紫砂筋紋器造型在紫砂藝術(shù)中的應用
2014-08-27 16:19:26 來源：佛山陶瓷 已瀏覽次
? ? ? 宜興紫砂筋紋器(俗稱筋瓤貨)，為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現(xiàn)形式。它與紫砂光貨素器(俗稱光貨)、紫砂花貨塑器(俗稱花貨)并存于世，相互輝映。它造型創(chuàng)作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理，經(jīng)提煉加工創(chuàng)作，如瓜棱、菊花、玉蘭和水仙等。規(guī)則的紋理組織等分勻衡、齊整協(xié)調(diào)、線條順暢、自然明快，具有強烈的節(jié)奏韻律美，是茗壺造型藝術(shù)中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。
? ? ? 從明代董翰的“菱花式壺”、時大彬制“十八瓣瓜棱壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”到近代王寅春的“半菊壺”、“圓條壺”，乃至當代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件更豐富、更精美的筋紋器，無不體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。此外，由于紫砂筋紋器在處理線角和銳鈍時所產(chǎn)生出來的光影效果，以及強烈的韻律和節(jié)奏感，使欣賞者在觸覺上得出一種有節(jié)有序、有緩有急的獨特手感，這種有利于健康的生理上的舒適，必然導致欣賞者精神上的愉快。
? ? ? 紫砂筋紋器沿至清代，隨著時尚習俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型、筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代干隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名。無論是方型、圓型、混合型均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底貫通一氣、瓣面大小如一、腴而不腫、轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。
? ? ? 如果說筋紋器是紫砂藝術(shù)長河中的一泓清泉，那么筋紋裝飾就是這一長河中隨處可現(xiàn)的漪漣。因為，筋紋裝飾這一藝術(shù)手法作為紫砂器造型中的細部處理，它廣泛地出現(xiàn)在壺盤、鼎等之中。就壺而言，它也出現(xiàn)在圓器、方器、塑器之中。若裝飾圓、方器時筋紋的表現(xiàn)可以是變化萬端的幾何曲線，它的存在有利于幾何形態(tài)的有機結(jié)合，即方、圓、梯形、三角形的形體變換、過渡、切割和堆砌，避免僵化、呆板;若與塑器結(jié)合，筋紋就表現(xiàn)為自由曲線，個性相對強烈。它伸曲起伏、抑揚婉轉(zhuǎn)、松馳急緩、富有韻律，與自然界的許多生動事物結(jié)合，淋漓盡致地刻劃和表現(xiàn)行云流水、風松雨竹、走獸飛禽，使它們物化為無聲的詩、無彩的畫，精彩紛呈。
? ? ? 綜上所述，紫砂筋紋器的技藝實際上就是陶瓷形體設計中的凹凸、軟硬線角在紫砂藝術(shù)中的運用，而紫砂陶的特異功能為這些線角的超常發(fā)揮提供了場所。它被整體運用而成“器”;被局部應用便成“飾”。為器者整體設計要求線條寬窄得體，線面轉(zhuǎn)折明確，動態(tài)形象生動;制作時對“角”、“線”的處理要清晰，凹凸要相稱，才會起到一種實體與空間互補的作用。如作壺，則要求口蓋準縫，既嚴密又“通轉(zhuǎn)”。所謂“通轉(zhuǎn)”是指按外型的等分，任意轉(zhuǎn)換方向都能合縫，且與整體協(xié)調(diào)。為“飾”者要求服從作品的主調(diào)，線角處理的明、暗、寬、窄、凹、凸、收、放、動、靜無不為襯托主題、表現(xiàn)主題服務。通過嚴謹合理的裝飾，使作品飽滿且顯得豐腴、挺拔中又露雄健，“光而不?！?、“花而不俗”，使藝術(shù)的感染效果更為強烈。
? ? ? 紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應該繼承發(fā)揚，并在繼承發(fā)揚的基礎上立足于創(chuàng)新。這樣，才不致于使優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝失傳。也只有在發(fā)揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作、新品、新款才能不斷涌現(xiàn)，紫砂藝術(shù)才能繁榮，才能使紫砂事業(yè)進一步向前推進發(fā)展。紫砂筋紋器造型勢必將發(fā)揚光大，必將推陳出新，必將重塑輝煌，這是必然的，亦是可行的。優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典融入現(xiàn)代創(chuàng)作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動力，將紫砂筋紋器推向新的發(fā)展空間，使紫砂筋紋器永載史冊，萬古流傳。
責任編輯：小萌
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