這次秋季拍賣眾多拍賣公司紛紛調整以前的拍賣的時間表，把油畫拍賣放在頭一個拍賣日進行拍賣，例如中國嘉德、北京保利、北京華辰等。中國嘉德與北京保利更是首次嘗試國外油畫拍賣慣例，舉行了夜場拍賣。嘉德是把“中國當代藝術二十年”專場設置在晚間進行拍賣。而下午進行的“中國油畫及雕塑專場”的成交情況卻并不樂觀，該專場共計上拍183件，成交111件，成交率僅61%，總成交額僅達到5737.4萬元。成交情況有些出人意料，很多重量級的拍品沒有“找到”買家，例如吳冠中的5件拍品，僅成交了1件，其余都以流拍告終，其中包括了《乞力馬扎羅雪山》這樣重量級的拍品，這件拍品流標的價位在980萬元，而估價在1000-1500萬元。林風眠、秦宣夫、吳作人也均有作品流標，而在今年春季最熱的“寫實畫派”的代表人物如楊飛云、王沂東也有作品流標。流標的主要原因是現(xiàn)在市場真正成熟的油畫收藏家的人數(shù)是少之又少，很多都是“投資者”，他們對作品的選擇主要是依據(jù)作品好賣與否，而不單是從作品的藝術價值、學術價值進行判斷，所以本場中一些不錯的作品都流標了，說明了市場自身具有一定的盲目性。另外，也可以看出賣方市場與買方市場雙方對此次秋季拍賣行情的判斷上的差異，賣家要求的過高的估價與“投資者”的現(xiàn)實利益產(chǎn)生了矛盾，壓縮了他們的利益空間，致使好作品有人應價但無人接盤。

　　但該場中一些作品也還是創(chuàng)出了高價，例如本場中200萬元以上成交的有7件作品。16件作品成交價格超過百萬元。靳尚誼的《塔吉克新娘》以385萬元成交，成為本場最高。陳丹青的《康巴漢子》以352萬元成交，王沂東的《瑞雪》以330萬元成交，陳逸飛的《春日水鄉(xiāng)》以242萬元成交。

　　嘉德的“中國當代二十年”專場設置在晚間，人氣比下午舉行的“中國油畫雕塑”專場稍旺，但是從現(xiàn)場情況來看，“看的人比買的人多”。上拍188件，成交124件，成交率66%，成交總額5741.3萬元。張曉剛的作品依然是買家爭奪的焦點，他的《天安門》以577.5萬元成交，早期作品《生生息息之愛》以385萬元成交，《失憶與記憶.酒瓶》以220萬元成交。而此前被看好的肖魯?shù)难b置作品《對話》以231萬元成交。夏星、劉小東等人的作品也拍出百萬以上。而當代藝術市場的“紅人”如岳敏君、王廣義都有作品流標。何森、尹朝陽也都有作品流拍。本場推出的攝影作品也沒有得到買方市場的認可，如肖魯?shù)臄z影《對話》、黃巖的《中國山水紋身》都沒有超過底價，導致流拍。

　　通過這兩場拍賣可以看出，今年秋季油畫市場行情回落，也進入了“冬季”。行情的回落在情理之中又在意料之外。情理之中是中國油畫市場從2003年開始隨著藝術市場整體行情的飆升開始上揚，在2005年迅速達到高點，作品價格動輒百萬，使人們覺得油畫是藝術市場的一個新的增長點，趨利效應使更多的炒家開始介入其中。市場上油畫市場行情的迅速升溫是不正常的，回落是遲早的事情。藝術家劉小東都說：“2003年之前買我畫的人很少，賣出作品的價格也不高，1993-2003年作品的價格變化不大，但是2003年以后價格就開始高了，我不知道是怎么回事。”而意料之外是作品的成交率下降的幅度是如此之快，只接近了6成。客觀原因也使各家拍賣公司的成交有了一定程度的“打折”，在20日-23日之間北京有接近10多場油畫的專場拍賣，使得買家疲于奔命，分散了資金量。這也是影響成交的關鍵因素。