行情分析：滬上書畫拍賣步入調(diào)整期
2007-01-23 11:40:54 來源：勞動報 已瀏覽次
(董其昌的《風亭秋影圖》成交價：RBM671萬元)
(石濤的《蓮社圖》：RBM1177萬元)
“去年秋拍拍得不好，今年春拍不曉得靈嗎？”這是近來藝術(shù)品投資者最為關(guān)心的話題。
“去年秋拍拍得不好，今年春拍不曉得靈嗎？”這是近來藝術(shù)品投資者最為關(guān)心的話題。
隨著北京某知名拍賣公司在去年秋拍上出乎意料的慘淡，全國大部分秋季拍賣會的成交總額與成交率都出現(xiàn)了不同程度的下跌。面對這樣的行情變化，很多投資者茫然不知所措，為什么自己買來的大名頭和熱門字畫行情直線下跌？今年是否還會延續(xù)去年底的下跌行情？還能繼續(xù)為藝術(shù)品舉牌嗎？
定價過高無人喝彩
仔細分析去年秋拍，可以發(fā)現(xiàn)促使行情由熱轉(zhuǎn)冷的主要原因有兩方面：其一，拍品的定價高于實際價格，無人應價。由于藝術(shù)品市場的日益火爆，部分委托人及拍賣企業(yè)出于急功近利的心理，紛紛將拍品的價格提高，希望每件拍品都成為市場最高價。但由于拍賣本身就是一種競價行為，拍品的成交與否以及以何種價格成交，其最終取決于買家對拍品的認可程度及對價格的承受能力，而委托人一味地將拍品價格提高，想當然地認為只要開得出價，就會有人接盤，其本身就違背了拍賣市場的本質(zhì)，因此，流拍結(jié)果的產(chǎn)生也是在所難免的。
供過于求價格下跌
其二，新作品的大量涌現(xiàn)，供遠大于求。從經(jīng)濟學的角度講，商品的價格取決于市場供求關(guān)系，供少于求，價格上漲，供大于求，價格則必然下跌。由于書畫行情的不斷上漲，越來越多當代畫家的作品不斷出現(xiàn)在拍賣市場，一場拍賣會中，同一位當代書畫家的作品少則五六件，多的甚至達數(shù)十件，這也必然打擊了藏家的收藏熱情及積極性，并最終影響到拍賣的成交率及成交價格。
春拍開始穩(wěn)步調(diào)整
那么，中國的藝術(shù)品拍賣市場是否就此進入下跌行情了呢？其實也不然。
以中國嘉德為例，在2005年秋季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數(shù)量為264件，中國近現(xiàn)代書畫專場的拍品數(shù)量為681件，中國當代書畫專場的拍品數(shù)量為107件；而在已經(jīng)結(jié)束的2006年春季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數(shù)量為256件，中國近現(xiàn)代書畫專場的拍品數(shù)量為548件，中國當代書畫專場的拍品數(shù)量為100件。
再以單件拍品的成交價格作比較，位居中國嘉德2005年秋拍各專場前三位的分別是：董其昌《風亭秋影圖》671萬元、禹之鼎《西溪草堂》517萬元、鄭燮《竹石蘭花》495萬元(古代書畫專場)；陸儼少《泉石之勝》528萬元、張大千《贈臺靜農(nóng)摩詰山圖》440萬元、吳冠中《玉龍山》429萬元(近現(xiàn)代書畫專場)；王明明《蘭亭雅集圖》352萬元、石齊《農(nóng)奴的故鄉(xiāng)》176萬元、王明明《采風墨趣集》126.5萬元(當代書畫專場)。
而位居中國嘉德2006年春拍各專場前三位的分別是：石濤《蓮社圖》1177萬元、趙左《溪山無盡圖》1100萬元、文征明《自書雜詠》462萬元(古代書畫專場)；傅抱石《山齋飲酒》341萬元、徐悲鴻《雙鶴圖》280.5萬元、齊白石《溪橋秋柳》269.5萬元(近現(xiàn)代書畫專場)；王明明《醉翁亭同樂圖》330萬元、賈又?！稛o邊心潮》330萬元、范曾《柏蔭讀騷圖》126.5萬元(當代書畫專場)。
通過上述數(shù)據(jù)比較可以看出，雖然中國嘉德在各個專場的拍品數(shù)量有所下降，但單件的成交價格基本保持不變，其中，中國古代書畫的成交價格還略有上漲?？梢?，2006年初的藝術(shù)品拍賣市場正處于一個穩(wěn)步調(diào)整階段。
換種思路仍可投資
