? ? ? 官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國(guó)聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國(guó)外對(duì)于中國(guó)官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國(guó)內(nèi)收藏史有過長(zhǎng)時(shí)間的斷層?；B魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，相對(duì)于周邊國(guó)家和地區(qū)來說，我們?cè)诠俑G收藏上整整落后了40年。1993年，國(guó)內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。

? ? ? 在20世紀(jì)50年代至90年代這段時(shí)間，西方國(guó)家以及我們周邊的國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國(guó)外的收藏家們?cè)谶@段時(shí)期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢偉鵬形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”。

? ? ? 明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對(duì)于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺(tái)地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個(gè)過程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級(jí)、簡(jiǎn)單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強(qiáng)，紋飾華麗而精細(xì)，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級(jí)、高級(jí)甚至是研究班級(jí)別課程。另一個(gè)，是當(dāng)時(shí)清代官窯相對(duì)價(jià)格較低，所以很快吸引了一大批港臺(tái)人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個(gè)別現(xiàn)象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺(tái)藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng)，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。