今年的香港蘇富比春拍中，張永珍珍藏康熙御制琺瑯彩瓷專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，無(wú)疑成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，不僅是因?yàn)榕馁u(mài)行給出的這件瓷器的預(yù)估成交價(jià)將達(dá)8000萬(wàn)港元，更是因?yàn)槊看维m瑯彩現(xiàn)身，都會(huì)引起藏家的熱捧。

瓷器中的極品

瓷胎畫(huà)琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱(chēng)。是專(zhuān)為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫(huà)家依樣畫(huà)到瓷器上。

“先不論琺瑯彩瓷器的真正存世量有多少，事實(shí)上，市場(chǎng)難得一見(jiàn)其蹤影，是有錢(qián)也買(mǎi)不到！”一位業(yè)內(nèi)人士的話，無(wú)疑道出了琺瑯彩在瓷器中的地位。據(jù)有關(guān)資料記載，清代宮廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝琺瑯彩瓷器是非常稀少的，有據(jù)可查的是，約有200多件現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，40余件藏于北京故宮博物院，還有少部分零散于世界各地博物館及私人手中。2006年，著名收藏家張宗憲先生收藏的清乾隆“御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”，在香港佳士得拍賣(mài)，以1.51億港元成交，創(chuàng)造了中國(guó)琺瑯彩瓷器拍賣(mài)世界紀(jì)錄。

清宮琺瑯彩瓷雖然近年來(lái)頻頻出現(xiàn)在海外市場(chǎng)，但其總數(shù)大概不超過(guò)50件，其最高成交紀(jì)錄多由蘇富比和佳士得兩家老牌拍賣(mài)公司壟斷，而且大致形成了一個(gè)較為穩(wěn)定的價(jià)格空間，幾乎每一件琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)，都會(huì)伴隨著源流清晰的收藏路徑。就拿此次出現(xiàn)的清康熙·御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，其曾經(jīng)在1999年出現(xiàn)在香港佳士得的拍賣(mài)會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為1212萬(wàn)港元。

工藝決定價(jià)值

琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫(huà)工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷(xiāo)聲匿跡了?，m瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫(huà)工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專(zhuān)業(yè)畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)?，m瑯彩瓷的繪畫(huà)是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫(huà)卻有它獨(dú)特酌一面?，m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿。

在2010年香港蘇富比戴潤(rùn)齋清宮御瓷珍藏中，一件清乾隆時(shí)期的御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開(kāi)光式“四季花卉”圖紙捶瓶以近1.41億港元成交。瓶身飾四圓形開(kāi)光，內(nèi)繪庭院景致、四時(shí)花卉，巧妙動(dòng)人，和諧統(tǒng)一，讓人聯(lián)想起中國(guó)南方園林月洞門(mén)。構(gòu)圖典雅，寓意吉慶長(zhǎng)壽。四時(shí)花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罌粟寓意秋天，以終年花開(kāi)的玫瑰和常青的翠竹表現(xiàn)冬天，精制白瓷繪飾入微，媲美北京玻璃胎畫(huà)琺瑯器，讓人印象深刻。其曾經(jīng)是賀璧理(Alfred E .Hippisley)的舊藏，他在光緒初年任職京滬兩地之海關(guān)總稅務(wù)司專(zhuān)員，是早期收藏清代華美御瓷的西方鑒賞家之一。晚清時(shí)期，清代官窯瓷器御器在海外未為人識(shí)，賀璧理己雅藏御瓷。他的部分收藏得自一位怡親王，可能為第六任親王載垣咸豐帝顧命八大臣之一。19世紀(jì)末，賀璧理把大約300件清代瓷珍運(yùn)往美國(guó)華盛頓史密森尼博物院，其中便包括此對(duì)紙槌瓶，后刊登于1887-88博物院年報(bào)。其收藏在1925年于紐約安德森藝?yán)扰馁u(mài)。后于1935年于倫敦蘇富比售出。部分藏品現(xiàn)為大維德基金會(huì)之重要收藏，現(xiàn)展覽于倫敦大英博物館。

影響市場(chǎng)行情

在近年來(lái)的瓷器拍賣(mài)中，只要有琺瑯彩瓷器的高價(jià)成交，必然會(huì)掀起市場(chǎng)對(duì)于瓷器投資的關(guān)注。2005年，一件清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以1.15億港元成交，而其在上世紀(jì)70年代的成交價(jià)卻只有1.6萬(wàn)英鎊。這次以天價(jià)拍賣(mài)成交的清琺瑯彩花瓶，出產(chǎn)自乾隆年間，瓶身大小適中，剛好讓皇帝把玩于掌中。當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)瓶身上的錦雞和花石圖案時(shí)，就如欣賞一幅圖畫(huà)。而“花上錦雞”，則有錦上添花的美譽(yù)。

一直追蹤拍賣(mài)價(jià)格的《藝術(shù)品市場(chǎng)研究》雜志(Art Market Research)發(fā)表的數(shù)據(jù)顯示，自1976年以來(lái)，明、清兩代的瓷器價(jià)值，比中國(guó)陶瓷的綜合價(jià)值上漲得快：明清瓷器平均每年復(fù)合增長(zhǎng)率為11.2%，而中國(guó)瓷器綜合指數(shù)增長(zhǎng)則為9.5%。

由于價(jià)格不菲，琺瑯彩瓷器歷來(lái)都有高水平的贗品充市。晚清民國(guó)時(shí)期有一種琺瑯彩瓷器贗品是比較難辨別的。就是用清宮流出的白色釉瓷器加繪琺瑯彩，幾可亂真。俗稱(chēng)“后加彩”。另一種贗品則是根據(jù)有限的資料，臆造形制和圖樣，冒仿康雍乾御制款識(shí)。這一類(lèi)贗品在今天看來(lái)是比較好辨認(rèn)的。主要是胎質(zhì)不細(xì)，形制不準(zhǔn)，繪畫(huà)不精。但在當(dāng)時(shí)由于信息缺乏，也著實(shí)騙了不少中外藏家?，F(xiàn)在充斥市面的所謂琺瑯彩瓷器絕大部分都是粗率的臆造和廉價(jià)的拼湊。常有人言稱(chēng)藏有十?dāng)?shù)件甚或數(shù)十件康雍乾御制琺瑯彩瓷器，皆為妄語(yǔ)，不足為信。

康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖盌的成交情況，無(wú)疑將對(duì)于2013年的瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)產(chǎn)生不小的影響。特別是它的升值情況，無(wú)疑將成為一種頂級(jí)瓷器的升值標(biāo)桿，從中可以判斷整個(gè)市場(chǎng)的走勢(shì)。