承接往年的佳績，香港佳士得將于2007年11月27日的秋季拍賣會上，隆重舉行「瑰玉清雕 - Alan and Simone Hartman 重要玉器珍藏 」(II)專拍，呈獻(xiàn)近一百件精品，預(yù)料總成交額逾八千萬港元，將引起收藏家們的激烈競投。

此私人珍藏由美國著名藏家及亞洲藝術(shù)古董商Alan Hartman 與夫人 Simone Hartman經(jīng)半個世紀(jì)精心搜集而成，涵蓋新石器時代以至宋、明及清代的玉器珍品；珍藏的第一部份已于2006年11月推出，多件拍品均以高價成交。

Alan Hartman之父親是一名備受推崇的亞洲藝術(shù)古董商人和收藏家，于1927年在紐約開設(shè)其第一家藝?yán)取Ｔ诟赣H的熏陶下，Alan Hartman對亞洲藝術(shù)品亦產(chǎn)生了濃厚興趣。早于12歲時，Alan Hartman己開始收藏玉器，自此與玉結(jié)下不解之緣。他與夫人憑著超凡品味及深厚經(jīng)驗，搜羅了無數(shù)精美無瑕的珍品。

精品簡介

白玉質(zhì)，呈圓筒狀，底承五如意云頭足。器壁通景琢山水人物圖，風(fēng)格像中國的畫卷 –一雙仙鹿緩步于松林山石之中，走過重迭山林；一羽仙鶴單足挺立在蒼松之下，回望在祥云中的飛舞的同伴，一呼一應(yīng)，和諧對稱。山后一老人右手策杖，長鬢短發(fā)，穿著長袍，袖似迎風(fēng)，小童手捧瑞果緊隨身后拾級而上，遠(yuǎn)處兩童子手持靈芝，搬著磬，放在石案上歇息，山間小橋樓閣，蒼松挺拔，芭蕉搖曳；另一老人手持靈芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，興高采烈地跟隨。

整體雕工淳樸自然，山勢重迭，峰巒起伏，古松挺拔，樹下長靈芝數(shù)株，山邊溪水潺潺，祥云飄浮，生機(jī)盎然。人物刻畫栩栩如生，仿佛有身臨其境，處身于太平盛世的仙境之中。此類通景畫雕琢的風(fēng)格是由康熙時期青花瓷筆筒得到啟示，多被用于大型的玉器上，在清十八世紀(jì)乾隆時期最為流行。

無論是帝王將相還是平民百姓，無一不祈盼自己能夠健康長壽、幸福吉祥，因而在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，工匠們運用不同的工藝方式表達(dá)了渴求生命、向往長壽的意愿。松樹、仙鶴和梅花鹿在傳統(tǒng)祝壽紋飾中是幾乎是不可缺的祥瑞之物。此器琢不畏嚴(yán)寒、四季長青的松樹；僅次于鳳凰、唐代詩人王建在《閑說》中所詠的「桃花百葉不成春，鶴壽千年也未神」的祥瑞之鳥仙鶴；《抱樸子》中：「鹿壽千歲，滿五百歲則其色白」所云之長壽仙獸鹿，再加上諧「慶」音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜慶祥瑞的賀壽仙境呈現(xiàn)在這珍罕的筆筒上。

筆筒自古以來就是文人雅士喜愛的文房用品之一，它既可供使用，又可作觀賞，因而書房的陳設(shè)高雅便成為品評文采的標(biāo)準(zhǔn)之一，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運而生，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。此器精雕細(xì)琢，可能為目前所見私人藏家拍品中尺寸最大的筆筒，相當(dāng)難得。

到目前為止，此筆筒可能是在私人藏家拍品中尺寸最大的一個，倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏有一件比此筆筒只大一公分的白玉筆筒。

