吉林 周軍 石憲

“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o(wú)極由來(lái)太極生。”這是清代詩(shī)人龔軾在《陶歌》中對(duì)青花瓷由衷的贊美。素雅恬靜的青花瓷被外國(guó)人稱(chēng)作中國(guó)的“國(guó)瓷”，它從唐朝的萌芽到元朝的成熟，再到明朝的繁榮、清朝的鼎盛，歷經(jīng)了千年的風(fēng)雨，依然歷久彌新、動(dòng)人心目。同樣，在一衣帶水的鄰邦日本，其青花技藝因受到中國(guó)傳統(tǒng)瓷文化的深刻影響，并融入了日本民族古樸淡雅的審美情趣和精益求精的工藝追求，也已成為世界陶瓷史上一朵絢麗的奇葩。如今，在偽滿(mǎn)皇宮博物院里，珍藏著一批數(shù)目可觀(guān)的日本青花瓷，現(xiàn)從國(guó)家二級(jí)文物中甄選出具有代表性的作品，讓我們共同領(lǐng)略它們素肌玉骨的藝術(shù)魅力和淡泊幽遠(yuǎn)的東方情懷。

青花嬰戲瓶

青花嬰戲瓶

此瓶高26.1cm，口徑12cm，腹徑15.3cm，足徑12.6cm。圓口，短頸，腹部呈腰鼓形，圈足，足內(nèi)施白釉，以青花書(shū)“平戶(hù)產(chǎn)三川內(nèi)”兩行六字楷書(shū)款。造型美觀(guān)勻稱(chēng)，瓷質(zhì)瑩潤(rùn)明亮，釉色清新淡雅，筆觸細(xì)膩傳神。通體青花紋飾，頸下與近足處各飾一周如意紋和雙層仰蓮紋，腹部稍下為嬰戲圖。嬰戲圖是中國(guó)瓷器裝飾的典型紋樣，最早出現(xiàn)在唐代，明清時(shí)期達(dá)到了鼎盛，此瓶描繪的便是其中的傳統(tǒng)題材——“撲蝶”。

畫(huà)面上，松柏茂盛蒼翠，牡丹雍容富貴，蝴蝶翩翩飛舞，一群憨態(tài)可人、梳著雙發(fā)髻的孩童，正在追逐蝴蝶嬉戲，洋溢著“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋”的意境，仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)孩子們銀鈴般歡快的笑聲。

三川內(nèi)和有田均位于日本九州西北部，古時(shí)為肥前國(guó)松浦郡，現(xiàn)屬佐賀縣境內(nèi)。在李參平?jīng)]有來(lái)到有田之前，這里僅僅是一個(gè)人口稀少的偏僻山村，自他首創(chuàng)瓷器后，以此為中心，周邊窯爐興盛，制瓷業(yè)急速地發(fā)展起來(lái)，三川內(nèi)窯便是其中之一，它同有田、大河內(nèi)山以及周邊的波佐見(jiàn)等地的瓷品，都從伊萬(wàn)里港運(yùn)往歐洲，所以由這里出口的瓷器統(tǒng)稱(chēng)為“伊萬(wàn)里燒”。

青花紫繪云龍獸耳尊

此件器物高16.4cm，口徑24.1cm，腹徑28.9cm，足徑20.5cm。直口，圓腹，圈足，素底無(wú)釉，亦無(wú)款識(shí)?？谘叵嘛棿旨?xì)弦紋各兩周，肩部?jī)蓚?cè)附獸頭銜環(huán)，獸頭一側(cè)為青花紫繪云龍圖案，另一側(cè)為手書(shū)篆字頗似九疊文的“延年益壽”四字。

尊，今作樽，是中國(guó)古代大中型盛酒器具，始見(jiàn)于商代，盛行至西周，北宋后期為宮廷陳設(shè)用瓷。元以后，由于瓶、壺等品類(lèi)繁多，并且更適于灌酒，尊便逐漸失去了實(shí)用器皿的作用，而多用于裝飾和觀(guān)賞。此尊燒制于日本明治時(shí)期，器型上龍紋身形強(qiáng)勁，龍首壯碩，方頭寬額，鬃發(fā)濃密，咆哮吐舌，雙眼圓睜，氣勢(shì)兇猛；其身有鱗紋，整齊勻密，爪有四指，伸展有力，肘毛飄舞如火焰；龍眉、龍口和龍身四周繪有大小不一的“山”字形紫色火焰紋，形成了如意祥云相簇、濃烈火焰相擁、威嚴(yán)巨龍翻騰云海的壯觀(guān)畫(huà)面。此器物胎體厚重，造型飽滿(mǎn)，紋飾生動(dòng)，字體曲繞成趣。

