古代文人山水瓷畫發(fā)展簡史
2014-11-18 09:00:00 來源:藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
中國山水瓷畫藝術起源于唐代,是中國瓷畫藝術寶庫中的一朵奇葩,文人山水瓷畫是其中最重要的分支之一,具有非常濃郁的民族文化特色和卓越的藝術成就。清末民國時期是文人山水瓷畫的成熟期,隨著清末民國瓷畫藝術研究的逐漸升溫,文人山水瓷畫日益引起收藏界與學術界多方關注,因而有必要對其淵源以及當代表現(xiàn)進行深入細致的探索研究。
? ? ? 文人山水瓷畫是中國山水瓷畫的重要分支,具有濃郁的中國傳統(tǒng)文化特色。其大致可分為三個階段:唐至清中期為工匠時代,清末至民國為舊文人時代,當代為新文人時代。我國各個時期的文人山水瓷畫具有各自不同的表現(xiàn)形式與豐富內(nèi)涵。
? ? ? 中國山水瓷畫藝術起源于唐代,是中國瓷畫藝術寶庫中的一朵奇葩,文人山水瓷畫是其中最重要的分支之一,具有非常濃郁的民族文化特色和卓越的藝術成就。清末民國時期是文人山水瓷畫的成熟期,隨著清末民國瓷畫藝術研究的逐漸升溫,文人山水瓷畫日益引起收藏界與學術界多方關注,因而有必要對其淵源以及當代表現(xiàn)進行深入細致的探索研究。筆者從事山水瓷畫藝術創(chuàng)作多年,積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗,并對文人山水瓷畫形式情有獨鐘,認識到文人山水瓷畫在我國山水瓷畫發(fā)展的各個階段具有不同的形式與內(nèi)涵,現(xiàn)試對其進行分期闡述,以起拋磚引玉之功。
? ? ? 唐代長沙窯是我國大規(guī)模彩繪瓷的開端,也是我國山水瓷畫的萌芽時期。唐代長沙窯山水瓷畫運用高溫褐綠彩,以潑墨寫意的手法繪制而成,頗有文人畫筆墨情趣,但形式與內(nèi)涵上仍顯得非常稚嫩,因此可以看成是我國文人山水瓷畫的雛形時期。唐代國力強盛、文風鼎盛,長沙窯雖為普通民窯,但其瓷工顯然具有較好的文化知識,擅長于書法,常將自創(chuàng)詩歌題寫在器物上作為裝飾,具有一些明顯的文人氣息,因而,唐代長沙窯山水瓷畫出現(xiàn)一定的文人畫傾向也就并不令人驚訝了。當然,唐代長沙窯文人畫式山水瓷畫的作者均為普通工匠,盡管其中可能有落泊文人的存在,但其身份仍然是工匠,其山水瓷畫的文人氣息只是整個時代風貌的反映,并非其自覺行為。
? ? ? 宋代磁州窯與長沙窯的情況相仿,依然為普通民窯,其產(chǎn)品并不受到當時文人士大夫的重視,但是其山水瓷畫的文人傾向則更進一步,并顯然進入了自覺階段。磁州窯白地黑彩瓷與水墨畫頗為相近,其山水瓷畫簡潔有力、布局疏朗,與文人水墨畫有異曲同工之妙,從中可以看出顯著的畫匠向文人畫主動效襲的痕跡。
? ? ? 元代是青花瓷崛起的時代,但山水題材并不多見,一般只作為人物圖的背景出現(xiàn),顯示出一定的衰退跡象。元青花人物圖中的山石樹木背景,繪制精湛、筆法犀利,與當時文人山水畫形神皆頗為相近,其畫工中極可能有一批為求謀生而隱匿于瓷窯中的文人存在。
? ? ? 明代中前期,青花山水瓷畫出現(xiàn)更明顯的衰敗,主要形式為充滿吉祥寓意的海浪仙山題材,與追求高潔隱逸的文人山水畫意境大相徑庭。直到時代晚期,隨著江南經(jīng)濟的快速增長,極具文人氣質(zhì)的新興富裕階層在江南地區(qū)崛起,再加上文人山水畫正統(tǒng)地位的確立,促使文人畫式的青花瓷山水瓷畫興起,并在明末時漸入佳境。晚明王世懋《二酉委譚》中描述景德鎮(zhèn)時稱:“民既富,子弟多入學校,然為窯利所奪,絕無登第者?!边@一記載明顯地顯示了當時景德鎮(zhèn)窯戶中有大量未入第的文人存在,顯然這些文人氣質(zhì)的工匠是文人山水瓷畫的創(chuàng)作者主體。
? ? ? 入清以后,文人山水瓷畫更為興盛,不僅盛行于民窯,也流行于官窯??滴?、雍正、乾隆三帝極具文人氣質(zhì),清初“四王”的文人山水畫得到推崇,成為畫壇正宗。然而,無論是官窯還是民窯山水瓷畫,都大量效襲清初“四王”等南宗文人畫名家之作,文人山水瓷畫的創(chuàng)作者身份依舊是卑微的工匠,其姓名也極少題寫于作品之上,無數(shù)優(yōu)秀畫師湮沒于歷史長河之中。
責任編輯:小萌

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