北京翰海2006年秋季拍賣會--油畫雕塑專場
2007-01-23 08:37:56 已瀏覽次
預展日期：12月13-15日
拍賣日期：12月17日
1:30PM 油畫雕塑專場（一）
3:30PM 油畫雕塑專場（二）
預展及拍賣地點：北京嘉里中心二層宴會廳
拍賣日期：12月17日
1:30PM 油畫雕塑專場（一）
3:30PM 油畫雕塑專場（二）
預展及拍賣地點：北京嘉里中心二層宴會廳
北京翰海2006年秋季油畫雕塑拍賣專場，自征件以來持續(xù)“以質(zhì)制量”方針，依創(chuàng)作風格與收藏家的集群取向，將拍品分類為：油畫雕塑專場（一）拍品120件、油畫雕塑專場（二）拍品81件等，兩個各具特色的專場拍賣，征得拍品總計201件，總值超過人民幣一億元。
1. 吳冠中 《長江萬里圖》 油畫長卷
繼06春北京翰海創(chuàng)下三千三百萬高價成交的歷史性拍賣紀錄-徐悲鴻油畫《愚公移山》后，本季油畫雕塑部又成功征得的超級拍品——吳冠中創(chuàng)作于1973-1974年間的《長江萬里圖》油畫長卷，極可能再創(chuàng)中國油畫市場成交新紀錄。
繼06春北京翰海創(chuàng)下三千三百萬高價成交的歷史性拍賣紀錄-徐悲鴻油畫《愚公移山》后，本季油畫雕塑部又成功征得的超級拍品——吳冠中創(chuàng)作于1973-1974年間的《長江萬里圖》油畫長卷，極可能再創(chuàng)中國油畫市場成交新紀錄。
《長江萬里圖》總長509、高22.5公分，紙上油畫，卷首有吳冠中的補題：“一九七一年至七二年間，偕小彭、運甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長江萬里圖》巨幅壁畫。初稿成，正值批黑畫，計劃流產(chǎn)，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風險，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆！一九九０年七月八日 北京紅廟北里六號樓 吳冠中識。”
吳冠中談及《長江萬里圖》的創(chuàng)作，曾自述道：“我作長江，整體從意象立意，局部從具象入手，此亦我70年代創(chuàng)作之基本手法。江流入畫圖，江流又出畫圖，是長江流域，是中華大地，不局限一條河流的兩岸風物，這樣，也發(fā)揮了造型藝術(shù)中形式構(gòu)成之基本要素，非沿江地段之拼合而已。”
《長江萬里圖》的選材、繪畫語言、風格和形象，在吳冠中此后繪畫創(chuàng)作中，成熟豐富地落定為重要題材和基本筆墨形式，所以《長江萬里圖》是吳冠中繪畫風格的奠基作，也是吳冠中的畫魂。
30年間， 很少有人知道《長江萬里圖》存于世上。 2006年1月18日，國內(nèi)各大媒體報導： “30年來， 《1974&S226; 長江》與吳冠中玩了一個失蹤游戲，吳冠中已經(jīng)遺忘的時刻，意外現(xiàn)身于家中一個柜子底層，油彩已經(jīng)浸透紙背，板結(jié)了。它的重現(xiàn)，吳冠中感覺“搶救了一個躺在搖籃里30年的嬰兒。” 《1974&S226;長江》6月于世紀壇展出，10月，捐贈故宮博物院。
沸沸揚揚的新聞、展覽和捐贈，并未結(jié)束傳奇的故事。當年北京飯店長江萬里圖壁畫總設(shè)計師，奚小彭收藏的吳冠中創(chuàng)作的油畫《長江萬里圖》最初的綜合性成稿，再次引起美術(shù)界和藏界的極度關(guān)注。經(jīng)翰海拍賣公司多方斡旋，繼《1974&S226;長江》之后，中國當代畫史秘藏時間最長的油畫巨制，進入藝術(shù)品收藏市場，今秋將在北京翰海的油畫拍賣會中尋求買家，估價待訊。
