(徐悲鴻《愚公移山》)

 

　　2006年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)可謂精彩紛呈，波瀾不驚。所謂精彩紛呈，是說精品力作屢創(chuàng)新高，備受追捧，以名家名作為主導(dǎo)的藝術(shù)品拍賣成為公眾關(guān)注的商業(yè)文化現(xiàn)象；所謂波瀾不驚，是說藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)既沒有沿著前期的火熱而爆棚，也未因近期的回落而崩盤，而是在調(diào)整中夯實(shí)基礎(chǔ)，擠出泡沫，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。因此，客觀冷靜地分析藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，理性而直接地指出藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)存在的現(xiàn)實(shí)問題，明確培育和發(fā)展藝術(shù)品市場(chǎng)的基本思路，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)管理的科學(xué)化、經(jīng)營(yíng)的規(guī)范化，都具有重要意義。

　　藝術(shù)品拍賣促進(jìn)海外中國(guó)藝術(shù)品的回流

　　1840年以來，由于帝國(guó)主義掠奪和國(guó)內(nèi)連年戰(zhàn)亂，致使大批藝術(shù)精品流失海外，成為中國(guó)人心中揮之不去的痛。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的活躍，中國(guó)拍賣企業(yè)開始關(guān)注流失海外的文物藝術(shù)品，他們通過國(guó)際文物商人、拍賣公司和一些博物館，選擇和吸納海外中國(guó)文物藝術(shù)品。國(guó)內(nèi)一些收藏企業(yè)或收藏家也出于對(duì)文明古國(guó)的民族情結(jié)和文化根性，不惜代價(jià)把流失海外的國(guó)寶帶回祖國(guó)，并通過拍賣或其他購(gòu)藏方式，將這些文物藝術(shù)品留在國(guó)內(nèi)。2002年被業(yè)內(nèi)稱為海外回流文物藝術(shù)品拍賣年，全國(guó)成交文物藝術(shù)品8796件，其中海外回流的約3000件。

　　如果說2002年以前，中國(guó)拍賣企業(yè)和收藏家是主動(dòng)到海外尋找文物藝術(shù)品的話，2003年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)“井噴”之勢(shì)形成以后，流失海外的文物藝術(shù)品則呈主動(dòng)回流獲利的態(tài)勢(shì)?；亓餍螒B(tài)亦有變化，其一，回流文物減少，近現(xiàn)代藝術(shù)品增多。徐悲鴻巨作《愚公移山》曾在網(wǎng)上或拍賣市場(chǎng)多次轉(zhuǎn)手，被海外藏家收購(gòu)。今年，海外輾轉(zhuǎn)多年的《愚公移山》再次回流國(guó)內(nèi)，北京翰海拍賣公司以3300萬元拍賣成交，被國(guó)內(nèi)買家購(gòu)藏。2006年6月18日，多件在蘇富比、佳士得等拍賣會(huì)上出現(xiàn)的中國(guó)油畫精品，在深圳拍賣公司春拍再次亮相，部分拍品起拍價(jià)已過百萬元。其二，20世紀(jì)后半期被海外藝術(shù)商人收購(gòu)的當(dāng)代藝術(shù)品，開始返銷國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)，高價(jià)拍賣回流獲利。當(dāng)年海外畫商、基金會(huì)低價(jià)收購(gòu)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，收藏?cái)?shù)量不小，隨著中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的發(fā)展，這些藝術(shù)品回流內(nèi)地拍賣獲利的勢(shì)頭加大。

　　若以2002年為界，把海外文物藝術(shù)品回流分成前后兩期的話，前期回流以文物藝術(shù)品為主，后期回流以當(dāng)代油畫為主；前期回流以國(guó)內(nèi)買家在國(guó)際市場(chǎng)主動(dòng)尋找為主，后期回流以國(guó)外畫商、收藏家主動(dòng)將作品返銷拍賣獲利為主；兩次回流的不同形態(tài)反映了藝術(shù)品拍賣的市場(chǎng)規(guī)律。藝術(shù)品市場(chǎng)興起的前期是文物市場(chǎng)的活躍，收藏主體往往優(yōu)先介入市場(chǎng)成熟、投資產(chǎn)品固定、價(jià)格參照體系完善、保值升值比率較為穩(wěn)定的文物領(lǐng)域。當(dāng)他們積累經(jīng)驗(yàn)之后，就會(huì)轉(zhuǎn)向選擇余地與投資風(fēng)險(xiǎn)較大的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。一個(gè)國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的標(biāo)志是市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的選擇，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作，通過市場(chǎng)構(gòu)建當(dāng)代藝術(shù)投資與收藏體系，這是我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)逐步走向成熟的標(biāo)志。