除了乾隆白玉鶴鹿同春筆筒外，這對圓屏在此批藏品的清十八世紀(jì)乾隆時期白玉中質(zhì)量最好的其中一件。色澤細(xì)致瑩潤，觸感冰涼清心。早在唐朝，詩人已寫詩頌贊玉的純潔高尚。此對圓屏厚一公分，透明度極高，在陽光下屏上的風(fēng)景活現(xiàn)眼前。圓屏配以精雕細(xì)琢的座子，應(yīng)曾被陳設(shè)在宮廷殿堂之中。

此對圓屏本被拆散，能再重逢配對，殊不簡單。其一原藏美國麻州劍橋哈佛大學(xué)費哥美術(shù)館，另一為荷蘭阿姆斯特丹 Frederick Knight 所藏，甚為難得。

白玉，色澤瑩潤。圓屏心兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻。兩屏一面均琢仙人、童子、仙桃、磬、迭嶂、蒼松，壘石成峰，仙閣隱約，溪水淙淙，祥云飄浮;另一面其一雕山崖突兀、古松參天、一雙仙鹿或臥或立，另一琢奇石橫生、涓涓流水、松桐挺拔，兩羽仙鶴或立或飛舞于祥云一端。琢工細(xì)膩豐富，栩栩如生，充分表現(xiàn)了祝頌長壽，飛升登仙的象征，讓人深感喜慶祥瑞的氣氛。

此福壽喜慶洗以一塊幾乎白壁無瑕的美玉雕琢而成，器面透雕雙喜、磬及綬帶，凹弧形短流，兩側(cè)浮雕蝙蝠，蝠翅與下頜連于洗，耳下各垂一活環(huán)。以紋飾上來看，此器應(yīng)為一對，為大婚喜慶而作。

此器雕琢工藝非常復(fù)雜，因為整體包括一雙活環(huán)都由一塊玉料雕琢而成，要在喜慶紋飾后掏膛成洗，殊不簡單。其造型上最大的特點是吉祥圖案的寓意，用「綬」諧「壽」音，磬諧音「慶」，配雙喜佩，飾一雙蝙蝠活環(huán)耳，寓「喜慶」」和「?！怪猓煨蛣e致新穎。

白玉帶皮，隨形琢松樹樁形，枝杈穿插虬結(jié)，松針茂盛，重重迭迭，樹皮如麟，露出癭瘤罅隙，有些樹枝傾倒欹側(cè)，如經(jīng)風(fēng)雨。 筒中附小如意兩個，一個首鑲嵌玉石水仙、蝙蝠及秀石，柄嵌靈芝，取「芝仙賀壽」之意；另一個碧玉如意，戧金嵌萬字錦地及蝙蝠，首、柄鑲嵌白玉桃樹、桃枝,取「萬福萬壽」之意；另有珊瑚福壽如意和白玉云龍桿筆，形制古樸典雅，寓意吉祥。

此器以浮雕技法表現(xiàn)蒼松的主題紋樣，襯托小巧玲瓏的配件，頗有絕妙神品的韻致，而這也是明末清初文人雅仕風(fēng)格。

白玉質(zhì)，色澤瑩潤，緊密細(xì)致。器呈圓形，平頂圈足，蓋頂圓形開光內(nèi)琢「壽」字，五只蝙蝠環(huán)繞在旁，寓五福拱壽之意。足底中心陰刻「大清乾隆年制」六字楷書款。

此器器身光素?zé)o紋飾，只于子口之外凸雕一道弦紋，盡顯玉本身高雅簡樸的美態(tài)，正合乾隆帝提倡之「良玉不琢」之說。

青玉質(zhì)，有綹紋。內(nèi)掏空，用以盛水，圓形斂口。洗外壁隨形高浮雕云龍紋，三條龍俯伏于器口，虎視眈眈地看著對岸的火珠，龍身隱顯于層層迭迭的靈芝云海之中。洗底較平，雕水渦紋，浪花四濺。此器運用高浮雕技法雕琢而成，運刀如筆，意到筆成，充滿動感。中國傳統(tǒng)琢玉工藝中的「因材施藝」技巧在此異常大的洗上表露無遺。