中國(guó)是龍的故鄉(xiāng)，也是瓷器的故里，龍自然與瓷器有緣。龍從遠(yuǎn)古時(shí)期的圖騰崇拜到歷代帝王的精神支柱，它凝聚著中華民族數(shù)千年來(lái)的藝術(shù)想象力和智慧創(chuàng)造力。龍紋在瓷器上的應(yīng)用始于唐代，宋、元以后愈加廣泛，官窯御用有之，民間窯口亦有之。此器物上的龍紋是元代青花瓷最常見(jiàn)的紋飾，紫色火焰紋也是康熙盛行的樣式，面釉上的墨色篆書(shū)，圓轉(zhuǎn)婉通，渾厚大氣。此件器物散發(fā)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣息。

青花加彩花卉瓶

此瓶高18.5cm，口徑9.6cm，腹徑13.8cm，足徑9.9cm。撇口，垂腹，圈足，足內(nèi)以青花書(shū)“今右門(mén)”草書(shū)款。通體施白釉，瓶身兩側(cè)對(duì)稱(chēng)繪有牡丹和菊花等花卉，近足處繪豎條紋飾一周。此瓶釉色乳白如凝脂，構(gòu)圖疏朗有致，花色艷麗飽滿(mǎn)，青花和填彩烘托相襯，體現(xiàn)自然和諧之氣。牡丹是中國(guó)瓷器上最為普遍的花紋之一，被稱(chēng)為“富貴之花”，代表著繁榮昌盛、美好幸福；菊花則是日本皇室的象征，是日本瓷器喜用的圖案，兩種花紋繪于一瓶，前后呼應(yīng)，相得益彰。

李參平首創(chuàng)青花瓷不到30年，酒井田柿右衛(wèi)門(mén)經(jīng)過(guò)苦心鉆研，成功地?zé)斐隽瞬世L瓷器，日本人為此把他尊為彩瓷始祖。彩繪瓷器產(chǎn)生以后，諸多窯家相繼從燒造青花瓷，轉(zhuǎn)向燒造彩繪瓷器。青花加彩日本稱(chēng)作“染錦手”，是釉下青花和釉上彩繪相結(jié)合的裝飾技法，其工藝是先以釉下青花在生胎上描繪勾勒，掛釉燒成后再用釉上彩填涂或點(diǎn)綴完整花紋，此瓶上的花朵紋飾使用了此工藝，而花葉的處理則使用了青花斗彩。

在日本的有田最有名的窯址有兩個(gè)，一是酒井田柿右衛(wèi)門(mén)窯，另一個(gè)是今泉今右衛(wèi)門(mén)窯，此瓶便產(chǎn)于今右衛(wèi)門(mén)窯。日本的制瓷業(yè)實(shí)行世襲制，一般由長(zhǎng)子承襲家業(yè)窯名，繼承和發(fā)展家族事業(yè)，今右衛(wèi)門(mén)家族的前十代傳人都曾擔(dān)任過(guò)鍋島燒的御用赤繪師。鍋島燒是鍋島藩的御用窯，1628年，佐賀藩主鍋島直茂命人在有田山谷開(kāi)窯，由藩府投巨資提供一切費(fèi)用，挑選最好的原料，集中藩內(nèi)最優(yōu)秀的畫(huà)師和陶工，其燒造瓷器的歷史持續(xù)了250余年。鍋島燒被喻為日本最為精巧的瓷器，百年來(lái)生產(chǎn)的所有瓷器，除藩主家庭自用外，只呈獻(xiàn)給王室將軍和各諸侯，既不出口國(guó)外，亦不賣(mài)給國(guó)人，所以能夠流傳下來(lái)的鍋島瓷器珍貴而稀少。明治時(shí)代，藩府官窯停燒，今右衛(wèi)門(mén)的家族傳人便開(kāi)始致力于鍋島燒的復(fù)興，經(jīng)過(guò)四代人堅(jiān)持不懈的努力，目前成績(jī)斐然，其兩項(xiàng)家業(yè)技法“鍋島燒”和“色繪瓷器”被日本政府認(rèn)定為重要無(wú)形文化財(cái)保持者(俗稱(chēng)人間國(guó)寶)。此瓶作為今右衛(wèi)門(mén)窯的作品，充分展現(xiàn)了鍋島燒品位高貴、格調(diào)正統(tǒng)、氣息濃郁的官窯風(fēng)格。