　　藝術(shù)品拍賣帶動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格飚升

　　中國(guó)藝術(shù)品拍賣起步于1992年，經(jīng)10年的孕育發(fā)展，終在2003年出現(xiàn)拍賣數(shù)量激增、成交量放大、成交價(jià)格暴漲的火爆態(tài)勢(shì)。2003年大型拍賣會(huì)成交率高，嘉德公司秋拍的王世襄專場(chǎng)、集珍專場(chǎng)的成交率達(dá)100%。中貿(mào)圣佳公司推出的傅抱石《毛主席詩(shī)意山水冊(cè)》以1980萬元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書畫最高紀(jì)錄。齊白石的《詩(shī)意山水冊(cè)八開》以1661萬元成交，創(chuàng)造了齊白石作品的最高價(jià)，5年增值10倍，成為中國(guó)藝術(shù)品升值之冠。

　　在油畫領(lǐng)域，中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)普遍關(guān)注反映近現(xiàn)代文化和藝術(shù)思潮最具代表性的作品，主要集中在：一是20世紀(jì)早期留學(xué)海外、在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上占重要地位的畫家，如徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良等。他們的作品存世不多，藝術(shù)和歷史價(jià)值很高，一直是市場(chǎng)追捧的熱點(diǎn)。二是1949年至1976年出現(xiàn)以描寫革命領(lǐng)袖、英雄事跡為題材的紅色經(jīng)典，因其獨(dú)特的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值而備受關(guān)注。河北省著名畫家魏奎仲的《練兵忙》首次拍賣就拍出101萬元的高價(jià)。中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴評(píng)價(jià)道：“從今天的角度看這些作品，內(nèi)容和形式深深地刻著時(shí)代的印記，表現(xiàn)手法模式化，似乎離我們遙遠(yuǎn)。但這些作品的歷史價(jià)值不言而喻，是那個(gè)時(shí)代人們感情的藝術(shù)見證。”三是以陳逸飛、陳丹青、王沂東、徐唯辛、陳可之為代表的寫實(shí)派畫風(fēng)擁有廣泛而穩(wěn)定的市場(chǎng)基礎(chǔ)，如陳逸飛的《笛韻》、王沂東的《初雪》、李曉剛的《息》等。以楊飛云、龐茂昆為代表的古典主義傾向的學(xué)院派畫風(fēng)，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)接受度亦很高，如楊飛云的《人體》等。

　　由于文化背景不同，國(guó)外拍賣公司和買家主要關(guān)注的是：一是以王廣義、張曉剛、余友涵、李山為代表的政治波普作品。這是誕生于20世紀(jì)90年代的前衛(wèi)藝術(shù)形式，綜合了美國(guó)波普藝術(shù)和中國(guó)“文革”中的領(lǐng)袖崇拜、群眾革命大批判等視覺形式。二是以方力鈞、岳敏君、曾梵志、宋永紅為代表的玩世現(xiàn)實(shí)主義作品，他們以小市民色彩的潑皮風(fēng)格，關(guān)注和反映市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)活躍后一些社會(huì)階層騷動(dòng)的情緒。三是以蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰、谷文達(dá)為代表的“85美術(shù)新潮”后游歷海外的藝術(shù)家，他們不僅著眼于架上繪畫或傳統(tǒng)雕塑，更注重?zé)熁鸨?、行為藝術(shù)、影像、裝置等綜合表現(xiàn)形式。四是以鄭谷國(guó)、洪磊、馬六明和榮榮等為代表的先鋒攝影作品。

　　2006年春，紐約蘇富比舉辦首次亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣，主要是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，全場(chǎng)拍賣成交額1300余萬美元，其中價(jià)格最高的是四川畫家張曉剛的“補(bǔ)丁”肖像《血緣系列：同志120號(hào)》，被新加坡買家以97.92萬美元競(jìng)得。岳敏君的《獅子》成交價(jià)為56.48萬美元，位列第二。香港蘇富比拍賣公司4月8日推出了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)，劉野的油畫《煙》以320萬元港幣成交，方力鈞的《2001·1·5》以200萬元港幣成交，總成交額1.3億元港幣。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)吸引了全球藝術(shù)商人和收藏家的注意。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的成功迅即在亞洲市場(chǎng)得到強(qiáng)烈回應(yīng)，并極大影響了中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)。2006年春拍市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)品特別是海外回流的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格飚升。

