黑釉瓷器：背道而行的探索者
2014-08-22 10:28:14 來源：山東收藏網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 陶瓷自面世以來，便一直給人形態(tài)優(yōu)雅，色澤通透的印象，但黑釉瓷器卻恰恰打破了了人們的審美傳統(tǒng)，反其道而行，以顏色深沉，形體厚重，成為了反向性思維的代表。似乎也正因如此，黑釉瓷器一直處于被忽略的地位，近幾年才逐漸走入大眾的視野，成為關(guān)注的焦點。
? ? ? 對于黑釉瓷器的收藏，可從三個窯口進(jìn)行：即磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷。但當(dāng)下的黑釉瓷收藏市場已成為贗品重災(zāi)區(qū)，所以收藏者一定要打起精神，謹(jǐn)防被騙。
? ? ? 黑釉瓷器與傳統(tǒng)審美相悖
? ? ? 黑釉瓷不僅在收藏市場表現(xiàn)火爆，在拍場也相當(dāng)引人關(guān)注，國內(nèi)拍賣市場的最高拍賣價格是2002年香港佳士得拍出的一件北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗，成交價為1239.41萬港元，這一成交價絲毫不遜宋官窯、哥窯等名窯瓷器。多數(shù)黑釉瓷器的成交價格為幾十萬元左右，但上拍數(shù)量不及青花瓷和白釉瓷器。
? ? ? 黑釉瓷器緣何不受市場重視呢？也內(nèi)人士表示，黑釉瓷器的特征與中國的傳統(tǒng)審美相悖。傳統(tǒng)審美觀念中，陶瓷應(yīng)是在追求實用性的同時，更加注重器物的裝飾性。厚重且顏色深沉的黑釉瓷器自然難以被大眾接受。
? ? ? 黑釉瓷器發(fā)展歷程有話說
? ? ? 不受“待見”的黑釉瓷器又是如何發(fā)展而來的呢？主要是從青釉瓷器演變而來的，兩宋和夏遼金時期，是黑釉瓷器發(fā)展的高峰期，大量黑釉精品瓷器頻出。最具代表性的非北方的磁州窯和磁州窯莫屬，另外南方的建窯和吉州窯，西夏的黑釉瓷器也相當(dāng)具有風(fēng)情特色。
? ? ? 在收藏市場風(fēng)云變幻的20多年里，黑釉瓷器一直處于不受重視的地位，價格沒有發(fā)生太大變化。直到近幾年，收藏市場全面開花的情況下，以磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷為首的黑釉瓷器異軍突起，成為陶瓷收藏界的新勢力。當(dāng)然三個窯口的歷史文化地位和價值也是其重要的影響因素，使得收藏愛好者們將目光聚集在這三個窯口上。
? ? ? 以建窯黑釉瓷器為例，采用獨特的釉裝飾工藝，包括兔毫絲、大小油滴斑、西瓜皮和鷓鴣斑。其中，兔毫絲和大小油滴斑的施工工藝大體相同。而建盞的胎土中含有鐵物質(zhì)，當(dāng)窯內(nèi)的溫度達(dá)到1300℃以上時，胎土中的鐵質(zhì)及其他金屬粒子部分會溢出釉面。如果在這過程中，溫度驟然下降，金屬粒子就會因收縮而凝固稱結(jié)晶，進(jìn)而在釉面形成大小油滴斑狀；當(dāng)然，如果窯內(nèi)的溫度保持在一定溫度之后，金屬粒子就會因為重力的作用而下垂，進(jìn)而拉出條條絲毫。因此，窯工們對爐內(nèi)溫度的掌控很重要，把握住降溫的實際和時間。但是在當(dāng)時還沒有出現(xiàn)準(zhǔn)確的計時工具，也沒有能探測溫度的儀器，所有的過程全要憑借窯工們多年的經(jīng)驗來憑感覺控制，因此可見這些人的高超技藝，在現(xiàn)代是找不到的。
? ? ? 隨著黑釉瓷器收藏?zé)岬闹饾u升溫，贗品也隨之而來。收藏者入手時一定要當(dāng)心，謹(jǐn)防上當(dāng)。目前市面上有很多高仿建窯油滴盞，主要是仿雨點油滴和鱗片油滴，用肉眼看外觀和真品并無很大差異，但是放在放大鏡下仔細(xì)看的話，就能看到起油滴是二次上釉而形成的，油滴突出于底釉之上，像水滴一樣下垂，因此肉眼很難辨別。
? ? ? 其中，吉州窯由于木葉貼花盞十分珍貴，市面上的贗品也最多。通常有以下兩種造假方法：一是新燒；二是以木葉貼瓷片為基礎(chǔ)修復(fù)而成的。真品通常葉片纖維已被燒失，只留下清晰的葉脈，和釉面融為一體，并帶有正常細(xì)碎紋片。而新燒的贗品則木葉脈絡(luò)模糊，突出于釉面之上。后一種因為修復(fù)部分和珍品往往存在很大差異，所以多是冷粘結(jié)，購買時若是細(xì)心觀察則能夠辨別出來。
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