2． 當代經(jīng)典 - 寫實畫派的“自立”價值
中國寫實繪畫派在中國市場迅速崛起，已成主流大宗。寫實畫派是“85美術(shù)新潮”之后，唯一的非實驗性聯(lián)盟。在這一精英陣容之中，莊重地拒絕意識形態(tài)的整一性，尊重個人的藝術(shù)探索和風格。在觀念藝術(shù)以一種游擊性格輪替顛覆傳統(tǒng)與時尚的競賽中，寫實畫派逆向回游，創(chuàng)作方向既非對歷史與現(xiàn)實的背離，亦非迎合，自信、自如地透過東方視角，純粹地表述個人的生存與生態(tài)的知感，通過駕馭細節(jié)的表面吸引力，在強烈的情感之中獲得“嚴肅的真實”，如果說，中國當代前衛(wèi)藝術(shù)于國際藝壇與市場形成一個景觀奇異的藝術(shù)特區(qū)，寫實畫派則以精微化的控制力所顯現(xiàn)“思考的現(xiàn)實”，越來越突現(xiàn)出“自立”的審美價值。
中國寫實繪畫派在中國市場迅速崛起，已成主流大宗。寫實畫派是“85美術(shù)新潮”之后，唯一的非實驗性聯(lián)盟。在這一精英陣容之中，莊重地拒絕意識形態(tài)的整一性，尊重個人的藝術(shù)探索和風格。在觀念藝術(shù)以一種游擊性格輪替顛覆傳統(tǒng)與時尚的競賽中，寫實畫派逆向回游，創(chuàng)作方向既非對歷史與現(xiàn)實的背離，亦非迎合，自信、自如地透過東方視角，純粹地表述個人的生存與生態(tài)的知感，通過駕馭細節(jié)的表面吸引力，在強烈的情感之中獲得“嚴肅的真實”，如果說，中國當代前衛(wèi)藝術(shù)于國際藝壇與市場形成一個景觀奇異的藝術(shù)特區(qū)，寫實畫派則以精微化的控制力所顯現(xiàn)“思考的現(xiàn)實”，越來越突現(xiàn)出“自立”的審美價值。
本季寫實性繪畫拍品布局，經(jīng)典完美。王沂東以紅色主導視覺結(jié)構(gòu)的撲克牌系列作品《我心中的遠方》 、冰封雪域中的內(nèi)心世界獨白者-艾軒《融雪的三月》、 純凈的古典主義美質(zhì)傳承者楊飛云的的東方式寧靜 -《鑲金邊的云》、畫圓講究不空不俗不學院的夏星終于本季熬成的《熬鷹的人》、龍力游的十屆美展優(yōu)秀獎作品《母女》、昕東旺傳達了畫面中極度質(zhì)樸的華麗的《帶婚戒的女子》等，皆是秋季海內(nèi)外寫實繪畫拍品中的領(lǐng)航之作。此外還有新加坡幻想現(xiàn)實主義畫家程亞杰的《童話里的天使》、何多苓的《坐在山旁的女人》、永恒的浪漫古典主義者陳逸飛的《鞠親》《似水年華》《鏡影》《朱家角水鄉(xiāng)》、陳衍寧《夜深沉》等等，風采盡程，估價皆超過百萬人民幣，介于100-380萬人民幣之間。
3． 當代藝術(shù) - 浪潮涌動至今
中國當代藝術(shù)的市場浪潮自05年春季涌動至今。相對市場熟悉的后八九潑普形式主義符號特性，本季拍品征集方向更著重探索當代主義中更深層的人文與繪畫性內(nèi)涵。征得代表性拍品計有方力鈞《時光》、周春芽《紅人》與《太湖石》、劉小東《脆弱小繩》、劉煒《我是誰》《風景》、何多苓《窺視》、郭潤文《夢歸故里》等。
