對(duì)整個(gè)中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，2010年是具有特殊意義的一年。這是一輪中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)蓬勃旺盛又能夠持續(xù)發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志年。

從2009年開始，中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入“億元時(shí)代”，而且，億元拍品主要集中在書畫門類中。2010年，蓬勃高漲的勢(shì)頭持續(xù)向上，給市場(chǎng)帶來(lái)巨大鼓舞。目前，單件作品超過(guò)1億元人民幣的已經(jīng)有十幾件了，以古代書畫為主，近現(xiàn)代書畫也有3件過(guò)億。市場(chǎng)的紅火大家有目共睹，問(wèn)題是，這個(gè)市場(chǎng)我們?cè)趺纯创?/p>

焦點(diǎn)一，市場(chǎng)泡沫破滅前兆？

中央電視臺(tái)《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》欄目采訪我，問(wèn)2009年和2010年的文物藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是書畫市場(chǎng)連續(xù)超常規(guī)表現(xiàn)，價(jià)格急速上升，是不是泡沫破滅的前兆。我認(rèn)為，這種高價(jià)表現(xiàn)處于正常合理的范圍，整體來(lái)看，“泡沫破滅前兆”是聳人聽聞。

中國(guó)書畫以及文物藝術(shù)品，從建國(guó)初到現(xiàn)在，在價(jià)值和價(jià)格發(fā)展方面，大概經(jīng)歷了這么幾個(gè)階段。

第一個(gè)階段是價(jià)值埋沒(méi)階段。建國(guó)初至文革期間，文物藝術(shù)品的價(jià)值內(nèi)涵完全被埋沒(méi)掉了。不值錢、沒(méi)價(jià)格是一種常態(tài)。

從上世紀(jì)90年代初，以文物藝術(shù)品拍賣出現(xiàn)為標(biāo)志，中國(guó)文物藝術(shù)品進(jìn)入價(jià)值發(fā)現(xiàn)階段。拍賣模式對(duì)中國(guó)文物藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)起了重大作用。齊白石的一張畫以前是200塊錢一張，一上拍賣會(huì)，2萬(wàn)，3萬(wàn)，5萬(wàn)……大家發(fā)現(xiàn)它有價(jià)值，更多的人紛紛進(jìn)入市場(chǎng)。

大約到五年前，也就是文物藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)十年的運(yùn)行，各門類、各板塊拍品輪番試水，醞釀、尋找、嘗試、總結(jié)，文物藝術(shù)品整體處在價(jià)值回歸階段。

今天，當(dāng)拍賣市場(chǎng)走過(guò)近20年，一些大家精品，一些具有典型意義的代表作品、都表現(xiàn)出了強(qiáng)大的價(jià)值內(nèi)涵與價(jià)格外延。我們把中國(guó)嘉德、北京翰海拍賣公司剛成立時(shí)的拍賣圖錄拿過(guò)來(lái)和今天比，簡(jiǎn)直是天上地下。那時(shí)拍賣的東西，到今天翻十倍、百倍司空見慣。文物藝術(shù)品市場(chǎng)邁入價(jià)值表現(xiàn)階段。

有人說(shuō)，“有泡沫”我承認(rèn)，但說(shuō)“泡沫破滅前兆”我并不認(rèn)可。因?yàn)槲奈锼囆g(shù)品的內(nèi)涵價(jià)值是固定的，但價(jià)格表現(xiàn)會(huì)因時(shí)、因地不同，具有偶然性。如果哪一天整個(gè)市場(chǎng)出現(xiàn)很不理性的瘋狂上漲，即藝術(shù)品價(jià)值被嚴(yán)重高估，價(jià)格普遍嚴(yán)重背離價(jià)值時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)泡沫破滅前兆。也就是說(shuō)，你從哪個(gè)方面看它都不應(yīng)該值那么多錢，這就是問(wèn)題了。當(dāng)然，我這是就整體而言，并不否認(rèn)當(dāng)前局部泡沫的存在，贗品泛濫就是一種泡沫，大肆炒作也是一種泡沫。比如2007年至2008年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)被國(guó)際資金爆炒以后，價(jià)格大幅跌落就是例證?，F(xiàn)在從整個(gè)書畫市場(chǎng)來(lái)講，不就十幾件過(guò)億嘛，而且都是文物級(jí)大家精品，都是有根有據(jù)、有說(shuō)法的，它們無(wú)非是把價(jià)值內(nèi)涵和附加值表達(dá)出來(lái)了。也就是說(shuō)，在當(dāng)下的具體環(huán)境下，它值這個(gè)錢，成交在合理的價(jià)格之內(nèi)。所以總體說(shuō)，文物藝術(shù)品拍賣當(dāng)前仍處在一個(gè)價(jià)值表現(xiàn)階段，并沒(méi)有到整個(gè)價(jià)值嚴(yán)重高估、整個(gè)市場(chǎng)充滿泡沫的階段——目前不存在泡沫破滅和藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤的問(wèn)題。

