在收藏領(lǐng)域，古代官窯陶瓷可謂一物難求，價(jià)格更是到了令人嘆為觀止的程度；與此同時(shí)，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)在經(jīng)歷了從無到有之后，呈現(xiàn)出量增價(jià)升的趨勢(shì)。古瓷，可謂永恒的收藏?zé)狳c(diǎn)，但升值空間有限；而當(dāng)代陶瓷在工藝上不斷開拓創(chuàng)新，作為后起之秀，發(fā)展迅猛，瓷器收藏界竟出現(xiàn)了新老之……

古瓷 永恒的收藏?zé)狳c(diǎn)

在2010年以前，古瓷一直占據(jù)著國(guó)內(nèi)瓷器收藏的主流地位，不論是在成交量還是在成交價(jià)格方面都領(lǐng)先于當(dāng)代藝術(shù)瓷器。市場(chǎng)中令買賣雙方情緒高漲的交易不斷涌現(xiàn)——2007年，一件“明永樂青花海浪纏枝蓮大扁壺”以5227.2萬元成交，溢價(jià)率超過200%；2009年，在瀚海某拍賣會(huì)上，一件“清乾隆青花海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”以8344萬元成交，再創(chuàng)新高。特別是以2.3億元人民幣成交的 “鬼谷子下山”，更是充分彰顯了中國(guó)古瓷的價(jià)值……

一件古瓷的市場(chǎng)價(jià)值由其歷史和藝術(shù)價(jià)值及存世量等因素共同決定。而國(guó)內(nèi)古瓷收藏經(jīng)過幾十年的發(fā)展， 市場(chǎng)需求也逐漸集中到了少數(shù)精品和極品身上。“近年來的市場(chǎng)熱點(diǎn)是明清官窯瓷器，可以說它們已經(jīng)完成了大幅度升值的過程，流通量越發(fā)稀少，價(jià)格快速上升的空間也不大了。”某拍賣公司負(fù)責(zé)人說。

作為瓷器收藏領(lǐng)域的永恒熱點(diǎn)，元青花堪稱我國(guó)陶瓷發(fā)展史上的一個(gè)高峰，其市場(chǎng)價(jià)值既令人嘆為觀止，又充滿了爭(zhēng)議。對(duì)此，古玩商楊華說：“元青花的存世量決定了它雖然有著穩(wěn)定的市場(chǎng)空間，但只能是少數(shù)人的‘游戲’。因?yàn)閲?guó)內(nèi)外傳世的元青花只有幾百件而已，保存完整的更是少之又少，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)流通的元青花很多都存在爭(zhēng)議。因?yàn)樘沾墒肥怯梢贿B串的標(biāo)準(zhǔn)器串成的，要有準(zhǔn)確的年代、窯口，而正規(guī)的元青花燒制原址并沒有找到，目前甚至還沒有一件元青花是傳承有序的。此外，元青花價(jià)格太高，贗品也層出不窮，藏家很容易上當(dāng)受騙。所以現(xiàn)在交易量比較大的是明清兩代的青花瓷，因?yàn)槿藗儗?duì)它們更為熟悉。”

那么，如何選擇古瓷藏品呢？楊華認(rèn)為精品高古瓷應(yīng)該更受市場(chǎng)及藏家重視。“除了汝、官、哥等5大名窯以外，龍泉窯、越窯等也具有較大的收藏潛力。此外，釉里紅、琺瑯彩都以其制作工藝復(fù)雜、傳世量稀少而備受市場(chǎng)關(guān)注。”

當(dāng)代藝術(shù)陶瓷 方興未艾

近兩年，國(guó)內(nèi)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)也經(jīng)歷了從無到有且量增價(jià)升的過程——不斷更新的工藝技術(shù)，鮮明的時(shí)代感和藝術(shù)性，使得當(dāng)代藝術(shù)陶瓷迅速被市場(chǎng)認(rèn)可。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)瓷器的收藏價(jià)值，楊華認(rèn)為藝術(shù)性、工藝性、觀賞性、作者知名度、存世量等都是其重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。“首先要看作品本身的造型、色澤、工藝。如果是新人的作品要看其價(jià)位和作者未來的發(fā)展前景。而大師名作則要衡量其作品數(shù)量，以及是否為手繪作品。”

“當(dāng)代藝術(shù)瓷器市場(chǎng)還比較混亂，被稱為大師的很多，再加上冒充大師的，還有批量復(fù)制的，贗品太多了。”對(duì)于當(dāng)代瓷器的收藏和投資，瓷器藏家張先生顯得比較謹(jǐn)慎。楊華告訴記者，選擇當(dāng)代藝術(shù)陶瓷首先要看造型，“一件優(yōu)秀作品的造型應(yīng)該能夠體現(xiàn)作者的思想，而且還要能夠打動(dòng)藏家；其次，瓷器上的畫作應(yīng)該與造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一，相得益彰，不能為了裝飾而裝飾；此外，色澤豐富、潤(rùn)澤層次變化自然也非常重要。”

瓷器收藏 新老之爭(zhēng)

瓷器收藏一直以來都是國(guó)內(nèi)外收藏家關(guān)注的重點(diǎn)門類，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展，瓷器收藏的分類也更加明確，收藏群體更加專業(yè)。“以上世紀(jì)80年代為例，進(jìn)入瓷器收藏領(lǐng)域的藏家對(duì)于藏品的推崇往往局限于古代瓷器和官窯陶瓷。毫無疑問，這些人站到了藏品少、精、稀的制高點(diǎn)，后來的藏家在古瓷器方面很難追趕得上這批先行者。這批最先介入古代官窯收藏的人往往具備一定的專業(yè)鑒定水平，又趕上了當(dāng)時(shí)古瓷價(jià)格還比較低的大好時(shí)期，作為一種投資，他們賺到了第一桶金。近幾年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸熱鬧起來，新藏家開始介入當(dāng)代藝術(shù)瓷的收藏和投資。其中道理不難理解，古代瓷器投資成本太大，普通收藏家財(cái)力有限。”楊華說。楊華表示：“古瓷的價(jià)格達(dá)到了多數(shù)人望塵莫及的程度。撿漏幾乎不可能，遭遇贗品時(shí)有發(fā)生。即便你得到了精品，也不可能有太大的升值空間。所以目前多數(shù)藏家都關(guān)注當(dāng)代瓷。”

中國(guó)古代官窯瓷器彌足珍貴，體現(xiàn)在它所蘊(yùn)含的文化價(jià)值和歷史價(jià)值。楊華告訴記者，即便在工藝上古代官窯瓷器在當(dāng)時(shí)已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的程度，但仍然無法比擬現(xiàn)在的工藝水平。“比如現(xiàn)在的陶瓷制作工藝中，陶土和釉料的提煉和制作更加精細(xì)，溫度控制得更為穩(wěn)定，而且很多過去沒有的高溫釉彩也逐漸被開發(fā)出來，比如高溫顏色釉裝飾工藝等等。另外，現(xiàn)代瓷器具有更加豐富的藝術(shù)語言，更加鮮明的當(dāng)代性。在家居裝飾領(lǐng)域更是受到了藏家的認(rèn)可和歡迎。”