? ? ? 卻月壺其款式為曼生所創(chuàng)，壺身似圓月，唯底部尚缺，收足凌空，兩角點(diǎn)地，如穹橫。在功能上置于平穩(wěn)，三彎嘴，曲折上揚(yáng)，把圈略聳而環(huán)，呼之對(duì)應(yīng)，壺頂圓腰嵌蓋，與整體融切。鈕為半圈，與壺身相仿，鈕中空以補(bǔ)壺之實(shí)，虛實(shí)映照，互有呼應(yīng)，使之不失靈動(dòng)。壺身以堆泥手法繪飾，層次分明，錯(cuò)落有致，圖現(xiàn)江山遠(yuǎn)眺，漁舟唱晚之景，有明月初生之生動(dòng)。整壺形制蓄意深遠(yuǎn)，拙而空，沉而巧，紫砂泥深艷 黑泥濃郁，對(duì)比鮮明卻相得益彰，大方古樸，實(shí)為佳器。而說(shuō)起卻月壺還有一段典故。

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圖：紫砂卻月壺

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? ? ? 酷愛(ài)紫砂壺的陳曼生乃文人才子，自古文人多風(fēng)流，身居地方官，無(wú)奈風(fēng)月，遂寄情于古典文學(xué)，尤好兩情相悅之典故，為官二年，十五之夜，閑暇之余，夜讀《水滸》，不禁為師師與燕青之情所動(dòng)，唏噓間，揮毫留師師贈(zèng)燕青之古詩(shī)詞“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”于書桌，以已為燕青，默誦數(shù)遍，有如身臨其境，其情，不禁暗然傷神，臨窗抬頭，滿月如輪，掛于天際，浮想聯(lián)翩，一日之隔，滿月則虧，有如人生，患得患失，遂手繪一滿月壺，觀之卻豎置不能立，橫置不優(yōu)雅，乃棄之，再看詩(shī)詞，“月有陰晴曼生不覺(jué)已是淚掛兩頰，為己？為壺？為師師？不得而知，而又一經(jīng)典紫砂壺式，卻已然成形。

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? ? ? 曼生雖有感而發(fā)得此卻月壺式，卻是他長(zhǎng)期寄情于壺，融情于壺的體現(xiàn)，或許，也正是有了卻月，今人所讀到的曼公行文似乎皆缺少下句，文猶未完，意猶未盡，留與世人無(wú)限之遐想空間，而曼生本人的思維中卻是自有他的結(jié)論的，或許他也在等待他的知音到來(lái)，此也應(yīng)了凡事滿則虧，盈則溢之陰陽(yáng)天機(jī)，世人若執(zhí)卻月能以曼公“置之座隅，以我為規(guī)”而行為，或許就是曼公最大的欣慰了吧！

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? ? ? 此宜興紫砂壺為曼生珍愛(ài)，寓意天人合一，陰陽(yáng)調(diào)合，告之世人凡事過(guò)猶不及，居安思危，才能寵辱不驚，謹(jǐn)慎行事，才能平安度世。情之深，意之切，融之入壺，以壺寄情，可謂人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月，珍惜擁有，憧憬明天，或曰：愛(ài)我所愛(ài)，情我所情，無(wú)悔無(wú)怨。此壺為弦月?tīng)睿酗h逸之風(fēng)，胸?zé)o芥蒂，意趣清遠(yuǎn)者方能為之，把此壺也，飄飄然如乘月仙洲游，凌虛步空，太清飛升，瀟灑絕塵，如不可執(zhí)，抱憾一生，如執(zhí)卻月，吾心飛翔！來(lái)源：藏瓷網(wǎng)