拍賣市場正在調(diào)整中發(fā)展，作為買家或收藏者應該如何調(diào)整收藏思路，更好地選擇適合自己的藏品呢？我認為主要可從以下幾方面著手：
防止掉入高價陷阱
目前在拍賣市場中，一部分書畫家的作品的價格明顯偏高，有著一定的人為操縱痕跡。
以著名書畫家陸儼少為例，平心而論，作為一代山水畫大師的陸儼少，其作品理應拍出高價?？墒?，若是將其與張大千、吳昌碩等人相比，陸氏的藝術(shù)成就以及在中國美術(shù)史上的地位顯然要稍遜一籌，且其存世作品的數(shù)量也遠遠多于張、吳二人。如果按照一般的常理推論，陸儼少作品的價格肯定要低于張大千、吳昌碩的價格。然而，根據(jù)中國雅昌網(wǎng)在2006年6月的價格指數(shù)排名，陸儼少作品的平均價格高達121388元/平方尺，遠高于張大千的85359元/平方尺以及吳昌碩的59420元/平方尺，這種脫離實際的價格的產(chǎn)生，只能歸納為人為因素，而一旦藝術(shù)品市場有回落趨勢，這部分作品也必然首當其沖。因此，作為買家或收藏者對這部分書畫的購買一定要謹慎，不宜追捧高價。
避免本末倒置現(xiàn)象
在拍賣市場中，還存在一個怪現(xiàn)象，古代作品的成交價格低于近現(xiàn)代作品的成交價格，近現(xiàn)代作品的成交價格低于當代作品的成交價格。其實，這也是脫離藝術(shù)市場屬性的。
作為一位書畫家，其藝術(shù)成就是由后人評判、而并不是由其自己認定的，一位書畫家藝術(shù)造詣的高低，須要經(jīng)過數(shù)十年甚至上百年的時間方能在中國美術(shù)史上確立。然而，令人迷惑不解的是，一些當代書畫名家的作品卻往往在多次拍賣會上以天價成交，遠遠超過那些畫壇老前輩。以目前在市場上備受追捧的崔如琢為例，論資歷，他是李苦禪的學生，也算師出名門；論年齡，他今年63歲，在普遍高壽的中國書畫界中只能算小字輩；論藝術(shù)，他采用“大寫意”畫法，雖有個人特色，但絕談不上“開宗立派”；論名氣，他早在上世紀80年代就前往美國定居，若不是拍賣會上出現(xiàn)他的作品，人們甚至不知道崔如琢何許人也。然而就是這位在各方面都稱不上絕對頂尖畫家的作品，竟然多次在拍賣市場以上百萬元成交，價格之高，令人瞠目結(jié)舌。但作為書畫買家或收藏者來說，一定要保持清醒的頭腦。
不宜過分追捧“新藝術(shù)”
隨著中國書畫成交價格的日益提高，有越來越多的油畫及雕塑作品也紛紛進入拍賣市場，對這類拍品，買家或收藏者要保持一定的警惕性。
中國書畫自有記載以來已有上千年的歷史，而早在數(shù)百年前，中國書畫就已經(jīng)成為歷代文人高價收購的對象，例如在民國時期，張大千就曾以500兩黃金收購五代董源《瀟湘圖》。因此，中國書畫如今在拍賣市場中能以高價成交是有著一定的歷史基礎(chǔ)與文化基礎(chǔ)的。
然而，就中國當代油畫及雕塑而言，其興起至今不過百十年，與中國書畫相比，其體積龐大，保管不便，易變色，難保存，也不為市場大眾所熟悉和認可，更缺乏市場流通性。同時，由于中國油畫的特殊性，也決定了目前市場上油畫的擁有者多為那些畫廊、藝術(shù)品公司等，而其開價少則數(shù)十萬元，多則上百萬元，層層加碼，已遠超其本身的藝術(shù)價值。因此，作為書畫買家或收藏者來說，對這類“新藝術(shù)”拍品也要保持一定的警惕，不能輕率以高價購買，以免今后再出售時后悔莫及。
五大標準決定價格
作為一名買家或收藏者，應以“真、精、新、奇、稀”這五個標準來對書畫做出判斷，并進一步?jīng)Q定書畫的購買價格。“真”指真跡，對所購買的作品首先要保證是真跡，不能抱著貪小的心理去購買贗品；“精”指精品，在保證真跡的前提下，力爭購買書畫家的精品，也就是書畫家的成熟作品；“新”指品相，主要是指購買的書畫作品最好應該保存完好，沒有污損，反之，就會對價格產(chǎn)生一定的影響；“奇”指奇特，是指對書畫家充滿個人風格的特殊作品，可以適當?shù)靥岣哔徺I價格；“稀”指稀有，主要體現(xiàn)在對書畫家作品的選擇上，相對于可以源源不斷產(chǎn)生新畫作的當代畫家，那些已經(jīng)故世的書畫家的作品則更顯稀有，在購買價格上也更應提高。
責任編輯：曉蕾
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