琺瑯的基礎(chǔ)是皇地，紫地，紅地的碗等小件器物的原因。康熙琺瑯的彩料都來(lái)自歐洲，其將釉料中加入硼，砷等金屬元素，以油調(diào)和便形成琺瑯料。琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。

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? ? ? 琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行，是中國(guó)瓷器的絕世名品，僅清康雍乾三朝宮中少量生產(chǎn)，專供皇室御玩，存世極為珍罕?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)期，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。

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藏品由深圳鑫寶源提供1-3)

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? ? ? 近年來(lái)中國(guó)藝術(shù)品在拍賣場(chǎng)上的“天價(jià)”，許多都是由琺瑯彩創(chuàng)造的。早1999年，一只直徑6厘米的雍正琺瑯彩月季綠竹詩(shī)意小杯就拍出了1891萬(wàn)元的高價(jià)，而清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕碗、御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶這些明星中的明星，更是令“琺瑯彩”三個(gè)字出盡了風(fēng)頭。

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　(藏品由深圳鑫寶源提供1-4)

?(藏品由深圳鑫寶源提供1-5)

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? ? ? 作為瓷器裝飾手法之一的琺瑯彩，源于畫琺瑯技法，而使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器也常簡(jiǎn)稱為“琺瑯彩”。其始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時(shí)，琺瑯彩得到進(jìn)一步發(fā)展。雍容華貴的琺瑯彩問(wèn)世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與乾隆的關(guān)系更為重要。乾隆登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會(huì)地位。乾隆皇帝酷愛(ài)精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過(guò)問(wèn)，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)。

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? ? ? 清乾隆琺瑯彩用清宮造辦處庫(kù)存的上等填白瓷做胎，有的白瓷上還有暗花，這時(shí)琺瑯采用軋道工藝，即在器物局部或全身色地上刻劃纖細(xì)的花紋，然后再于其上加繪各色圖案。另有一種“錦上開(kāi)花”，在錦地開(kāi)光內(nèi)繪山水，花鳥(niǎo)，人物，題乾隆御制詩(shī)。這些裝飾方法都使器物看上去富麗華貴之極。

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?(藏品由深圳鑫寶源提供1-6)

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? ? ? 此天球瓶造型碩大飽滿，白釉溫潤(rùn)，佚麗清新，設(shè)色華美而不俗，工致精巧而不媚，開(kāi)一代未有之奇。 此天球瓶為乾隆琺瑯彩精品，瓶身曲線起伏優(yōu)雅，予人無(wú)限之美感?，摪兹缬裰ビ愿?jiàn)麗質(zhì)非凡，瓶之外壁通景繪喜鵲登梅圖。線條流暢，飽滿圓潤(rùn)，胎釉俱佳，所繪梅花樹(shù)干彎曲遒勁，枝椏交錯(cuò)，搖曳生姿;灼灼盛開(kāi)的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕;兩只喜鵲棲于枝頭，姿態(tài)各異，顧盼生姿，令畫面生機(jī)盎然，生趣無(wú)限。鳥(niǎo)羽、梅花、枝干的渲染隨位置不同濃淡亦發(fā)生變化，寫生風(fēng)格明顯流露出南宋院體花鳥(niǎo)畫法的遺意。色彩濃淡相宜，柔和典雅，明麗而不流俗，富貴亦不失雅致，寓意吉祥。

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? ? ? 2010年5月16日，體量巨大的清乾隆“掐絲琺瑯暗八仙云蝠紋雙桃形洗”出現(xiàn)在2010年香港春拍的“金錯(cuò)花-掐絲琺瑯宮廷陳設(shè)”專場(chǎng)中，立刻引起了幾輪競(jìng)投。最終，這件估價(jià)為240萬(wàn)至340萬(wàn)元的古董以470.4萬(wàn)元落槌。清乾隆御制鎏金銅胎掐絲琺瑯“喜上眉梢”喜鵲梅樹(shù)以約773.1萬(wàn)港幣被高價(jià)競(jìng)得。2007年8月21，一件“御制琺瑯彩庭園人物圖題詩(shī)燈籠尊”成功易手，7500萬(wàn)元落槌，8400萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)造中國(guó)瓷器在國(guó)內(nèi)的最高成交價(jià)。上述事例告訴我們，琺瑯彩珍貴的文化與收藏價(jià)值，是我們中國(guó)文化中不可缺少的一道艷麗的風(fēng)景線。