　　雖然2006年中國(guó)油畫在國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)是聚焦亮點(diǎn)，但在拍品選擇上卻呈兩種風(fēng)格。中國(guó)藝術(shù)品投資者主要收藏古典寫實(shí)主義、自然主義、現(xiàn)實(shí)主義的作品，對(duì)于20世紀(jì)80年代后期出現(xiàn)的激烈挑戰(zhàn)和顛覆傳統(tǒng)的當(dāng)代藝術(shù)持觀望態(tài)度。在歐洲和美國(guó)，當(dāng)代藝術(shù)已被社會(huì)公眾接受，對(duì)社會(huì)、政治、生活的批判，對(duì)藝術(shù)形式的顛覆等，已成為西方當(dāng)代藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)。因此，他們更關(guān)注當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)作品。國(guó)內(nèi)外中國(guó)油畫拍賣取向的差異，反映了中西方審美趣味的不同。
藝術(shù)品拍賣造就誠(chéng)信拍賣企業(yè)和理性收藏家群體

　　近幾年，內(nèi)地拍賣公司激增，專業(yè)或兼營(yíng)藝術(shù)品拍賣的企業(yè)近千家，藝術(shù)品年拍賣近800場(chǎng)。隨著市場(chǎng)迅速發(fā)展，拍賣公司也出現(xiàn)優(yōu)勝劣汰的整合和調(diào)整。市場(chǎng)資源逐漸向?qū)嵙π酆竦拇蠊炯校?，嘉德、翰海、華辰等幾家公司占北京藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的大部分份額，一些實(shí)力較小、信譽(yù)較差的拍賣公司開始被淘汰出局。

　　在拍賣公司結(jié)構(gòu)調(diào)整的同時(shí)，新拍賣公司不斷設(shè)立。去年剛剛成立的北京保利公司與杭州西泠公司的首拍成交額輕松破億，迅速躋身大拍賣公司行列。匡時(shí)國(guó)際拍賣公司成立之初，即以培育市場(chǎng)、匡扶時(shí)代為己任，董事長(zhǎng)吳學(xué)軍長(zhǎng)期從事金融行業(yè)管理和藝術(shù)品拍賣管理，在金融行業(yè)與藝術(shù)品拍賣的對(duì)接中有專門研究，因此出手不凡，成為拍賣領(lǐng)域的一匹“黑馬”。今年首拍3天8場(chǎng)，成交額2.15億元，成交率67.5%。拍賣公司壯大的根本原因是規(guī)范經(jīng)營(yíng)，誠(chéng)信為本。他們注重學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外拍賣運(yùn)作模式，不斷優(yōu)化服務(wù)，提高拍品質(zhì)量。篩選拍品，寧缺毋濫，確保精品上拍率；同時(shí)加強(qiáng)市場(chǎng)推廣和營(yíng)銷，重視拍品圖錄、著錄研究，盡可能提供詳細(xì)的作品信息，包括來源、收藏承序、鑒定意見、專家評(píng)論等。通過翔實(shí)的材料說明，引導(dǎo)收藏家掌握真實(shí)信息，提高理性選擇能力，不僅增強(qiáng)了收藏者的信心，培育了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的競(jìng)拍、收藏群體，更利于向全社會(huì)普及藝術(shù)知識(shí)，提高社會(huì)公眾的鑒賞水平。

