明代到嘉靖朝后，一般分期劃為晚期。自嘉靖之后，在瓷器燒造上似乎已是一朝不如一朝。當然，官窯器中也有精進之物，但在民窯器燒造上已大都不如前朝之瓷。這是一個總體概念。要辨識嘉靖到萬歷之瓷，在大致判定是明瓷之后，首先要在這個總體概念之中有個大體感受，然后，再去進行這三朝瓷的具體的辨識。要識這三朝之瓷，試從胎釉、彩料、紋飾等幾個方面來舉其鑒別要領(lǐng)。

　　在瓷胎上，自嘉靖起質(zhì)量已遠不如明代早、中期的淘煉精細、致密潔白。嘉靖初期，胎質(zhì)尚能與正德接近，之后便越見粗糙。雖官窯小件仍胎細釉潤，但是，大件之物胎質(zhì)已明顯見差，胎壁也更厚。胎色白中閃灰。隆慶朝僅6年，因此，在瓷器燒造上與嘉靖朝變化不大，瓷的胎骨在精細程度上略有參差，但也不明顯，胎壁比嘉靖略厚，一般民窯，若無款識，較難區(qū)分。到了萬歷，瓷土質(zhì)量不如過去，胎質(zhì)更顯粗糙。民窯粗瓷的露胎處可見明顯的黑色鐵質(zhì)沉淀，俗稱“芝蔴胎”。

　　瓷釉方面，嘉靖朝初期與正德相似，一般施釉較細膩，中期顯肥厚。白釉釉色前期較白，中后期閃灰青。多數(shù)為亮青釉，釉面不夠平整，可見隱約的波浪紋。有一點值得注意，嘉隆萬器的底釉均為亮青釉，上品的底釉的亮度常常要強于器身。嘉靖器胎釉的交接處有一線橙黃之色，這是鑒識的重要依據(jù)。隆慶朝與嘉靖相仿，一般釉面比嘉靖朝要稍細膩光潤一些，白中閃青，多小件器，品種只有白釉和黃釉兩種。萬歷朝施釉則不如前兩朝，要稍粗些。品種與嘉靖相似。白釉比前兩朝稍薄，釉色微閃青色。萬歷的紅釉器燒造極不成功，燒出來的紅釉器均不純正。黃釉器傳世極少，多見黃色偏深，無法與弘治嬌黃釉相比，而且，釉面不大勻凈，并時有開片出現(xiàn)。萬歷的碗盤之器除具有明代制瓷的一般特征外，底足足墻垂直或微內(nèi)傾，內(nèi)折角園潤，呈蝦青色。

　　青花瓷用料上，在嘉靖、隆慶兩朝和萬歷朝的早期，官窯器均采用來自西域的回青料。這種青料，顏色藍中閃紫，配比正確的回青料色調(diào)特別濃艷，又無黑色鐵斑，若回青料比例太高或火候太過時，可見青花暈散，紋飾模糊。這是識別回青料的一個要訣。其中，隆慶朝青花發(fā)色比嘉靖為深，最為悅目。萬歷早期用回青料，發(fā)色與嘉靖相似。萬歷后期，因為回青料沒有了，改用石子青或浙青。由于回青料價格很貴，故包括嘉隆萬三朝的民窯，則一般都是用石子青或土青的，發(fā)色就偏暗、偏灰、偏淡。萬歷后期細瓷也有用浙江青的，發(fā)色明快純正。這種情況，一直延續(xù)到天啟、崇禎。有一個情況，可供鑒識時參考，即從萬朝起，直至清代康熙，在有些青花器上的青花處側(cè)光可見指捺般的水印紋。以此可以區(qū)別同用青料的萬歷和嘉靖之器。即，胎釉結(jié)合處呈現(xiàn)橙黃色線，而又無指捺印者，則可斷為嘉靖。反之，如有指捺紋，則不管有無橙黃色線，均可判為萬歷。

　　在紋飾特征方面，除了承襲傳統(tǒng)圖式以外，因嘉靖皇帝信奉道教，故當時瓷器上多見道教色彩的紋飾，如八卦、云鶴、鹿鶴、三星等。花紋圖案趨向繁縟華麗，但形象卻不如以前生動活潑。此時的嬰戲圖中，小孩的后腦勺畫得特別大，這是重要特征。同時，也多見小孩放風箏等圖式。此時的龍紋還是豬嘴龍，少數(shù)有張大嘴者，也有少數(shù)正面龍。嘉靖時青花圖案在畫時也勾畫青花輪廓，但整個畫面看，其輪廓顯得非常模糊。隆慶時常見團龍、團鳳、團螭等圖案。萬歷紋飾特點，彩瓷器上是花紋繁密、色彩艷麗。彩繪一般都不大精細，花紋圖案不太生動。青花器上用的是分水畫法，即以深色勾邊，以淡色平涂填繪，輪廓清晰，但缺乏層次。繪畫中起筆和收筆用色深，中間拖痕較淡，這是重要特征。此期所繪人物多數(shù)短軀大頭。嬰戲圖中常見攀枝娃娃等圖式。萬歷龍紋大都為側(cè)身行龍，雙眼畫在一側(cè)，五爪折筆硬健有力。也有一些正面龍，面部向外，猶若獅頭。萬歷瓶、罐肩部多見錦地開光花紋。須要指出的是所有這些均可后仿，因此，要識真，還是要從老氣、包漿等一些方面來進一步仔細考察。

　　此期之瓷，后仿較多，康熙、雍正，直至民國都有，當下更有眾多贗品充斥市場。康雍仿品胎體厚重，釉面呈淡亮青色，紋飾較纖巧，青花色調(diào)呈翠毛藍色。民國仿器底有明顯旋紋，青花色調(diào)灰暗，有漂浮感。現(xiàn)代仿品，制作過細或過粗，圖式呆滯無生氣，沒有真正的舊氣和傳世包漿。

　　一是胎體及接胎狀態(tài)不一樣。真品胎體厚重，接胎很顯露，尤其從器內(nèi)壁可發(fā)現(xiàn)接胎處燒結(jié)不夠堅致，表面有斷裂現(xiàn)象。贗品胎體偏輕，接胎不太顯露，接胎處燒結(jié)良好，沒有斷裂現(xiàn)象。

　　二是釉色不一樣。真品釉色呈青白，撫摸光滑不澀手。贗品釉色偏青，撫摸澀手有賊光。

　　三是釉面狀態(tài)不一樣。真品釉面起伏不平，實際是手工拉胎造成。釉面常見縮釉，并有開片。贗品釉面平整，實際是現(xiàn)代制胎工藝造成。釉面少見縮釉點，不見開片。

　　四是施釉特征不一樣。真品器里及器底常有漏釉。贗品不見漏釉。

　　五是紋飾特色不一樣。真品紋飾舒展自然，多處青花溢出勾描線。譬如照片上一朵纏枝蓮多達12處青花溢出蓮瓣勾描線。贗品紋飾很呆板，少見青花溢出勾描線。

　　六是青花輪廓線不一樣。真品青花輪廓線有模糊不清及暈散。贗品輪廓線清晰不見暈散。

　　七是底足胎釉結(jié)交處特征不一樣。真品底足胎釉結(jié)交處都有一線橙黃色。贗品底足胎釉結(jié)交處沒有一線橙黃色。

　　八是底足狀態(tài)不一樣。真品底足有自然磨損痕跡。贗品底足常有故意打破的缺損與人為做舊的磨痕。

　　九是青花罐整體感覺不一樣。真品青花罐紋飾自然，造型古樸。青花罐流露出民窯那種自由奔放的生活氣息與年深日久的蒼老感。