青花彩繪松竹梅碗

青花彩繪松竹梅碗

此碗高7cm，口徑18.6cm，足徑7.4cm。敞口、弧壁、圈足，足內(nèi)施白釉，無(wú)款。通體青花彩繪，碗內(nèi)中心圖案為三朵環(huán)形纏枝茶花，花為桔色，葉為青色，外圍也以青桔兩色交叉網(wǎng)紋裝飾；碗內(nèi)壁有六處開(kāi)光，三處為扇形，均繪松竹梅圖案，另外三處圓形開(kāi)光，邊以深色青花暈染，內(nèi)繪日出風(fēng)景圖案；碗外壁飾青花纏枝花紋，中間以三個(gè)單葉團(tuán)紋間隔；近足處雙圈內(nèi)以青花繪蕨紋。此碗造型規(guī)整，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，線(xiàn)條粗獷，諸色質(zhì)樸，對(duì)比強(qiáng)烈。

日本陶瓷學(xué)者把這種開(kāi)光瓷器稱(chēng)為“芙蓉手”，以其形似盛開(kāi)的芙蓉花而命名，初指開(kāi)光青花大盤(pán)，以后引伸為開(kāi)光青花盤(pán)、碟、碗等類(lèi)別。由松竹梅合成的歲寒三友圖案是中國(guó)歷代陶瓷常用的裝飾題材，因這三種植物在寒冬時(shí)節(jié)仍可保持頑強(qiáng)的生命力而得名，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠貞的友誼，傳到日本后又加上長(zhǎng)壽的寓意。此碗產(chǎn)于明治時(shí)期，在效仿中國(guó)萬(wàn)歷開(kāi)光外銷(xiāo)瓷，即國(guó)際上著名的“克拉克”瓷的基礎(chǔ)上，融入了日本畫(huà)風(fēng)和用彩特點(diǎn)，其工藝同樣采用釉下青花和釉上彩繪，青花只作為紋飾的一部分，而紅、綠、褐等諸多色彩，在濃郁青花的映襯下，更顯絢麗多姿。

日本青花瓷雖然只有400年的歷史，但因借鑒和傳承了中國(guó)傳統(tǒng)瓷文化的精髓，同時(shí)融入了日本民族雅致恬淡的審美取向和世代陶工們精益求精的智慧和汗水，使之燦爛地綻放于世界瓷器的藝術(shù)之林，隨著時(shí)光的流逝，定會(huì)越發(fā)婉約動(dòng)人，熠熠生輝。

青花山水瓶

此瓶高25cm，口徑9cm，腹徑17.2cm，足徑9.4cm。撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足，足內(nèi)施白釉，以青花書(shū)“有田窯圭人作”兩行六字行書(shū)款。通體青花紋飾，造型端莊優(yōu)雅，瓷質(zhì)細(xì)膩光潔，弧線(xiàn)柔和生動(dòng)，筆墨沉郁蒼勁。畫(huà)面上峰巒高聳、蒼松掩映、溪水潺潺、茅舍隱現(xiàn)、高士怡然，遠(yuǎn)望去宛如一幅精致的水墨畫(huà)，空靈悠遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮。

