(（圖1）王鐸行書臨顏真卿帖立軸)
                 

              (（圖2）陳淳草書七言詩立軸)
                 

              (（圖3）許友行草書軸立軸)
                 

              (（圖4）鄭燮行草書立軸)
         

              (（圖5）查士標書畫冊頁)

　　天津國拍以嶄新的面貌出現在藝術品拍賣的市場，今年12月15、16日在北京港澳中心預展，17日正式拍賣。八年來，這是他們首次在北京登場，顯示了他們的實力和信心。天津國拍絕的大多數拍品，特別是古代的精品書畫是從國外征集來的。其中，美國和日本藏家的收藏占了古代精品的百分之百九十五以上。

　　正如文物局和博物館的專家們所稱譽的，這次天津國拍的古代書畫的質量是前所未有的，其中不少作品是中國藝術史上的名作，博物館級的一級藏品。其中包括明末清初書法大家王鐸(1592—1652)行草書兩件：《行書五言詩》和《行草臨顏真卿汝帖》（圖1）。這兩件作品都是綾本立軸，高頭大卷，十分耀眼。草書書體是表現性最強的書體，到了十七世紀的明末清初，發(fā)展到了頂峰，王鐸是這個時期的領袖人物。這兩件作品顯示了王鐸成熟時期的風格，用筆“稜側”起伏，行筆攪動，猶如龍蛇，體現了他自許的“二王”“家法”。左右的搖擺，筆鋒四面用到，筆勢四周散開，顯示了他對米芾書法的鐘愛和創(chuàng)造。同時，王鐸又吸取了張旭、懷素的狂放的風格，線條連綿不斷，任意姿肆。氣魄宏大而優(yōu)美，韻律生動而自然。明代陳道復（1483—1544）的《草書七言詩》（圖2）也是他的代表作。作品行筆迅急，縱橫旋轉，淋漓舒展，一氣呵成。毫無懈怠之意、毫無造作之感。清初許友的《行草書軸》別具風格（圖3），不同與他同時代的書家，在章法上不是拉開間距，而是在行與行之間縮小了空間。字字緊密，筆畫自由地穿插。用筆跳躍起伏，一任揮灑，氣度昂揚。這件作品是日本收藏界著錄多次的名跡，青杉山雨的《明清書道圖說》中曾刊載過(日本二玄社，1986)。而且許友的書法深受日本書道界的喜愛，深刻地影響了日本書法的發(fā)展。八大山人（1626—1705）的《行草書軸》，結構凝練，用筆圓轉，枯潤相間。行筆中筆法擰動多變，別具難度，使那些追隨的臨摹者望塵莫及。鄭板橋的《行草書軸》（圖4）是為他的朋友慧通大師作的一手詩?；弁ù髱熾m然戒律精嚴，但特意為鄭板橋設肉招待。板橋為此 “喜而書之”。此作洗盡習氣，濃淡相間，隸楷參半。長橫與撇捺盡情夸張，又將繪畫的意識與筆法，如“柳葉書”融注其間。興奮無拘的心情，使板橋手下的筆，行筆迅急，將多姿的筆墨與結體融合為一個統(tǒng)一的整體。

