2010年秋拍，匡時瓷雜創(chuàng)造了四百余件拍品成交接近五億元的歷史最好成績。走過五周年，匡時的發(fā)展得益于藏家朋友的大力支持，下個五年，盡管“所貴匡時艱”，我們將加倍努力，相知多年、值得托付。在開局的2011年春拍，傾力推出清代宮廷家具專場、明清犀角雕刻專場、清代宮廷藝術品專場、文玩清賞專場、靜用堂藏文玩專場和瓷玉工藝品專場等多個專場，在傳統(tǒng)強項宮廷藝術品專場之外，力推文玩清賞專場，重現(xiàn)解讀和詮釋文人傳統(tǒng)。瓷玉工藝品專場也將在明代宮廷瓷器、明清銅爐、玉器小品、茶器文化、牙扇等多個特色單元做出探索，綜合之外、特色鮮明。

煌煌大氣——清代宮廷紫檀家具專場

宮廷家具，可謂將皇家的煌煌大氣與生活的無限愜意，在工藝和材質上做到了最完美的結合。相比其他的宮廷藝術品，家具貫穿皇室生活的始終，不僅是一種實用器，更是宮廷文化與宮廷生活的最重要載體。清代的宮廷家具在雍正時期已經(jīng)基本定型，到乾隆朝發(fā)展到頂峰，大多用材厚重、裝飾華麗，將富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴發(fā)揮到了極致。此次推出清代宮廷家具十余件，全部為紫檀作品，年代集中在乾隆朝，兼顧清中期作品。不僅有書房常見的書柜、多寶閣，亦有炕柜、畫案，數(shù)量雖少，品質之精為今年拍場罕見。清 乾隆御制紫檀雕云蝠紋書柜，長109cm，寬35cm，高192cm，選材精制，包漿溫潤細致，木質紋理清晰。上部亮格邊框均雕拐子紋飾，中部置抽屜兩具，下部為對開柜門，柜面有銅合頁，柜門面板鏟地浮雕螭龍捧磬，其刀法犀利，非當年一流工匠不能為之。書柜側板雕云蝠紋，蝙蝠為中國傳統(tǒng)吉祥裝飾紋樣，蝠和福同音，借喻福氣和幸福之意。書柜整體造型端莊典雅、富麗大氣。工藝精湛，制作不俗，為古典家具精品。且此對書柜流傳有序，曾經(jīng)在上個世紀八十年代轟動上海灘，是業(yè)內認知程度最高、認可度最高的紫檀家具精品，相信此次上拍，也將創(chuàng)造宮廷家具拍賣的新記錄。此外清 乾隆 紫檀雕錦地紋條案、清 乾隆 紫檀框楠木雕云鶴紋炕柜、清 乾隆 紫檀嵌八寶多寶閣、清 乾隆 紫檀嵌景泰藍象牙園景掛屏等都是清代宮廷家具的杰出代表，彌足珍貴。

意韻悠揚——明清犀角雕刻專場

犀角屬名貴藥材，性寒，具有清熱解毒之功效?！渡褶r(nóng)本草經(jīng)》“主百毒蟲注……久服輕身”，“犀角出南郡，上價八千，中三千，下一千”。以犀角雕刻成工藝品久已有之，據(jù)文獻記載，至遲于西漢時期我國已有犀角雕刻編綴工藝，在南北朝石刻壁畫中，尤其是宴飲圖中，可以看到達官貴族高舉犀角觚杯祝酒慶賀的場面。宋代文獻中也時常有關于犀角杯的記載，但很少見到實物。明清時期，由于工藝美術突飛猛進的發(fā)展，雕刻工藝達到了一個新的高峰，皇宮貴族不僅要擁有高雅的瓷杯、精美的玉杯等，還別出心裁，將精湛的雕刻藝術擴展到犀角中，于是，花樣眾多的犀角杯脫穎而出，成為明清工藝美術品的重要組成部分而聞名于世。北京故宮博物院是收藏明清時期工藝美術品的寶庫，而珍藏的犀角制品僅200多件，清宮舊藏的更少，有近一半為香港著名醫(yī)生葉義捐獻。其中僅有2件犀角嵌金銀絲扳指帶有“乾隆年制”款。而有一些犀角杯，特別是仿夏商周青銅器造型的鼎、匜、爵、觥等，是具有典型的乾隆朝風格的作品，卻沒有署乾隆款。清代為皇家制作各種用具的工廠——造辦處中也未設“犀角作”，在與其工藝相近的“牙作”中還沒有發(fā)現(xiàn)制作犀角的記載。

