在今年香港佳士得春拍中，李可染的《萬(wàn)山紅遍》以3504萬(wàn)港元的成交價(jià)不僅一舉奪魁本次拍賣書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，并且打破了畫(huà)家作品最高成交價(jià)世界拍賣記錄。李可染于1962年至1964年間，以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中的名句“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”為主題創(chuàng)作了7幅畫(huà)作。此次拍賣的這幅為其中較大的一幅，加上運(yùn)用了大量得自故宮的朱砂，使得其珍罕度自然非同一般。其實(shí)，在名家書(shū)畫(huà)中，同一題材不同價(jià)格的現(xiàn)象可謂比比皆是，此次李可染畫(huà)作高價(jià)成交也提醒我們要尋找書(shū)畫(huà)投資中的真正“金礦”，不能僅僅看名頭或者題材，更要看內(nèi)涵。

題跋提高身價(jià)

在今年香港佳士得的春拍中，齊白石的《貝葉草蟲(chóng)》估價(jià)100萬(wàn)至120萬(wàn)港元，成交價(jià)則達(dá)到了480萬(wàn)港元。“千幅易求，一葉難尋”，這是對(duì)白石老人《貝葉草蟲(chóng)》作品之稀最恰當(dāng)、最準(zhǔn)確的形容與論斷。《貝葉草蟲(chóng)》是白石老人自創(chuàng)并獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格與題材，是名副其實(shí)“前無(wú)古人”的最為精湛的藝術(shù)表現(xiàn)。但是從拍賣市場(chǎng)來(lái)看，齊白石的這類作品成交價(jià)格卻是“良莠不齊”，最低的幾萬(wàn)元，最高的為幾百萬(wàn)元。排除其中的贗品因素以及市場(chǎng)環(huán)境因素，真正影響齊白石《貝葉草蟲(chóng)》作品價(jià)格還是其中的內(nèi)涵。

以此次高價(jià)成交的齊白石《貝葉草蟲(chóng)》為例，其題跋為：“漫游東粵行□寂，古寺重經(jīng)僧不知。心似□蛩無(wú)一事，細(xì)看貝葉立多時(shí)。紅葉題詩(shī)圖出嫁，學(xué)書(shū)柿葉僅留名。世情看透皆多事，不若禪堂 貝葉經(jīng)。書(shū)舊句四首之二重游廣州作也，白石老人齊璜。”很好地交待了繪畫(huà)的背景因素，對(duì)于研判其價(jià)值也產(chǎn)生了非常大的作用。無(wú)獨(dú)有偶，此次拍賣的一幅徐悲鴻《飲馬圖》因?yàn)橛?#8220;飲馬。悲鴻為孟圭作”的題跋，而使得其成交價(jià)達(dá)到了984萬(wàn)港元，幾乎為估價(jià)的兩倍。這段題跋顯示出了此畫(huà)寓意黃孟圭不可安逸，需事事警惕，大大提高了畫(huà)作的內(nèi)涵。

書(shū)法也有看頭

《少女與牛》是程十發(fā)繪畫(huà)題材中的“?？?#8221;，并被一些投資者認(rèn)為是其應(yīng)酬之作的常用題材，因而很少會(huì)有高價(jià)出現(xiàn)。從目前的拍賣成交價(jià)格來(lái)看，幾乎看不到達(dá)到10萬(wàn)元級(jí)的。但是在此次香港佳士得春拍中，程十發(fā)的《少女與?！?，估價(jià)15萬(wàn)至20萬(wàn)港元，成交價(jià)卻達(dá)到了72萬(wàn)港元。其特別之處就在于畫(huà)中的書(shū)法。畫(huà)面上的題跋為“王羲之尺牘每通署名變化不同，而余有時(shí)喜用秦篆簽名，竟遭友人之異議……十發(fā)補(bǔ)署款字并略記數(shù)語(yǔ)，以釋人之異議。時(shí)在戊午（1978年）九秋。”

這段題跋無(wú)疑是程十發(fā)對(duì)于自己使用書(shū)法字體的一種詮釋，并且上面的簽名也是在以往的作品中非常罕見(jiàn)的。尋覓畫(huà)家在題跋中的特殊字體，無(wú)疑是研判其價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)在徐悲鴻的《魏碑楷書(shū)》立軸中也可以得到見(jiàn)證，其估價(jià)15萬(wàn)至20萬(wàn)港元，成交價(jià)為45.6萬(wàn)港元。這幅作品字形結(jié)體似疏朗而實(shí)則凝密，筆畫(huà)似柔軟而內(nèi)含剛勁，是典型的徐悲鴻書(shū)法精品。徐悲鴻的書(shū)法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫(huà)名所掩。

年代決定功力

北京保利此次春拍在油畫(huà)專場(chǎng)中推出的吳冠中1981年創(chuàng)作的《交河故城》以4070萬(wàn)元的高價(jià)成交，一舉成為該次拍賣會(huì)的“標(biāo)王”，同時(shí)創(chuàng)造了今年內(nèi)地春拍單件作品最高價(jià)，而且這一價(jià)格還創(chuàng)造了畫(huà)家作品的新高和中國(guó)內(nèi)地油畫(huà)作品的最高記錄。但是對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，與其關(guān)注價(jià)格本身，還不如關(guān)注在目前市場(chǎng)上創(chuàng)出高價(jià)的吳冠中作品的年代。

從目前拍賣記錄來(lái)看，排在吳冠中作品成交價(jià)前列的作品均為上世紀(jì)70年代末至80年代初的作品。但是在前兩年的內(nèi)地拍賣會(huì)上，只要是吳冠中的作品就能拍出高價(jià)，特別是一些上世紀(jì)90年代的畫(huà)作，更是拍出了令人咋舌的價(jià)格。

古今不計(jì)大、中、小名家的畫(huà)風(fēng)都有不同階段的變化，一般分早、中、晚期。由于變化和成熟早晚各不同，故各階段作品的精劣也不同，這就需要投資者對(duì)于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的歷史有一個(gè)了解，比如任伯年堪稱在藝術(shù)上“早熟”的畫(huà)家，中青年時(shí)已享譽(yù)畫(huà)壇，甚至成為了中國(guó)繪畫(huà)史中不可或缺的人物，因此其早期作品價(jià)格非常高；而吳昌碩等則是“大器晚成”的畫(huà)家，他們50歲時(shí)，在畫(huà)壇上均未享大名，因此其晚期作品價(jià)格更高。（信息來(lái)源：中國(guó)商報(bào)　肖飛）