洗底水渦紋的高浮雕技法在明十六、十七世紀(jì)的典型器上都能看到。此類紋飾最早出現(xiàn)的例子為作于元朝的「瀆山大玉海」的大型酒甕，其器身最寬處493厘米，外壁淺雕細(xì)刻各類海獸。據(jù)稱，元世祖忽必烈特令工匠采玉制成此器，并將之置于元大都(今北京) 太液池 (即北海) 瓊?cè)A島萬壽山上的廣寒殿內(nèi)。時至元末明初，此器歷經(jīng)戰(zhàn)亂，曾經(jīng)一度不知所蹤，但其下落在明代著述中仍時有提及。直到公元1745年，乾隆帝到真武廟游玩時發(fā)現(xiàn)，廟中道士用來腌制咸菜的大缸赫然便是「瀆山大玉?！?。超塵脫俗的云龍主題常見于南宋畫作，南宋名家陳容便是以畫龍而聞名于世。這些造型皆是后代畫家的師法對象，其影響之深在文房用品上尤為明顯，是次拍賣的筆洗即屬一例。

碧玉質(zhì)，有綹紋，仿古彝器。細(xì)頸，頸部凸起三道弦紋及夔龍拐子一周，下琢細(xì)小云雷紋一周。壺腹雕三周帶紋，帶紋間琢魚、鴨和龜，壺兩側(cè)及壺腹中下方各雕一獸首銜環(huán)耳，環(huán)上套一活環(huán)。圈足，足不飾繩紋。

此器琢磨精細(xì)，造型敦實渾厚、古樸典雅，鳥獸形態(tài)生動，栩栩如生，為乾隆期仿古器中之佳作。

2007年08月21日16:10　　來源 ：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿

(清乾隆 白玉鶴鹿同春筆筒 估價： HK$10,000,000-15,000,000)

承接往年的佳績，香港佳士得將于2007年11月27日的秋季拍賣會上，隆重舉行「瑰玉清雕 - Alan and Simone Hartman 重要玉器珍藏 」(II)專拍，呈獻(xiàn)近一百件精品，預(yù)料總成交額逾八千萬港元，將引起收藏家們的激烈競投。

此私人珍藏由美國著名藏家及亞洲藝術(shù)古董商Alan Hartman 與夫人 Simone Hartman經(jīng)半個世紀(jì)精心搜集而成，涵蓋新石器時代以至宋、明及清代的玉器珍品；珍藏的第一部份已于2006年11月推出，多件拍品均以高價成交。

Alan Hartman之父親是一名備受推崇的亞洲藝術(shù)古董商人和收藏家，于1927年在紐約開設(shè)其第一家藝?yán)?。在父親的熏陶下，Alan Hartman對亞洲藝術(shù)品亦產(chǎn)生了濃厚興趣。早于12歲時，Alan Hartman己開始收藏玉器，自此與玉結(jié)下不解之緣。他與夫人憑著超凡品味及深厚經(jīng)驗，搜羅了無數(shù)精美無瑕的珍品。

精品簡介

白玉質(zhì)，呈圓筒狀，底承五如意云頭足。器壁通景琢山水人物圖，風(fēng)格像中國的畫卷 –一雙仙鹿緩步于松林山石之中，走過重迭山林；一羽仙鶴單足挺立在蒼松之下，回望在祥云中的飛舞的同伴，一呼一應(yīng)，和諧對稱。山后一老人右手策杖，長鬢短發(fā)，穿著長袍，袖似迎風(fēng)，小童手捧瑞果緊隨身后拾級而上，遠(yuǎn)處兩童子手持靈芝，搬著磬，放在石案上歇息，山間小橋樓閣，蒼松挺拔，芭蕉搖曳；另一老人手持靈芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，興高采烈地跟隨。