此次推出的犀角專場，數(shù)量不多，然大部分作品都屬具有年款、堂名款，將引領犀角收藏進入“名款”新時代。清初 胡星岳款犀角雕螭龍杯，以整塊犀角雕琢而成，色呈褐黃，光澤柔和、滋潤，犀角縱紋清晰可辨，為亞洲犀之珍品。杯橢圓形，大撇口，下部內收，圈足。一邊雕螭龍把手，扶于杯身，口沿內外側飾回字紋，口沿下方趴伏一螭龍顧首回盼，杯腹部飾兩周變體夔龍紋，刀法細膩渾樸，技藝高超。杯底足深凹，足底中心處有陽文“胡星岳制”四字篆書印款。胡星岳為明末清初的治犀名家，以雕刻夔龍、仿古題材著稱，傳世作品稀如星鳳。其所制犀角杯形制及紋飾簡潔，雕琢精細，古樸高雅，傳世作品多收藏于阿伯丁藝術館、美國明尼阿波利斯藝術學院、倫敦維多利亞及阿爾伯特博物館，民間流傳極為少見。此外，清 早期 犀角雕八駿圖杯、清 早期 犀角雕遒松癭瘤杯、清 早期 犀角鏤雕三星祝壽杯等都屬佳品，值得期待。

雍容之美——清代宮廷藝術品專場

紫禁城是明清帝王生活的場所，宮殿建筑宏偉，室內裝飾華麗，珍品文玩、瓷器書畫難以計數(shù)，還有大量的木器桌椅、雕漆圍屏、繡緞織錦及精美的壁畫、帖落等。宮內的古玩珍品觸目皆是，以乾隆為代表的清代帝王自幼耳濡目染，大多養(yǎng)成了畢生追求藝術品極端完美和新奇工巧的個性，他的居室住所、衣著服飾以及生活中所有的常用物件，因而都別出心裁，匠心獨具。 “上有所好，下必從焉”，皇帝的審美需求是從事藝術品制作的匠師們的最高宗旨，皇帝的個人喜好決定了宮廷藝術發(fā)展的總體趨向。養(yǎng)心殿造辦處是宮廷藝術產(chǎn)生的重要機構，首創(chuàng)于康熙初年，是內務府管轄下的皇家私人工廠。特別是大批學者型的高官管理造辦處事務，如雍正朝怡親王允祥任內閣總理大臣兼大管家、擅長美術設計的工部尚書海望任內務府總管大臣、挑選學有專長的翰林優(yōu)秀藝術人才擔當造辦處各方面的管理事務，造辦處成為全國各個行當頂尖匠師云集之地，使清代宮廷藝術達到了前所未有的高度。

本次秋拍推出的清代宮廷藝術專場，涵蓋了瓷器、玉器、琺瑯、漆器、銅器、百寶鑲嵌等眾多門類，足以窺見清宮造辦處輝煌之一斑。其中，清 乾隆 豆青釉印花獸面紋大敞口尊、清 乾隆 胭脂紅地粉彩花卉紋敞口瓶、清 乾隆 胭脂紅地纏枝蓮紋綬帶耳葫蘆瓶、清乾隆青花胭脂紅龍紋抱月瓶、清 乾隆 粉彩開光御題詩文茶壺等為今年拍場少見的乾隆官窯代表作；清 乾隆 翡翠雕觀音立像、清 乾隆 白玉御題詩文九陽消寒圖山子、清 乾隆 剔紅錦地紋書卷盒、清 乾隆 銅瑞獸尊一對、清 康熙 銅灑金鳳尾尊、清 中期 剔紅龍紋屏風、寶座、香幾一組四件等，從不同的角度全面詮釋了乾隆宮廷藝術的靈動與奢華。