　　拍賣公司規(guī)范經(jīng)營(yíng)，拍賣市場(chǎng)持續(xù)攀升，也造就了逐漸成熟的收藏家群體。前幾年股票、房地產(chǎn)等金融市場(chǎng)低迷，很多民間資本撤出轉(zhuǎn)向投資藝術(shù)品，這是引發(fā)藝術(shù)品市場(chǎng)短線上揚(yáng)的因素之一。2006年以來，股票市場(chǎng)止跌回穩(wěn)，藝術(shù)品市場(chǎng)的部分資金回流金融領(lǐng)域，客觀上弱化了藝術(shù)品的投資熱潮。但成交率下降和單品價(jià)格紀(jì)錄不斷刷新的現(xiàn)象表明，仍然關(guān)注和置身藝術(shù)品市場(chǎng)的大買家出于對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的信心和個(gè)人愛好，依然不惜高價(jià)買入真有收藏價(jià)值的精品，這些買家投資心態(tài)平穩(wěn)，收藏定位明確，驚人之舉迭出。著名收藏家唐炬是美術(shù)專業(yè)人士，現(xiàn)專攻藝術(shù)品收藏與投資，以收藏中國(guó)寫實(shí)油畫精品著稱，最近以990萬元拍得徐悲鴻的《浴》，以407萬元拍得王沂東的《新娘》，以313.5萬元拍得艾軒的《白光慢慢滑落》。一些非藝術(shù)專業(yè)的收藏企業(yè)和收藏家建立了由專家、學(xué)者組成的智囊團(tuán)，聽取藝術(shù)投資顧問的意見，對(duì)藝術(shù)品謹(jǐn)慎選擇，從盲目壟斷式購(gòu)買和跟風(fēng)炒作，轉(zhuǎn)向購(gòu)買各類藝術(shù)精品。買家的理性使得哄抬價(jià)格隨行就市的現(xiàn)象減少。理性買家奠定了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在調(diào)整中穩(wěn)步上升的基礎(chǔ)。

　　藝術(shù)品拍賣成為公眾關(guān)注的商業(yè)文化現(xiàn)象

　　藝術(shù)品拍賣是社會(huì)收藏群體競(jìng)買高端藝術(shù)品的主要形式，然而，由于近年中國(guó)拍賣公司、藝術(shù)品拍賣場(chǎng)次和拍品數(shù)量激增，經(jīng)拍賣企業(yè)和新聞媒體的廣泛宣傳，使藝術(shù)品拍賣成為社會(huì)公眾特別關(guān)注的商業(yè)文化現(xiàn)象。

　　按照法律規(guī)定和拍賣慣例，藝術(shù)品拍賣前應(yīng)以各種形式向社會(huì)公告，并給受買者提供了解拍品的展示空間。藝術(shù)品拍賣預(yù)展或巡回預(yù)展免費(fèi)向公眾開放，為社會(huì)公眾提供近距離直接欣賞名家名作的機(jī)會(huì)和環(huán)境，這對(duì)于提高公眾審美能力和國(guó)民素質(zhì)都具重要意義。隨著藝術(shù)品拍賣社會(huì)影響力的增強(qiáng)，公眾特別是藝術(shù)品愛好者、投資者參與的深度和廣度不斷提高，他們不僅關(guān)注拍賣新聞、圖錄、預(yù)展，甚至到拍賣現(xiàn)場(chǎng)感受藝術(shù)品拍賣的熱烈氛圍，很多拍賣場(chǎng)所雖座無虛席，但舉牌競(jìng)拍者僅占現(xiàn)場(chǎng)者1/4或1/5。拍賣不僅是一種商業(yè)文化行為，更是社會(huì)文化傳播的中介和載體，通過展覽、拍賣等形式營(yíng)造的文化氛圍，在引導(dǎo)公眾提高審美能力的同時(shí)，也通過商業(yè)運(yùn)作的形式拓展了藝術(shù)品和藝術(shù)品市場(chǎng)的投資收藏理念：

　　一是收藏的理念：藝術(shù)品是一個(gè)社會(huì)歷史文化的圖像記載，收藏藝術(shù)就是在收藏歷史，藝術(shù)品在流傳過程中形成的文化積淀，使文化價(jià)值更加深厚。藝術(shù)品收藏不僅是留給后人物質(zhì)財(cái)富，更是寶貴的文化、精神財(cái)富。

　　二是投資的理念：通過藝術(shù)品拍賣形成的中外藝術(shù)品價(jià)格體系使公眾切身感受到藝術(shù)品自身價(jià)值和保值升值的特性。目前，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，以投資獲利為目的的買家占絕大多數(shù)。

　　三是實(shí)用的理念：現(xiàn)在一些企業(yè)進(jìn)入藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，購(gòu)買藝術(shù)精品，甚至開辦美術(shù)館，以提升企業(yè)知名度和企業(yè)文化形象，創(chuàng)造濃郁的企業(yè)文化氛圍。一部分企業(yè)高層經(jīng)營(yíng)管理人員及部分工薪階層已不滿足于普通裝飾畫，而選擇原創(chuàng)作品或名家名作的復(fù)制品，在裝點(diǎn)居室的同時(shí)提高家庭的文化品位。