中國當代藝術(shù)的市場浪潮自05年春季涌動至今。相對市場熟悉的后八九潑普形式主義符號特性，本季拍品征集方向更著重探索當代主義中更深層的人文與繪畫性內(nèi)涵。征得代表性拍品計有方力鈞《時光》、周春芽《紅人》與《太湖石》、劉小東《脆弱小繩》、劉煒《我是誰》《風景》、何多苓《窺視》、郭潤文《夢歸故里》等。
方力鈞的《時光》，完成于2004年，180 x 240公分。是方力鈞將走動的人群由地面逐步挪到云端的最成熟時期的代表作品。方力鈞成功地將“時間與空間”放到作品里，且以透視法的嘗試（不僅是一種技術(shù)嘗試，更是一種語言），將自己生存感覺的表達“云”轉(zhuǎn)化為一種人無法掌控力量的意象。《時光》把艷麗、幸福、期望描繪得非?？鋸埡屯怀?，飄飄然于輕柔漂浮的云層中，卻不知自己正被旋渦卷入無底深淵。估價為150-180萬元人民幣。
與八九潑普藝術(shù)明星們相較，周春芽、劉煒、曾梵志、劉小東應(yīng)是近年拍賣市場價位急起直追成績最亮麗的四顆新星。他們的藝術(shù)風格皆傾向高度的繪畫性表達與人文精神的探索。今年高居數(shù)量排行榜首的非周春芽莫屬，春拍至今海內(nèi)外上拍作品數(shù)量遠超過百件，成交率十分高迄。
本場周春芽的《紅人》創(chuàng)作于2001年，240x200公分?！短?00x150公分，2000年。都是周春芽本世紀初相關(guān)系列作品中最優(yōu)秀的經(jīng)典之作，估價合宜，前者為120-180萬元， 后者為80-100萬元人民幣，高價成交潛力不容市場忽視。
劉煒的《我是誰》，完成于2001年，240 X 170公分。劉煒以傳統(tǒng)肖像畫的手法描繪模糊的正面輪廓，再以印畫、碎線、色塊等當代藝術(shù)手法來體現(xiàn)意境，對傳統(tǒng)肖像、權(quán)威反撥，消解人為的肖像崇拜。估價為120-180萬元人民幣。他的《風景》，2001年，200 X 60公分。畫面上長線與短線交錯有如一首協(xié)奏曲，長筆多靈動飄逸，短線多遒勁挺拔。然而當整個畫面由無數(shù)碎線組合而成，層次因為點劃的堆積而開始不明就里，遒勁化為纏綿、挺拔也變做繞指柔。估價為80-120萬元人民幣。
劉小東的《脆弱小繩》畫于1990年，140x112公分。脆弱紅繩是畫中最吸引目光的地方，其作品中的歷史主義因素不僅是傷感和懷舊的情調(diào)，而且傳達出具有時代意義的集體心理記憶與情緒，因而具有強烈的當代意義。對中國鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義的描繪，中央美院的劉小東要早于“川美現(xiàn)象”中的諸多畫家，最大的不同是劉小東作品中鮮活的“家庭系列”， 再現(xiàn)了北方弱勢群體的家庭，與川籍的畫家們后來發(fā)展出的文化記憶有很大的不同。估價為200-260萬元人民幣。
綜觀本次北京翰海油畫雕塑拍賣會的作品征集，通過2個專場的組合，涵蓋了20世紀以來中國油畫藝術(shù)發(fā)展歷程中各個不同階段的名家之作。油畫雕塑專場（一）封面封底作品皆以寫實畫派作品為主，內(nèi)容集結(jié)了當今各家寫實高手如鄭藝、袁正陽、李貴君、劉孔喜、郭潤文、翁偉、朱春林、張利、張益波、陳安健、朱毅勇、姜國芳、曾傳興等作品計50件，占整場40%的比例，與追求極度自我張揚的當代藝術(shù)--油畫雕塑專場（二）形成本場拍賣會“市場雙主流”的對比性鮮明格局。
責任編輯：曉蕾
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