焦點(diǎn)二，新資金入場(chǎng)，好事還是壞事

很多新買家、新資金入場(chǎng)，是現(xiàn)在文物藝術(shù)品市場(chǎng)紅火的主要原因之一。

應(yīng)該說(shuō)，藝術(shù)品市場(chǎng)紅火的原因很多，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)力增強(qiáng)是一個(gè)根本原因。國(guó)際通行經(jīng)驗(yàn)，人均3000美金以上開始進(jìn)入藝術(shù)品消費(fèi)。我們?cè)?008年與2009年遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)3000美金。第二個(gè)原因是中國(guó)社會(huì)、政治長(zhǎng)期穩(wěn)定，同時(shí)政策對(duì)文化與文物藝術(shù)品收藏支持也起到重要作用。國(guó)家把提高文化軟實(shí)力、發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提高到了民族振興的戰(zhàn)略高度，并制定許多相關(guān)具體規(guī)定，雖然還存在諸多問(wèn)題，但這個(gè)高度是有史以來(lái)都沒(méi)有過(guò)的。有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，有政治穩(wěn)定，有政策支持，還有文物藝術(shù)品收藏、投資獲利的豐厚效應(yīng)，吸引越來(lái)越多新人進(jìn)入是很自然的。

文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)之初，進(jìn)來(lái)的是些什么人呢？祖上有東西的收藏家，一些藝術(shù)家，還有一些愛好者。發(fā)展到今天，市場(chǎng)里已不僅僅是這些人——收藏家依然有，收藏愛好者也還在，國(guó)家文博單位、國(guó)企、私人企業(yè)家、基金、甚至海外金融資本。我們說(shuō)中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)不可能崩盤，還會(huì)蓬勃發(fā)展，很重要的一個(gè)原因，就是新買家、新資金大量進(jìn)入，直接改變供求關(guān)系，直接刺激了市場(chǎng)。任何市場(chǎng)，任何商品，新買家越來(lái)越多，新資金越來(lái)越多，它就只能向上發(fā)展。如果只是一些老人、老面孔在玩兒，就不是這個(gè)概念了。

現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場(chǎng)，投資功能超過(guò)了收藏功能，這一點(diǎn)沒(méi)什么可奇怪的。任何一個(gè)市場(chǎng)，包括蘇富比、佳士得拍賣，它們的大買家也都是一些大資金和大亨。中國(guó)一開始沒(méi)有這個(gè)條件——上世紀(jì)90年代哪有大亨？30年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中國(guó)出現(xiàn)了一批富人，現(xiàn)在中國(guó)富人數(shù)量全球第二。錢多了必然要投資，投資功能大于收藏功能，這是一件好事。

我們簡(jiǎn)單分析一下，新老買家買東西時(shí)進(jìn)行的價(jià)格比較：老買家，20年前李可染的一張畫賣10萬(wàn)塊錢，現(xiàn)在賣300萬(wàn)塊錢，一比真是高太多了，他會(huì)考慮，我現(xiàn)在有沒(méi)有同類作品，有沒(méi)有這么多錢；即使有，買不買？而作為新買家，以前多少錢他沒(méi)概念，他比的是這件東西好，還是另一件東西好；這件東西現(xiàn)在300萬(wàn)元，他有3個(gè)億，300萬(wàn)只是三個(gè)億的零頭！要是同時(shí)再有有能力新賣家參與，價(jià)格就會(huì)創(chuàng)新高。金融、房地產(chǎn)等領(lǐng)域新資金的大量進(jìn)入，對(duì)市場(chǎng)也是好事。說(shuō)道負(fù)作用，那是后話。

焦點(diǎn)三，老收藏家被邊緣化了嗎

新買家、新資金的涌入會(huì)帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，那就是有些人感到老藏家被邊緣化，覺(jué)得市場(chǎng)不正常，這純粹是杞人憂天，沒(méi)有必要。