　　明代書畫家查士標(1615—1698)的《書畫冊頁》（圖5），曾是朵云軒收藏、《中國古代書畫圖錄》12卷中著錄過的精品。書法深沉而矯健，如風檣陣馬，深得米字的精髓；山水筆墨精妙，意境深遠，深得元人氣質。查士標遺留下來的綾絹上的作品似乎比紙上的更好，綾絹的文理留得住他那迅猛的筆墨。特別是寫米字風格書法，在他的筆下更顯得得心應手，妙筆橫生。明代畫家藍瑛（1585—1664）的《蘭竹石圖冊頁》是其逝世四年前的力作（圖6），石頭的輪廓，以草書枯筆“飛白”刷出；竹葉以隸書八分寫出。書法的筆法融入繪畫，表現出了繪畫中的抽象美，而且筆調激昂，充滿力量，反映了他對吳鎮(zhèn)、趙子昂等元人精神的領悟，將文人畫和浙派有機的融會。冊尾題有清初大收藏家高士奇（1645—1703）的跋文。清代畫家錢維城（1720—1772）的《山水冊頁》（圖7），筆墨精細，層次分明，功力深厚。雖說他臨的是元人黃公望和倪瓚等元人的畫風，但筆調更加細致，比他一般的臨古質量更高。在不斷的對古人臨習中，錢維城的作品在不同的階段表現了不同的理解和再創(chuàng)造，因而也顯示了不同的風格。清初畫家方亨咸的《山水立軸》（圖8）筆力沉雄，風格古雅。如此大軸，他畫的氣魄宏大，渾然一體，真是難能可貴！雖說仿的是黃公望的風格，但顯示了其自家風范。不僅是方氏的力作，也是那個時期的精品。華翼綸的《山水立軸》（圖9），元氣淋漓，渾然一體。雖說是仿黃公望的山水，但毫無瑣碎支離之感，自成一格。

　　雖然近現代書畫相對不多，但也有不少精品名作。如張大千(1899—1983)的《蘇東坡像》（10）是他晚期的代表作，為其友人的所繪，中鋒用筆，筆力矯健，豪邁雄強。既再現了東坡的瀟灑，也刻畫了畫家自身。陶冷月（1895—1985）的《松梅苓芝祝壽圖》，是他為馬公愚的父親八十大壽的所精心繪制的禮品。蒼松高聳，堅石如云，梅花怒放。尤其花瓣，描繪成立體圖象，一派宋人的精神。此件作品無疑是作者成熟時期的代表作。以上的所有作品都是來源于國外的著名藏家，流傳有序，品像極佳。

　　另外，此次拍賣會還設有瓷器、玉器、金銅佛像、竹木家俱等門類，匯集了不少古代藝術的珍品。其中包括宋末元初的《鈞窯紫紅釉出戟尊》（圖11），原為日本伊豆高原美術館的珍藏品，造型仿古代青銅器樣式，日本全國博物館界最具權威的雜志《博物館研究》曾選為封面（平成9年11月25日，1997年發(fā)行）。清德化窯《白釉雙耳象腿瓶》，為德化窯之佳器。巧合的是，與此件大小相同的一件象腿瓶，今年11月份在倫敦展出并出售過（售價為12500英鎊，約合人民幣18萬元）。明崇禎《青花文王訪賢筆筒》（圖12）曾錄入《中國明清瓷器真?zhèn)舞b別》一書，該書由北京故宮博物院研究員、中國著名陶瓷專家葉佩蘭主編。清早期《尚勛制竹雕人物故事筆筒》是清代早期的竹雕精品，呈扁圓筒式，采用高浮雕技法，描繪出一幅仙界奇景?！肚灏子竦癖√毾嗷ㄉw碗》也是難得一見的珍品。選用的是新疆和闐白玉制作，通體采用浮雕技法，滿琢佛教寶相花紋。胎壁之薄，雕琢之精，讓人嘆服。一對圖章：《清壽山石獅子銹球鈕章》具有很高的收藏、研究價值。一方章刻有“廣業(yè)齋印”，另一方章刻有“阿穆爾靈圭”。阿穆爾靈圭為清咸豐時期僧格林沁的孫子,“廣業(yè)齋”是其齋名?！妒潦皇兰o銅金剛手立像》，整體造型安穩(wěn)，完美地表現了平和怡靜而又生氣盎然的藝術媚力，是一件極為難得的早期佛教精品；《紫檀貼皮亮格柜》、《紫檀貼皮大躺柜》是兩件清晚期的家具的典范。

　　本次拍賣會預展當中，天津國拍還將推出2007年春拍一件珍品——清光緒《銅鎏金光緒御筆殿額楹聯(lián)》。該殿額楹聯(lián)經北京故宮博物院有關專家鑒定，確認為光緒皇帝御筆，由清宮造辦處制作,是一件國內外罕見的文物。