整體雕工淳樸自然，山勢重迭，峰巒起伏，古松挺拔，樹下長靈芝數(shù)株，山邊溪水潺潺，祥云飄浮，生機(jī)盎然。人物刻畫栩栩如生，仿佛有身臨其境，處身于太平盛世的仙境之中。此類通景畫雕琢的風(fēng)格是由康熙時期青花瓷筆筒得到啟示，多被用于大型的玉器上，在清十八世紀(jì)乾隆時期最為流行。

無論是帝王將相還是平民百姓，無一不祈盼自己能夠健康長壽、幸福吉祥，因而在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，工匠們運用不同的工藝方式表達(dá)了渴求生命、向往長壽的意愿。松樹、仙鶴和梅花鹿在傳統(tǒng)祝壽紋飾中是幾乎是不可缺的祥瑞之物。此器琢不畏嚴(yán)寒、四季長青的松樹；僅次于鳳凰、唐代詩人王建在《閑說》中所詠的「桃花百葉不成春，鶴壽千年也未神」的祥瑞之鳥仙鶴；《抱樸子》中：「鹿壽千歲，滿五百歲則其色白」所云之長壽仙獸鹿，再加上諧「慶」音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜慶祥瑞的賀壽仙境呈現(xiàn)在這珍罕的筆筒上。

筆筒自古以來就是文人雅士喜愛的文房用品之一，它既可供使用，又可作觀賞，因而書房的陳設(shè)高雅便成為品評文采的標(biāo)準(zhǔn)之一，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運而生，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。此器精雕細(xì)琢，可能為目前所見私人藏家拍品中尺寸最大的筆筒，相當(dāng)難得。

到目前為止，此筆筒可能是在私人藏家拍品中尺寸最大的一個，倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏有一件比此筆筒只大一公分的白玉筆筒。

除了乾隆白玉鶴鹿同春筆筒外，這對圓屏在此批藏品的清十八世紀(jì)乾隆時期白玉中質(zhì)量最好的其中一件。色澤細(xì)致瑩潤，觸感冰涼清心。早在唐朝，詩人已寫詩頌贊玉的純潔高尚。此對圓屏厚一公分，透明度極高，在陽光下屏上的風(fēng)景活現(xiàn)眼前。圓屏配以精雕細(xì)琢的座子，應(yīng)曾被陳設(shè)在宮廷殿堂之中。

此對圓屏本被拆散，能再重逢配對，殊不簡單。其一原藏美國麻州劍橋哈佛大學(xué)費哥美術(shù)館，另一為荷蘭阿姆斯特丹 Frederick Knight 所藏，甚為難得。

白玉，色澤瑩潤。圓屏心兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻。兩屏一面均琢仙人、童子、仙桃、磬、迭嶂、蒼松，壘石成峰，仙閣隱約，溪水淙淙，祥云飄浮;另一面其一雕山崖突兀、古松參天、一雙仙鹿或臥或立，另一琢奇石橫生、涓涓流水、松桐挺拔，兩羽仙鶴或立或飛舞于祥云一端。琢工細(xì)膩豐富，栩栩如生，充分表現(xiàn)了祝頌長壽，飛升登仙的象征，讓人深感喜慶祥瑞的氣氛。

此福壽喜慶洗以一塊幾乎白壁無瑕的美玉雕琢而成，器面透雕雙喜、磬及綬帶，凹弧形短流，兩側(cè)浮雕蝙蝠，蝠翅與下頜連于洗，耳下各垂一活環(huán)。以紋飾上來看，此器應(yīng)為一對，為大婚喜慶而作。

