封建社會中，皇帝的個人喜好往往可以影響整個朝代工藝美術(shù)的發(fā)展傾向。一般的文人士大夫，僅僅沉湎于自我欣賞，而最高統(tǒng)治者的審美則可以貫穿到所有的宮廷藝術(shù)品的制作中。雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色釉情有獨鐘，“上有所好，下必從焉，”御窯場把皇帝的喜好作為色釉調(diào)配的唯一標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格按照造辦處提供的樣品配釉燒制，生產(chǎn)出一批胎土細(xì)膩，體現(xiàn)宮廷藝術(shù)雅、秀、精、巧的高貴氣質(zhì)的顏色釉瓷器。

　　清雍正朝官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，雖然僅存13年，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十?dāng)?shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達(dá)到的藝術(shù)境界“前無古人，后無來者”，至今沒有人能夠超越。

　　此時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工人技術(shù)水平較康熙時期又有所提高，更加注重制瓷質(zhì)量，博采眾長，精益求精，從而迅速把清代瓷業(yè)生產(chǎn)推向工藝精良的發(fā)展階段

　　雍正瓷器造型繁多，不勝枚舉，諸如各種瓶、尊、壺、罐、缽、缸、盂、盒、爐、匜、瓶、洗、盤、碗、杯、碟、筆筒、水丞、筆架、筆腆、花觚、花盆、花插、盞托等，多達(dá)數(shù)十種。其中每一種造型又分多種式樣，僅瓶就達(dá)數(shù)十種，如梅瓶、賞瓶、筒瓶、壁瓶、琮式瓶、三系瓶、四連瓶、觀音瓶、柳葉瓶、弦紋瓶、戟耳瓶、錐把瓶、天球瓶、紙槌瓶、蒜頭瓶、云耳瓶、甘露瓶、橄欖瓶、葫蘆瓶、貫耳瓶、螭耳扁瓶、盤口小瓶、玉壺春瓶、荸薺扁瓶、三孔葫蘆瓶、貫耳四方瓶、四方折角瓶、盤口起弦瓶、弦紋直筒瓶、如意耳扁瓶、盤口八棱瓶、六方貫耳瓶、四方弦紋瓶、六方委角瓶、漢壺穿帶瓶、六方獸耳瓶等?？滴鯐r特有的一些造型如太白尊、菊瓣瓶、油槌瓶、硬棒槌瓶等，至雍正時已基本絕跡。在沿襲前朝造型式樣的基礎(chǔ)上，雍正時期也有不少創(chuàng)新之作，諸如雙螭耳尊，如意耳尊、絡(luò)子尊、三犧尊、賞瓶、云耳瓶、花囊、六方碗、十方碗等，均為時代特征鮮明的器物。

　　雍正瓷器在造型創(chuàng)新方面的突出成就，體現(xiàn)在設(shè)計者們善于從大自然中發(fā)現(xiàn)美，千方百計地擴大造型的內(nèi)涵，燒造了不少借鑒和模擬自然界中花卉、瓜果等形態(tài)的瓷器。

　　雍正時期的瓷器特點鑒定，在康熙制瓷業(yè)的基礎(chǔ)上，皇帝對瓷器的特殊愛好和直接干預(yù)都促使景德鎮(zhèn)瓷水平迅速提高。這時的官窯不僅派有督窯官，甚至由皇帝本人親自規(guī)定器物的造型、花紋圖案、色彩，先由宮延制成木樣，交督窯官照樣燒制。督窯官奉命唯謹(jǐn)，為了解制瓷過程和工藝，不親至窯場，與“工匠同食息都三年”，使自己由外行變成內(nèi)行，并進而成為制瓷專家。唐英就是雍、乾兩朝督窯官中一位成績斐然，聲名卓著的代表人物。

　　雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，變得異常輕盈秀麗，靈巧俊雅。器形之美，可與以精細(xì)與秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上素有“線條美”之譽。