市場(chǎng)到了今天，要感謝所有收藏家和投資人。收藏家和投資人的舉動(dòng)，證明了中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)有超人的魅力。連續(xù)穩(wěn)定的上漲不僅給過(guò)去參與的人帶來(lái)了可觀的經(jīng)濟(jì)效益和精神愉悅，而且吸引了更多人加入，預(yù)示了這個(gè)市場(chǎng)更加廣闊的前景，看不著前途誰(shuí)來(lái)?。?/p>

金融資本也好，大企業(yè)家也好，要尋求保值增值，最后選擇了文物藝術(shù)品市場(chǎng)。他們不傻，都是經(jīng)過(guò)研究選擇，判斷一般也不會(huì)錯(cuò)。現(xiàn)在他們是企業(yè)家，10年之后他們也可能成了收藏家。斥巨資買東西的人，正常情況，絕不會(huì)花1個(gè)億買后幾千萬(wàn)賣給你。比利時(shí)大收藏家尤倫斯2005年在嘉德買的宋徽宗《寫生珍禽圖》，2500萬(wàn)，金融危機(jī)來(lái)了，就將這件東西拿出來(lái)，賣了多少？將近6000萬(wàn)，這是很典型的。

對(duì)各路資金的介入，作為市場(chǎng)來(lái)講，都應(yīng)該敞開胸懷歡迎。“收藏家被邊緣化”，我根本不贊成這個(gè)說(shuō)法。收藏家依然在，他們收藏的東西很多，許多都沒(méi)出來(lái)，有一部分出來(lái)了是因?yàn)閮r(jià)格高他要兌換，要買新東西?，F(xiàn)在東西貴了，有些老藏家買不起了，確實(shí)有這個(gè)問(wèn)題，買不起了并不等于邊緣化，照這么說(shuō)永遠(yuǎn)有邊緣化問(wèn)題，像劉益謙花20個(gè)億買東西，他能年年這么買嗎？這是不可能的，明年他不買了，別的企業(yè)家還會(huì)買?，F(xiàn)在進(jìn)入的企業(yè)家并不都是巨富，還有一些隱性的買家，這是人們不知道的，潛力更大。

上次有記者采訪我，說(shuō)文物藝術(shù)品收藏都是有錢人的游戲，我說(shuō)，不能這么說(shuō)，我們中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)有十幾個(gè)專業(yè)委員會(huì)，你玩你的，他玩他的，票證、郵品、門券……各人有各人的玩法。任何市場(chǎng)都一樣，沒(méi)有齊頭并進(jìn)的市場(chǎng)，買蘋果還有五毛錢一斤的、五塊錢一斤的、五十塊錢一斤的，大家都在這個(gè)市場(chǎng)，將近九千萬(wàn)人，各有各的玩法。只不過(guò)媒體所關(guān)注的，或者最吸引大家眼球的，是幾個(gè)億的天價(jià)拍品，是一擲千金的富人！……但這是個(gè)別的，是塔尖頂上的表現(xiàn)，沒(méi)有塔的底座、塔的中間，能有塔尖嗎？當(dāng)然，大資金、大藏家及大投資人在市場(chǎng)上的舉動(dòng)對(duì)市場(chǎng)具有引導(dǎo)和示范作用，這是肯定的，它影響會(huì)很大，但沒(méi)有誰(shuí)邊緣誰(shuí)的問(wèn)題。

焦點(diǎn)四，追逐《石渠寶笈》對(duì)嗎

藝術(shù)品真?zhèn)螁?wèn)題一直存在，國(guó)外也是如此。雖然文物藝術(shù)品市場(chǎng)整體處在合理范圍內(nèi)，但我們并不否定局部上存在泡沫。泡沫很重要的一個(gè)表現(xiàn)就是贗品泛濫?，F(xiàn)在市面上流通的，書畫、瓷器、玉器等，各個(gè)收藏投資門類中，假的東西數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)真的。

現(xiàn)在收藏投資人介入這個(gè)市場(chǎng)，首先要解決的最大風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題就是贗品。對(duì)贗品的判斷，特別是新入場(chǎng)的人，他缺少這個(gè)能力——專家有時(shí)候還犯暈?zāi)?，何況新的作偽手段層出不窮，方法又多，數(shù)量又大，對(duì)初入場(chǎng)的買家、投資人，防范贗品肯定是第一要?jiǎng)?wù)。

