康熙郎窯紅仿品有六大重要的破綻
2014-10-12 14:37:19 來(lái)源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 郎窯紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮(zhèn)作督陶官后， 仿明代宣德“祭紅”而創(chuàng)燒出來(lái)的一種名貴色釉瓷器。 但在青花“大行其道”的收藏市場(chǎng)上， 色釉“退居二線”。 有行內(nèi)人士表示， 色釉特別是郎窯紅簡(jiǎn)潔高雅， 目前市場(chǎng)并未“大熱”， 價(jià)格不高， 值得有閑錢(qián)、有審美能力的工薪一族關(guān)注。 本期由廣州市文物總店專(zhuān)業(yè)人員對(duì)讀者所提問(wèn)的郎紅天球瓶進(jìn)行鑒定并作出分析。
? ? ? 從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷， 經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人員的鑒定為新仿品， 主要有六個(gè)重要的破綻：
? ? ? *破綻一：釉 對(duì)比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發(fā)現(xiàn)兩者的明顯差別， 真品的瓶口處釉色灰白， 而贗品為純白；雖然兩個(gè)瓶的內(nèi)壁都光滑如鏡， 但真品有沉淀的光彩， 而贗品有光鮮的紅色， 非常刺眼， 應(yīng)該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果， 從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重， 毫無(wú)輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到， 真品的紅釉有垂流現(xiàn)象， 呈自然的流動(dòng)感， 而贗品卻明顯是將紅釉掃上去， 甚不自然。
? ? ? *破綻二：開(kāi)片 對(duì)比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發(fā)覺(jué)， 開(kāi)片截然不同。仿品的瓶口處開(kāi)片很小， 有玻璃出現(xiàn)碎紋的感覺(jué)， 而瓶口內(nèi)壁無(wú)開(kāi)片， 只有純白釉；真品中， 觀音瓶瓶口內(nèi)外壁都有開(kāi)片，香爐的內(nèi)壁完全開(kāi)片， 而且開(kāi)片自然， 呈“井”字形。
? ? ? *破綻三：底部 對(duì)比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤(pán)”、“康熙郎紅香爐”、可發(fā)現(xiàn)郎紅器的底部有幾個(gè)共同點(diǎn)：加釉的部分呈“米湯白”， 并有開(kāi)片。 香爐的底部最為特別， 只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。 而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉， 無(wú)開(kāi)片， 明顯有“賊光”。
? ? ? *破綻四：圈足 “新仿郎紅天球瓶”中， 器物的圈足非常干凈純白， 而紅釉與圈足之間有明顯分界， 可判斷是造假者對(duì)圈足進(jìn)行了打磨， 以制造出紅釉只流到器物底部的“假象”， 非常規(guī)整。從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點(diǎn)——“燈草邊”底——圈足不平整， 紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因?yàn)槿ψ阍还そ秤玫豆芜^(guò)以“修足”，非常自然。
? ? ? *破綻五：款識(shí)從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識(shí)“景德鎮(zhèn)制”。但其實(shí)郎紅器物一般無(wú)款，更無(wú)“景德鎮(zhèn)制”這樣的款識(shí)。文章中提到的幾件真品均無(wú)款識(shí)?？蓮拇丝钭R(shí)推測(cè)該贗品是上世紀(jì)80年代至90年代仿造的。
? ? ? *破綻六：重量 手拿新仿品可發(fā)現(xiàn)上輕下重， 所有力量集中在球體部分。 而實(shí)際上真品的重量上下非常均勻， 重心不會(huì)下墜。
“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識(shí)“景德鎮(zhèn)制”
真正的郎窯紅色彩濃厚
責(zé)任編輯：小萌
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