日本將青花瓷稱(chēng)為染付，用鈷料“吳須”繪于生胎表面，再施以透明釉，經(jīng)1250℃—1350℃高溫還原焰一次燒成。日本很難找到優(yōu)質(zhì)的天然“吳須”原料，故多使用合成鈷，由于其中含有氧化鈷、鐵、錳等礦物質(zhì)，所以燒成后在白胎的映襯下，呈現(xiàn)青、藍(lán)、紫、青黑等顏色，其色調(diào)也因釉料、坯胎、窯溫及火焰性質(zhì)的不同而產(chǎn)生微妙變化。中國(guó)的青花瓷在十四世紀(jì)中葉成熟后，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各地，制瓷技術(shù)也由朝鮮傳至日本。1592至1598年間，日本豐臣秀吉發(fā)動(dòng)了兩次侵略朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)，史稱(chēng)“文祿·慶長(zhǎng)之役”，戰(zhàn)爭(zhēng)中日本從朝鮮掠奪了大批陶工、陶瓷以及生產(chǎn)工具和原料，因此這次戰(zhàn)爭(zhēng)又被稱(chēng)為“陶瓷戰(zhàn)爭(zhēng)”。作為“戰(zhàn)利品”之一的陶工李參平定居日本后，改名為金江三兵衛(wèi)，最初生活在佐賀城外的唐人古場(chǎng)，后來(lái)在西多久的高麗谷建窯，燒制唐津樣式的日用雜器。李參平一心想燒造瓷器，走遍了日本各地尋找瓷土，終于在有田河上流的泉山發(fā)現(xiàn)了白瓷礦(日本稱(chēng)石英粗面巖)。1616年，他招集在日本的18名朝鮮人移居有田，在上白川天狗谷筑窯安家，并成功地?zé)瞥隽税状珊颓嗷ù桑_(kāi)啟了日本瓷器的歷史，因此李參平也被尊稱(chēng)為白瓷的鼻祖，有田窯隨即名揚(yáng)天下。此瓶是明治時(shí)期有田窯的作品，其造型、胎釉和繪畫(huà)都明顯帶有中國(guó)青花瓷的痕跡。

青花球形罐

此罐高12.3cm，口徑3.1cm，腹徑9.3cm，足徑5.2cm。小口，球形腹渾圓，圈足，足內(nèi)施白釉，以青花書(shū)“九谷旭山”楷書(shū)款。通體青花紋飾，罐體自上而下分為四層，每層以細(xì)弦紋和留白間隔；口沿下飾串珠紋，肩部有八個(gè)萬(wàn)字團(tuán)紋均勻分布；腹部有四處葉狀的菱形開(kāi)光，內(nèi)繪湖泊亭臺(tái)、人物樹(shù)木；菱形四角均有三朵祥云相襯，開(kāi)光區(qū)域以四葉一朵二方連續(xù)紋間隔，近足處繪變體蓮紋一周。此罐形體古樸敦厚，釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)，青花深翠濃重，構(gòu)圖繁密分明。這種飽滿(mǎn)式設(shè)計(jì)，看似繁縟，實(shí)則井然有序，體現(xiàn)了鮮明的日本民族風(fēng)格和美學(xué)特點(diǎn)。

日本九谷瓷的歷史可以追溯到1655年的江戶(hù)時(shí)代，地點(diǎn)是現(xiàn)在的日本石川縣，相傳九谷窯的創(chuàng)建人之一后藤才次郎，曾經(jīng)來(lái)中國(guó)的景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶藝，中國(guó)明代的陶工也參與了建窯工作，因此九谷瓷的風(fēng)格深受中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷文化的直接影響。“古九谷”開(kāi)窯不到半個(gè)世紀(jì)，一場(chǎng)戰(zhàn)亂，這個(gè)窯就此廢絕了，雖然只是曇花一現(xiàn)，但是它氣勢(shì)恢弘的造型、濃重艷美的色澤、精湛考究的工藝，對(duì)日本陶瓷的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。百年之后，在其原址及附近的諸窯，相繼而起再興九古之業(yè)，形成了“再興九古”窯系。1879年，日本對(duì)內(nèi)實(shí)行殖產(chǎn)興業(yè)的政策，扶植各種產(chǎn)業(yè)，石川縣令千坂高雅為了再次復(fù)興九谷，招募股東成立了九谷陶瓷會(huì)社，從此以具有組織機(jī)構(gòu)的陶瓷生產(chǎn)企業(yè)集團(tuán)為標(biāo)志的“新九谷”誕生了。半個(gè)世紀(jì)中，“新九谷”涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的陶工和精美的陶瓷藝術(shù)品，大量瓷器出口到歐洲各國(guó)。九谷燒作為日本的傳統(tǒng)工藝品，被日本民族視為日本文化的代表，并被列為世界文化遺產(chǎn)加以保護(hù)，此罐便是“新九谷”時(shí)期“九谷旭山窯”的作品，傳承了幾百年來(lái)九谷陶瓷輝煌的藝術(shù)成就。