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陶器藏高古瓷器收老窯

2015-02-28 10:56:57 來(lái)源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次

　　我國(guó)的古陶器歷史悠久，其外形純樸稚拙，風(fēng)格豪放粗獷，包含著強(qiáng)大的藝術(shù)張力，是我國(guó)傳統(tǒng)的收藏品類之一。

　　“陶器藏高古，瓷器收老窯”

　　說(shuō)起陶器收藏，收藏圈里流行著“陶器藏高古，瓷器收老窯”的說(shuō)法，意思是收藏陶器要講究年代，而收藏瓷器則要講究窯口。

　　南寧藏家石見說(shuō)，其實(shí)不少人對(duì)陶器和瓷器的概念有些混淆，尤其是收藏的外行人士。陶器和瓷器合稱陶瓷，凡是用陶土和瓷土(高嶺土)的無(wú)機(jī)混合物做原料，采用成型、干燥、焙燒等工藝方法制成的器皿都算是這一范疇之內(nèi)。但是，陶器和瓷器之間又有著明顯的區(qū)別：陶器的原料是隨處可取的黏土，吸水率比較高，燒制的溫度比較低，一般是800攝氏度；陶器一般單純由陶胎組成，到后來(lái)才在陶器上涂釉。對(duì)于收藏人士來(lái)說(shuō)，陶器和瓷器算得上是兩種不同的藏品。石見介紹，早在距今8000年的新石器時(shí)代，就出現(xiàn)紅陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩繪陶；階級(jí)社會(huì)以后，又出現(xiàn)了陶塑藝術(shù)品、建筑陶構(gòu)件。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們發(fā)明了鉛釉陶器，低溫彩釉使得陶器更為好看。唐代的三彩釉陶有很高的藝術(shù)性。宋代以后，釉陶器物生產(chǎn)逐漸減少，轉(zhuǎn)而生產(chǎn)琉璃建筑構(gòu)件。

　　“陶器出現(xiàn)的時(shí)間比瓷器要早。”石見說(shuō)，瓷器是商代中期開始出現(xiàn)的，最早的是工藝不夠成熟的“原始青瓷”。漢代青瓷燒造逐漸成熟，進(jìn)入早期瓷器階段。隋唐時(shí)期，瓷器生產(chǎn)開始繁榮。宋代是瓷器藝術(shù)高度發(fā)展的時(shí)期，定窯、汝窯、官窯、哥窯、龍泉窯、鈞窯、建窯、德化窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯、耀州窯、西村窯、潮州窯等處的產(chǎn)品各具風(fēng)姿。

　　“所以說(shuō)，陶器藏高古，瓷器收老窯?！笔娬f(shuō)，在歷朝歷代，陶器都沒(méi)有停止過(guò)生產(chǎn)，但是它的藝術(shù)性、使用價(jià)值都有了改變。而收藏瓷器，則要看其是否“系出名門”，越是歷史名窯、數(shù)量稀少，其收藏價(jià)值就越高。

　　“行家眼里，爛陶不爛價(jià)”

　　“身高40厘米，壺口外撇、直頸鼓腹，腹兩側(cè)有圓環(huán)雙耳，以紅黑兩彩繪制旋渦狀紋飾，下側(cè)黑彩單繪波浪狀紋飾，彩繪線條流暢富于變化，這是一件馬家窯文化的彩陶雙耳壺。”

　　“身著開領(lǐng)長(zhǎng)袖衣裳、長(zhǎng)裙拖地、衣襟下垂，雙足著翹尖鞋。面容祥和，體態(tài)豐滿，頭梳發(fā)髻，形態(tài)自然神韻。一手及胸，一手前指，面向前方昂首而視。這是一尊唐代加彩婦人俑?！?/div>

　　在藏家崔先生的家里，收藏了大大小小、形態(tài)各異的幾十件高古陶器，每逢有藏友到家里來(lái)交流，崔先生總是用這種文縐縐的語(yǔ)氣來(lái)描述自己的藏品，他認(rèn)為只有這樣形容才能表現(xiàn)出高古陶器身上那種原始美、古樸美。崔先生說(shuō)，歷經(jīng)了好幾千年的東西，還能完整地來(lái)到自己手里，這對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)可是相當(dāng)榮幸的事情。不過(guò)，要嚴(yán)格說(shuō)起這“完整”，崔先生說(shuō)高古陶器不能追求完美無(wú)缺，像一些博物館里展示的幾百年前的瓷器，有的還嶄新得像剛出爐似的，而高古陶器多少也會(huì)有些斑駁脫落的痕跡，只要不是斷裂殘缺，也算得上是完整了。高古陶器均是用黏土塑造，還經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的地下埋藏、季節(jié)的干濕變化、各種自然物質(zhì)的腐蝕等等考驗(yàn)，其質(zhì)地難免變得疏松。此外，高古陶器上的彩繪，著色用的都是礦物質(zhì)顏料，歷經(jīng)幾千年有脫落、褪色現(xiàn)象也是再自然不過(guò)了。