此器雕琢工藝非常復(fù)雜，因為整體包括一雙活環(huán)都由一塊玉料雕琢而成，要在喜慶紋飾后掏膛成洗，殊不簡單。其造型上最大的特點是吉祥圖案的寓意，用「綬」諧「壽」音，磬諧音「慶」，配雙喜佩，飾一雙蝙蝠活環(huán)耳，寓「喜慶」」和「?！怪猓煨蛣e致新穎。

白玉帶皮，隨形琢松樹樁形，枝杈穿插虬結(jié)，松針茂盛，重重迭迭，樹皮如麟，露出癭瘤罅隙，有些樹枝傾倒欹側(cè)，如經(jīng)風(fēng)雨。 筒中附小如意兩個，一個首鑲嵌玉石水仙、蝙蝠及秀石，柄嵌靈芝，取「芝仙賀壽」之意；另一個碧玉如意，戧金嵌萬字錦地及蝙蝠，首、柄鑲嵌白玉桃樹、桃枝,取「萬福萬壽」之意；另有珊瑚福壽如意和白玉云龍桿筆，形制古樸典雅，寓意吉祥。

此器以浮雕技法表現(xiàn)蒼松的主題紋樣，襯托小巧玲瓏的配件，頗有絕妙神品的韻致，而這也是明末清初文人雅仕風(fēng)格。

白玉質(zhì)，色澤瑩潤，緊密細(xì)致。器呈圓形，平頂圈足，蓋頂圓形開光內(nèi)琢「壽」字，五只蝙蝠環(huán)繞在旁，寓五福拱壽之意。足底中心陰刻「大清乾隆年制」六字楷書款。

此器器身光素?zé)o紋飾，只于子口之外凸雕一道弦紋，盡顯玉本身高雅簡樸的美態(tài)，正合乾隆帝提倡之「良玉不琢」之說。

青玉質(zhì)，有綹紋。內(nèi)掏空，用以盛水，圓形斂口。洗外壁隨形高浮雕云龍紋，三條龍俯伏于器口，虎視眈眈地看著對岸的火珠，龍身隱顯于層層迭迭的靈芝云海之中。洗底較平，雕水渦紋，浪花四濺。此器運用高浮雕技法雕琢而成，運刀如筆，意到筆成，充滿動感。中國傳統(tǒng)琢玉工藝中的「因材施藝」技巧在此異常大的洗上表露無遺。

洗底水渦紋的高浮雕技法在明十六、十七世紀(jì)的典型器上都能看到。此類紋飾最早出現(xiàn)的例子為作于元朝的「瀆山大玉?！沟拇笮途飘Y，其器身最寬處493厘米，外壁淺雕細(xì)刻各類海獸。據(jù)稱，元世祖忽必烈特令工匠采玉制成此器，并將之置于元大都(今北京) 太液池 (即北海) 瓊?cè)A島萬壽山上的廣寒殿內(nèi)。時至元末明初，此器歷經(jīng)戰(zhàn)亂，曾經(jīng)一度不知所蹤，但其下落在明代著述中仍時有提及。直到公元1745年，乾隆帝到真武廟游玩時發(fā)現(xiàn)，廟中道士用來腌制咸菜的大缸赫然便是「瀆山大玉海」。超塵脫俗的云龍主題常見于南宋畫作，南宋名家陳容便是以畫龍而聞名于世。這些造型皆是后代畫家的師法對象，其影響之深在文房用品上尤為明顯，是次拍賣的筆洗即屬一例。

碧玉質(zhì)，有綹紋，仿古彝器。細(xì)頸，頸部凸起三道弦紋及夔龍拐子一周，下琢細(xì)小云雷紋一周。壺腹雕三周帶紋，帶紋間琢魚、鴨和龜，壺兩側(cè)及壺腹中下方各雕一獸首銜環(huán)耳，環(huán)上套一活環(huán)。圈足，足不飾繩紋。

此器琢磨精細(xì)，造型敦實渾厚、古樸典雅，鳥獸形態(tài)生動，栩栩如生，為乾隆期仿古器中之佳作。