從古代書畫到近現(xiàn)代，流傳有序本身就是杜絕贗品的一條途徑，我們叫做著錄。國(guó)外也講著錄，比如說(shuō)國(guó)外油畫一出來(lái)之后，它的流通、傳承、檔案脈絡(luò)是清楚的——什么時(shí)間創(chuàng)作的，什么時(shí)間在誰(shuí)手里，凡是這種東西，都會(huì)受到歡迎。古代書畫在清代經(jīng)過(guò)官家著錄，如《石渠寶笈》一編、二編、三編，《秘殿珠林》等等，組織了很多大鑒定專家、藝術(shù)家在前人創(chuàng)作、鑒定基礎(chǔ)上又進(jìn)行了認(rèn)真梳理總結(jié)，歷時(shí)幾十年最后成書的。著錄告訴我們什么呢？這些東西是流傳有序的，是經(jīng)過(guò)皇家收藏的，在收藏時(shí)已經(jīng)過(guò)鑒定、鑒賞和分類。哪些是一類、二類、三類，根據(jù)蓋的五璽、七璽等加以區(qū)別。這種著錄說(shuō)開了，就是歷史上對(duì)書畫判定的一個(gè)檔案，對(duì)今天依然有重要的參考意義。

有人說(shuō)，《石渠寶笈》里不全是真的。即使不全是真的，它的價(jià)值依然非常重要。那里邊即使是仿品，也有歷史價(jià)值，今天依然有現(xiàn)實(shí)意義。所以，現(xiàn)在書畫市場(chǎng)上對(duì)《石渠寶笈》及所有歷史上有過(guò)真實(shí)著錄的東西都熱烈追逐，是有道理的。這等于在歷史上，已經(jīng)為我們把了一次關(guān)，篩選了一次，既為鑒定真?zhèn)翁峁┝艘罁?jù)，也為判別優(yōu)劣提供了參考。這樣的東西，價(jià)格高一些不是很正常嗎？

焦點(diǎn)五，下一個(gè)誰(shuí)會(huì)過(guò)億

2010年秋拍結(jié)束后，有三件近現(xiàn)代書畫作品超過(guò)了1億元人民幣，按照順序排：徐悲鴻的《巴人汲水圖》，1.71億元；李可染的《長(zhǎng)征》，1.08億元；張大千的《愛痕湖》也超過(guò)了1億元，那下一個(gè)誰(shuí)會(huì)過(guò)億呢？沒(méi)有人能說(shuō)得準(zhǔn)，這本身就是個(gè)不確定因素，但是，今后近現(xiàn)代書畫依然會(huì)有過(guò)億作品出現(xiàn)，這是肯定的。

我們對(duì)藝術(shù)作品判斷，并不只從市場(chǎng)成交價(jià)來(lái)定，過(guò)了億就好，沒(méi)過(guò)億就不好，不能這么說(shuō)。文物藝術(shù)品有它的標(biāo)準(zhǔn)，包括歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)文獻(xiàn)價(jià)值，最后才說(shuō)它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。下一件過(guò)億的東西，一定會(huì)是幾種價(jià)值同時(shí)具備才行。作為創(chuàng)作這件作品的藝術(shù)家，一定是在美術(shù)史上做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)的，是被確認(rèn)了具有重要地位的藝術(shù)家，某些程度上他有開宗立派或有創(chuàng)新發(fā)展。此外，藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷和閱歷也要和國(guó)家民族息息相關(guān)，其作品一定是眾多作品里的精品，能代表藝術(shù)家最高水平的典型作品。從作品內(nèi)容來(lái)講，一定具有獨(dú)特的價(jià)值和欣賞意義；題材要鮮明，相對(duì)數(shù)量要比較少；作品要具有震撼力和感染力，真善美兼具。

我們就用以上這幾個(gè)原則去選，現(xiàn)在張大千過(guò)億了，李可染過(guò)億了，徐悲鴻過(guò)億了，傅抱石、黃賓虹、黃胄、齊白石、潘天壽、林風(fēng)眠，再往前一點(diǎn)吳昌碩等等，這些人的高端精品出現(xiàn)過(guò)億是可能的。至于古代書畫，只要有國(guó)寶級(jí)文物重器出現(xiàn)，單件作品過(guò)億是很正常的。如果有稀世珍品，再跨越一個(gè)臺(tái)階也是可以期待的。