　　隨著藝術(shù)品拍賣的社會(huì)關(guān)注程度的提高和競(jìng)拍、收藏群體的擴(kuò)大，為藝術(shù)品拍賣及藝術(shù)品市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　藝術(shù)品拍賣的板塊性、階段性調(diào)整并未改變整體攀升態(tài)勢(shì)

　　2005年秋拍以來的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)并未如業(yè)內(nèi)外人士所期望的保持急劇上升的勢(shì)頭，而出現(xiàn)了板塊性、階段性的調(diào)整。其主要表現(xiàn)是：主要拍賣公司成交率明顯降低，特別是近現(xiàn)代中國(guó)書畫成交率降幅較大，有的甚至下降約50%。一些前期備受追捧的現(xiàn)代名家名作成交率降低，價(jià)格回落。近期結(jié)束的藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)總體成交率約為60%至70%，一些標(biāo)價(jià)過高或未經(jīng)市場(chǎng)考驗(yàn)的藝術(shù)品流拍，但名家名作的精品依然備受歡迎并連創(chuàng)新高。中國(guó)古代書畫板塊整體價(jià)位不高，但元代著名畫家林子奐的《豳風(fēng)圖》，經(jīng)大唐國(guó)拍公司一推出就受到藏家的極大關(guān)注。元代繪畫珍品存世極少，林子奐傳世名作只有兩件，《豳風(fēng)圖》傳承有序，清宮舊藏，因此這件國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)珍品競(jìng)拍激烈，以1000萬元人民幣高價(jià)成交。這表明，即使整個(gè)板塊調(diào)整，也不影響其中珍品的飆升，投資者對(duì)市場(chǎng)的介入更為謹(jǐn)慎，對(duì)拍品的選擇更為理性。這種階段性部分拍品成交率和成交價(jià)的回調(diào)，有利于抑制前期的過度炒作和價(jià)位虛高，擠出市場(chǎng)泡沫，夯實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)的有序、平穩(wěn)、可持續(xù)發(fā)展。

　　在中國(guó)傳統(tǒng)書畫階段性調(diào)整的同時(shí)，中國(guó)油畫依然保持旺盛的上漲勢(shì)頭。在2006年的春季拍賣中，油畫專場(chǎng)異常火爆，嘉德春拍中國(guó)油畫、雕塑專場(chǎng)總成交額1.22億元，成交率為88%；匡時(shí)油畫專場(chǎng)總成交額2960萬元，成交率95%；榮寶拍賣油畫專場(chǎng)總成交額5318.5萬元，成交率為78%；北京華辰油畫及雕塑專場(chǎng)總成交額4728萬元，成交率74%；北京保利油畫專場(chǎng)總成交額1.45億元，成交率為87%；北京誠(chéng)軒油畫專場(chǎng)總成交額4105萬元，成交率91%。華東保利拍出的劉海粟的《太湖帆影》以341萬元?jiǎng)?chuàng)全場(chǎng)最高價(jià)；中鴻信拍出的羅中立《鄉(xiāng)情擁抱》以308萬元成交；翰海拍出的徐悲鴻的《愚公移山》以3300萬元成交，打破徐悲鴻作品的成交紀(jì)錄；嘉德油畫專場(chǎng)更是突破1億元成交額。從各拍賣公司油畫專場(chǎng)的成交數(shù)字看，今年春拍油畫一路飄紅，但火爆之中也有冷靜，名家名作流拍的現(xiàn)象也時(shí)?？梢?，或作品質(zhì)量不高或估價(jià)偏高，超過了藏家可接受的心理價(jià)位。由于近期油畫拍賣專場(chǎng)增多，拍品數(shù)量巨大，藏家可選擇的余地加大，因此火爆中藏家將會(huì)選擇那些精品力作，如果不是增量資金突然入場(chǎng)，藏家的冷靜選擇和精品戰(zhàn)略，將是油畫拍賣市場(chǎng)的主調(diào)。

　　綜上分析，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)也像當(dāng)今世界形勢(shì)，世界大戰(zhàn)不會(huì)爆發(fā)，但局部戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷。藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)穩(wěn)定的背景下，整體攀升的態(tài)勢(shì)沒有改變，只是出現(xiàn)階段性調(diào)整或者部分板塊的調(diào)整，這是藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的正?，F(xiàn)象，有利于規(guī)范市場(chǎng)秩序，調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)可將續(xù)發(fā)展。