在如今火爆的收藏市場中，瓷器一直是收藏愛好者眼中的熱門收藏，并且伴隨著拍賣會上一件件瓷器的天價拍出，使得人們對瓷器的認識不止停留于收藏層面，更看到了它豐厚的投資回報。

對于瓷器沒有深入研究的收藏愛好者來說，可能會認為所有種類的瓷器都是投資的熱門。其實現(xiàn)在收藏市場上火熱的瓷器基本都是明清瓷，尤其是青花瓷。而除此之外，還有一大類瓷器屬于高古瓷，對于高古瓷，人們的認知程度明顯要低上不少。高古瓷，是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器。

隨著明清瓷價格的一路走高如今也出現(xiàn)了一種新的觀點，認為廣大收藏愛好者會由于明清瓷的高價而將投資的目光轉(zhuǎn)向高古瓷。那么，高古瓷是否會像明清瓷一樣出現(xiàn)一輪較高的漲幅呢？對于高古瓷的話題，本期本報專訪了天津市文博學(xué)會民間收藏專業(yè)委員會副會長、高古瓷收藏家楊克貴，楊老先生從事高古瓷收藏與研究六十余年，他告訴記者，高古瓷的價值主要體現(xiàn)在學(xué)術(shù)研究價值，而市場價值不會出現(xiàn)太大波動。

高古瓷極具研究價值

對于高古瓷的具體定義，學(xué)術(shù)界一直存在爭議，有人認為高古瓷是指包括東漢在內(nèi)的魏晉南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作燒成的各種瓷器；有人認為高古瓷僅指隋唐五代、唐宋時期制作燒成的瓷器；還有人認為高古瓷就是指宋元瓷器、可謂眾說紛紜。但不管哪一種觀點，大家都一致地認同高古瓷至少是明清以前各朝代燒制的瓷器，并以此術(shù)語統(tǒng)稱之，從而與明清瓷器在各個方面區(qū)別開來。郭沫若曾說過：“中國陶瓷發(fā)展的歷史就是中華民族的發(fā)展歷史。”數(shù)百年乃至上千年的工藝演進歷程無疑賦予了高古瓷極高的研究價值。

“研究高古瓷是高古瓷收藏的一大樂趣所在，另一方面也可以通過不斷的研究掌握瓷器鑒別的知識和竅門，避免買到假貨。”楊克貴在收藏的同時，他覺得最大的樂趣還源自不斷的研究。

“高古瓷有很強的地域性。不同朝代、不同地區(qū)、不同的窯口往往都會根據(jù)自己的土質(zhì)等條件發(fā)展出獨具特色的制作工藝，并且隨著時代的推進各個窯口也都在不斷改進工藝技術(shù)，還會有新窯出現(xiàn)，如此種類繁多的瓷器身上自然大有學(xué)問可做。”楊克貴說要想成為高古瓷的收藏行家，需要對不同年代不同窯口的工藝流程有一個較為清晰的認識。“我的老師張文穆先生曾經(jīng)告訴過我，研究陶瓷必須要對它的生產(chǎn)過程、規(guī)律進行深入的研究，這是不可缺少的。”

研究的目的也是為了指導(dǎo)收藏實踐，只要掌握了充分的知識，在購買高古瓷時就能少走彎路。楊克貴告訴記者：“高古瓷不同的工藝用土也不同，像新石器時期的每一件陶器表面都有亮點，也就是所謂的"云母紋"，這都是現(xiàn)在的技術(shù)無法模仿的，掌握了每一種高古瓷的特點，在淘寶時就能減少"打眼"的可能。”

高古瓷彰顯低調(diào)奢華

對于喜愛研究高古瓷的人來說，高古瓷“低調(diào)的奢華”讓他們都鐘愛不已。但是對于普通收藏者而言，往往不容易認識到高古瓷的獨特魅力。“現(xiàn)在很多人不喜歡高古瓷的理由之一就是認為高古瓷都是清一色，看著并不花哨，這也是他們將目光轉(zhuǎn)向明清瓷的一個原因。”楊克貴說。

審美有不同的角度。“從藝術(shù)的角度看，高古瓷所體現(xiàn)出來的更多的是一種含蓄、內(nèi)斂之美，它并不像明清瓷器那樣通過圖案色彩等直觀的元素去表現(xiàn)美感。高古瓷雖然單色釉居多，整體比不上明清的青花、五彩、粉彩瓷器花哨和精致，但整體上感覺比明清瓷器來得古樸、穩(wěn)重、靜穆、耐看。”

楊先生介紹，在高古瓷的發(fā)展歷史中，直到宋代才開始出現(xiàn)了像哥窯冰裂紋還有汝窯蟹爪紋這樣通過窯變出現(xiàn)開片的情況，并以這種特殊紋路作為裝飾的陶瓷。如今因為技術(shù)的流失，這種古樸之美在現(xiàn)在已經(jīng)難以復(fù)制，這更提升了它的價值。高古瓷的美恰如中國文化所提倡的一樣，含蓄而不求外露，自然而不重雕琢，質(zhì)樸而不崇奢華，和諧而不尚沖突。這種別具一格的美正是高古瓷器的獨特魅力之所在。

高古瓷價格難以暴漲

與近年來一路看漲的明清瓷器不同，高古瓷市場仿佛比較平靜，投資者關(guān)注的也不多，而且在天津市，高古瓷收藏者也很少。那么，在今后，高古瓷是否會繼明清瓷之后出現(xiàn)一輪明顯漲幅呢？現(xiàn)在的高古瓷是否處于市場低位可以入手呢？對此，楊克貴認為，高古瓷器雖然會有比較穩(wěn)定的上漲趨勢，但總體來說比較平穩(wěn)，是無法出現(xiàn)像明清瓷一樣的火爆市場行情的。

“高古瓷價值相對穩(wěn)定是由幾個原因綜合影響的。首先，高古瓷本身的存世和流通量就比較少。”楊先生介紹，不少高古瓷屬于文物類，是國家予以控制交易的收藏品。比如，“生坑”出土的高古瓷，即新近考古發(fā)掘出土的高古瓷就屬于文物，這類高古瓷不允許拍賣以及私人交易，如果盜掘文物并交易流通就屬違法犯罪。因此，從政策角度，高古瓷交易受到監(jiān)管。雖然市場中也能見到高古瓷的交易行為，但這部分允許流通的高古瓷都屬于歷史流傳、家族流傳的流傳有序瓷器，以及少量的海外回流的高古瓷。所以說，現(xiàn)在流通在市場上的高古瓷都屬于“先生后熟”，這也是作為收藏品的高古瓷與明清瓷器的一大不同。

“其次，高古瓷在觀賞性上有別于大眾長久以來的審美觀念。”楊先生告訴記者，高古瓷多出于元代以前，由于年代久遠，不論文化還是藝術(shù)鑒賞上都有很大的區(qū)別。如今的人們，一時之間仍不能接受以素雅為主的高古瓷。

除此之外，仿品數(shù)量過多也是影響高古瓷價值走勢的另一因素。楊克貴表示，存量稀少除了能夠?qū)е赂吖糯蓛r格有平穩(wěn)的小幅上漲以外，也會促使仿品的出現(xiàn)和增多。根據(jù)他的研究，如今的高古瓷領(lǐng)域，在真品的稀缺數(shù)量的襯托下仿品無疑要多上不少，有的商家為了提高仿品的相似程度，甚至嘗試盡量去還原原始的制作工藝，這就產(chǎn)生了許多高仿瓷器，使得初涉高古瓷的新手很難分辨，這同樣也阻礙了高古瓷的漲勢。