玉壺冰心——明清文玩清賞小品專場

“文房”一詞最早見諸文獻的是南北朝時期(公元420—589年)，當時專指國家典掌文翰的地方?！读簳?S226;江革傳》云：“此段雍府妙選英才，文房之職，總卿昆季，可謂馭二龍于長途，騁騏驥于千里。”這里的“文房”，有點類似今天的檔案館。 到唐代時，“文房”逐漸演繹為文人的書房。唐代大詩人杜牧在《奉和門下相公兼領相印出鎮(zhèn)全蜀》一詩中吟追“彤弓隨武庫，金印逐文房。”此處的“文房”，就已經(jīng)是指文人的書齋。宋米芾在《畫史》中也說：“大年收得南唐集賢院御書印，乃墨用于文房書畫者。”李后主是我國歷史上對文房四寶有著杰出貢獻的人物，他任命從易水遷居來的奚廷珪為墨務官，并賜他李姓，于是有了“李廷硅墨”，有了徽墨的起源。他又任命李少微為硯務官，用歙州產(chǎn)的石頭制作南唐官硯，即歙州龍尾硯，也是著名的歙硯的發(fā)端。李后主的前代列祖李昪鼓勵造紙，著名的“澄心堂紙”，就是以他的書齋命名的。文房清供宋代時進入收藏領域，南唐歸宗的翰林學士蘇易簡以筆、墨、紙、硯“為學所資，不可斯須而闕”，撰寫了《文房四譜》一書，是書凡“筆譜”二卷，“硯譜”、“紙譜”、“墨譜”各一卷，共計五卷。搜采頗為詳備，提供了大量寶貴的資料，是首倡“文房四寶”的典籍，因而后人提到文房四寶，必會談到《文房四譜》，這部書也是宋初文玩清供風尚的發(fā)端。到了明清時期，隨著社會經(jīng)濟和文化的發(fā)展，文玩清供亦伴隨著文人間的交往，成為承載千年文化與文人傳統(tǒng)的重要載體，構成明清文化傳統(tǒng)的物質載體，折射著中國文化的不朽內涵。

此專場共推出玉器、竹木雕刻、文人小品八十余件，涵蓋了茶器、花器、香器、書寫器、賞玩器等眾多領域，從不同側面全面解讀明清文人生活的閑雅意韻。其中，清 早期 黑白玉竹節(jié)臂擱、清 乾隆 白玉雕寒梅鎮(zhèn)紙、清 乾隆 黑白玉巧雕喜上眉梢筆筒、清 乾隆 白玉雕雙龍戲珠筆洗等堪稱玉器文房中的精品；清 乾隆 粉彩葫蘆形齋戒牌、清 乾隆 唐英制墨龍筆筒、清 道光 粉彩五福捧壽倭角四方筆洗等均為瓷器賞玩上品；清 中期 紫檀隨形梅樁筆筒、清 中期錫胎木隨形茶葉罐、清 田黃瑞獸鈕方章、清 乾隆 象牙雕鶴鹿同春筆洗等當屬文玩雜項中的佳器。整個專場，盡管數(shù)量不多、價格不大，然于文化、于價值，都將開始國內文玩市場新的浪潮。

靜以為用——靜用居藏文玩專場

靜以為用，是以永年。本次推出“靜用居”藏文玩專場，拍品六十余件，是主人幾十年致力于玉器、文玩收藏的心血，大多數(shù)出版于《清代玉器》，并多次展覽，值得關注。

過眼琳瑯——瓷玉工藝品專場

瓷玉工藝品專場是匡時的傳統(tǒng)項目，綜合涵蓋了瓷器、玉器、銅器、雕漆、竹木牙角雕刻等眾多藝術門類，本次春拍在整體編排上，更注重專題的設置和特色的突出。其中，明代宮廷瓷器，明 永樂 青花一把蓮葵口折沿大盤、明 宣德 青花一把蓮盤、明 成化 斗彩葡萄紋齊箸碟、明 嘉靖 青花江山萬代龍紋大罐、明 萬歷 青花五彩龍紋盤等幾乎涵蓋了明代官窯的整個序列，且全部來源清晰、流傳有序，為拍賣所罕見；去年王世襄藏銅爐專場拍出銅爐記錄之后，此次推出臺灣著名銅爐收藏家楊炳禎藏銅爐十余件，全部于臺北歷史博物館展覽過，且全部出版于《金玉青煙》；此外玉器小品專題、象牙成扇專題、中西茶具專題等都是首次推出，敬請期待。

2011年春拍的古董珍玩部分，陶瓷、玉器、工藝、雅玩構成，如過眼琳瑯，言不足彰。六個專場各具特色、重點突出，繼承匡時瓷雜一直以來堅持的精品路線，力圖能夠在全面詮釋清代宮廷藝術的基礎上，引領藝術品收藏進入“億元時代”后的新的收藏雅玩之風氣。