2011年北京匡時春拍古代書畫專場將于6月7日正式拍賣。古代書畫是匡時一貫著力打造的板塊。本次古代書畫專場由多件權威著錄拍品領銜，組成古代書畫的整齊陣容，其中王原祁、王石谷、沈周、董其昌、王夫之、陳老蓮等名家之作非常令人期待。

王原祁《春崦翠靄圖》7.3平尺寬大的尺幅，構圖、筆法等深得元人神韻。畫面以高遠法作山居掩映，白云繚繞，呈現(xiàn)出一派春山暮靄初起的景象。這件王原祁的代表作品，早在1913年便有上海神州國光社的出版，并歷經(jīng)清代收藏巨擘陸時化、陸愚卿父子傳承遞藏，十分罕見。

此幅《春崦翠靄》作于康熙四十三年（1704），是年畫家六十三歲，仿黃公望筆意。王原祁自己曾經(jīng)說過：“所學者大癡也，所傳者大癡也”。他的積墨尤好，淡墨處靈動而厚重，筆觸疊加又能層次分明。他也學王蒙的畫風，畫山石多見牛毛皴、解索皴，由淡至濃逐層加深，各種雜樹皴擦點染，掩映在山間，水流曲折多有韻味。時人評其曰：“山水能繼祖法，而于黃公望淺絳尤為獨絕。熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然楮墨外”，此言不虛。

縱觀王原祁的此幅山水畫，他注重畫面的變化，用筆生拙，章法謹嚴。王原祁大量臨摹古人作品，學習構圖布局，用筆用色尤見功力深厚。他用心于摹古而能變化，筆墨簡淡秀潤，不拘于前人而擁有自己的面貌。經(jīng)王鑒教誨，畫藝更精老練，用筆多變，韻味十足。用色淺絳和青綠相融合，天然真趣。此幅精心之作，講究筆墨趣味，氣息醇厚，又提出“臨畫不如看畫”，可謂知者言。他廣泛的摹習北宗繪畫，“每舉一筆，必審顧反復，而日已夕矣”，如古人一般十日一水，五日一石，月余才完稿。由于他主張“要仿元筆，須透宋法”，這對清代中后期畫壇影響深遠。風氣所尚，爭相仿效，宗王原祁者稱為“婁東派”，在清初獨領風騷。

除王原祁的巨制外， 2011匡時春拍古代書畫專場中王翚、沈周等人的作品亦是難得的佳作。王石谷（王翚）《唐宋人詞意圖冊》（十二開）乃吳湖帆舊藏并題跋，早在民國時期就有珂羅版本出版，名震一時。沈周《仿古山水冊》（十開）是其由細向粗的轉(zhuǎn)型之作。本件作品傳承有序，被歷代書畫名家、收藏家寶藏。王時敏、秦逸芬、蔣光煦、程伯奮對它的遞藏都有貢獻。沈周《懷萱堂手卷》為紀念王鏊之母所作，后有祝允明、文徵明、徐禎卿、王渭等由此而發(fā)的感唱和題詠，具有極高的研究與史科價值。董其昌作于1631年的《溪山清樾圖》全是董氏成熟的畫風，代表他山水畫的最高成就。金城曾慕名臨寫此圖，并在《湖社月刊》中出版。

此外，陳老蓮的《仕女圖》經(jīng)鑒定大師謝稚柳先生收藏；袁江《夏山清茂通景》（四屏）尺幅巨大，氣勢宏偉，體現(xiàn)界畫的嚴謹微妙；浙派鼻祖、西泠八家之首丁敬的《行書詩卷》可以《硯井詩墨》為參照，張風《寒林觀瀑》由古代書畫圖目出版，《行書“石橫水分流”》為趙之謙為吳湖帆父親所書，更有吳湖帆邊跋其上，可見珍愛。如此等等不一而足，都是不容錯過的精品佳作。