哥窯，宋代五大名窯之一，是為宮廷燒造御器的官窯。它歷來(lái)受到收藏家、鑒賞家、考古學(xué)家等專家學(xué)者的重視和關(guān)注，對(duì)哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。然而迄今未找到確切窯址。此外，哥窯雖貴為宋代五大名窯（汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯）之一，但奇怪的是宋人沒有留下任何記載，元、明、清的記載又甚為混亂。

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　　哥窯，宋代五大名窯之一，是為宮廷燒造御器的官窯。它歷來(lái)受到收藏家、鑒賞家、考古學(xué)家等專家學(xué)者的重視和關(guān)注，對(duì)哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。然而迄今未找到確切窯址。此外，哥窯雖貴為宋代五大名窯（汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯）之一，但奇怪的是宋人沒有留下任何記載，元、明、清的記載又甚為混亂。有人說哥窯窯址在浙江龍泉，也有人說在浙江杭州，更有人相信它就是子虛烏有……因此，哥窯的身世直到今天依然是個(gè)不解之謎。但無(wú)論如何眾說紛紜，哥窯瓷器珍貴的珍貴性卻是毋庸置疑的。

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　　宋代哥窯瓷特點(diǎn)

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　　哥窯以其“金絲鐵線”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。所謂“金絲鐵線”,主要是指器身上分布著眾多紋片，俗稱“文武片”、“百圾碎”,其中紋片大小結(jié)合，大片紋線呈深黑色，小片紋線呈褐黃色。明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細(xì)碎紋，紋之下也?！逼涮卣骺蓺w納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。一般來(lái)說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。

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　　哥窯仿品辨析

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　　由于哥釉瓷細(xì)致、精美，以后各代對(duì)它都有仿造。特別是到了清代，還出現(xiàn)了一個(gè)仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯的不如清前期，顏色越來(lái)越深，開片越來(lái)越細(xì)碎，釉面甚至出現(xiàn)凹凸不平的疙瘩釉，胎質(zhì)也變得疏松。鑒定哥窯瓷器除了“金絲鐵線”和“紫口鐵足”之外，還有就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道，但又極易被人忽視的特征--攢珠聚球。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索?！?“攢珠”指的是哥窯器中之釉內(nèi)氣泡細(xì)密像一顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。實(shí)際上真正哥窯的釉內(nèi)氣泡不僅僅只是“攢珠”,還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點(diǎn)的“聚球”.球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯(cuò)落，而是較為整齊地排列在一起。聚球氣泡比攢珠氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個(gè)很厚的環(huán)?！皵€珠聚球”是當(dāng)之無(wú)愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。

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　　市場(chǎng)分析

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　　哥窯的存世量很少。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)收藏于北京故宮（微博）博物院和臺(tái)北故宮博物院的哥窯器，均為歷代宮廷舊藏。其中，北京故宮藏有幾十件，臺(tái)北故宮藏有190多件，再加上其他流散于海內(nèi)外的傳世品，全世界約計(jì)也只有300件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無(wú)幾。在拍賣市場(chǎng)上，只要有宋代哥窯精品出現(xiàn)，就一定能夠受到市場(chǎng)的追捧。早在1992年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件宋代哥窯八方貫耳瓶就拍出了1000多萬(wàn)港元的天價(jià)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，如果不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)收藏界有人持不同看法，這件瓷器的價(jià)格還要高。這兩年在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)上也有標(biāo)明為“宋哥窯”的瓷器露面，但由于市場(chǎng)對(duì)拍品的爭(zhēng)議，成交價(jià)格總是維持在1000萬(wàn)元人民幣左右。