隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)陰影逐漸遠(yuǎn)去以及對(duì)明年通漲的預(yù)期，越來越多的有遠(yuǎn)見卓識(shí)的人士開始在持續(xù)性關(guān)注藝術(shù)品，收藏日益成為部分中上階層人士投資、保值并借以修身養(yǎng)性的重要領(lǐng)域和手段。浙江駿成拍賣順應(yīng)風(fēng)向潮流，注重務(wù)實(shí)的南派征集和拍賣風(fēng)格，將于2010年1月21-22日在杭州浙江世貿(mào)中心推出2009秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)，九大專場(chǎng)的拍品囊括了中國(guó)古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代書畫，書法楹聯(lián)，中國(guó)扇畫，油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)，以及珠寶翡翠、篆刻印材、白玉等，匯聚了近1400件拍品。作為本年度最后一場(chǎng)大型的藝術(shù)拍賣盛宴，可謂精品薈萃，琳瑯滿目，格外令人關(guān)注。

古代繪畫量精質(zhì)高

作為中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)形式，國(guó)畫一直以來是中國(guó)藝術(shù)品投資回報(bào)最穩(wěn)健、回報(bào)率最高的品種，也是拍場(chǎng)中的主要構(gòu)成部分，此次共推出750余件拍品。

古代書畫部分?jǐn)?shù)量不多，卻精挑細(xì)選，為藏家呈現(xiàn)了許友、奚岡、張雨森、蒲華、禹之鼎、鄒一桂、顧見龍、管希寧等歷代大家的佳作，其中的《湖山覽勝圖》和《龍?zhí)抖\雨圖》更是難得一見的佳作。

《湖山覽勝圖》由明代吳門畫派沈周、文征明、唐寅、仇英等人合作而成，明季鑒藏大家史明古的題跋記錄了此圖的創(chuàng)作過程，也說明此圖曾經(jīng)史家收藏。2000年經(jīng)著名鑒定專家楊仁愷寓目，楊仁愷欣然為之作了長(zhǎng)138字的題跋，稱贊此圖“可謂千古之藝苑盛事也”。

《龍?zhí)抖\雨圖》是流傳有致的釋雪舟佳制之一。沈景修題引首詩(shī)堂，卷后題跋名家累數(shù)，計(jì)有張鳴珂、順鼎、游三立、熊光、譚獻(xiàn)、李維翰、葉衍蘭、曹秉濬、李承時(shí)、梅雨田、朱福詵、鄷丙章、石中玉、陶牧、諸宗元、徐舒華、涂同軌、石振龍等十?dāng)?shù)人，筆跡多秀麗工致，華章美句，亦見文采，一卷舒展，可謂詩(shī)、書、畫、印四美同賞。

仇英《松下對(duì)弈圖》為扇畫，筆墨細(xì)潤(rùn)綿密，色彩濃麗柔和，山水人物相結(jié)合，畫風(fēng)介于浙、吳兩派之間。董其昌《平林遠(yuǎn)岫》也為扇畫，用淡墨寫生，以“平遠(yuǎn)法”分近、中、遠(yuǎn)三景，近景林木茂盛，中景山脈起伏，遠(yuǎn)景群山連綿。林木叢聚，山石大小錯(cuò)落，左側(cè)山間云霧飄緲，遠(yuǎn)山以沒骨法寫出，水墨淋漓，得虛實(shí)相生之妙，都為扇畫中難得佳作。

禹之鼎、楊晉合作的《湖山高隱圖》系清代肖像寫真畫的精品之一，畫中所描繪的主人公為《江村銷夏錄》的作者、清代著名的收藏家高士奇。此畫裱邊有光緒二十年(1894)舉人、民國(guó)初年曾任浙江省教育廳廳長(zhǎng)的夏敬觀所題寫的220字長(zhǎng)跋，記錄了他的收藏和考證過程，辯理推思合理有度，令人信服。

曾乾隆時(shí)曾供奉內(nèi)廷的畫家張雨森，此次淺絳山水《仙山閬苑》極具代表性。該幅畫面重巖疊嶂，高聳云霄，飛瀑流泉，直瀉幽谷。石間蒼松屹立，樹木叢生，澗上一橋飛架，溪流淙淙，一股山水清音的詩(shī)情躍然紙上。而閬苑樓臺(tái)，隱現(xiàn)于幽谷深處，則給畫面增添了一種神秘莫測(cè)的氣息。總之，高山堂堂，宮闕巍峨，尺幅巨大，無不呈現(xiàn)出一派皇家宮廷山水的正大氣象。

《四季花卉屏》是蒲華作于清代同治五年（1866）的四屏條作品，是年蒲華35歲。作為早期作品，《四季花卉屏》與蒲華成熟期的恣肆、蒼勁、爛漫、華滋的“蒲邋遢”有所不同，是一件以理性、嚴(yán)謹(jǐn)自控下創(chuàng)作的精心之作，著色清麗，生氣蓬勃。

鄒一桂、顧見龍、管希寧等人人雖名頭不十分大，但上拍作品精到都屬個(gè)人佳作，可謂是為買家提供富有較大增值空間的可能，充分體現(xiàn)了駿成拍賣的務(wù)實(shí)風(fēng)格。

書法楹聯(lián)光彩奪目

中國(guó)書法是象形文字的線條藝術(shù)，具有獨(dú)一無二的藝術(shù)價(jià)值。元代名家趙孟頫就提出過“書畫同源”，強(qiáng)調(diào)中國(guó)書法與傳統(tǒng)繪畫都同出一脈，都是以“筆墨”作為基本的藝術(shù)語(yǔ)言。就藝術(shù)價(jià)值而言，書法要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于繪畫，因?yàn)椴粌H在書寫技術(shù)上要鉆研與苦練，更需要文學(xué)藝術(shù)的修養(yǎng)、社會(huì)閱歷的豐富與人格情操的陶冶。書法的潛在價(jià)值特別在今年秋拍上得到了充分的體現(xiàn)，《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》和《局事貼》兩件書法作品以超過1億元的價(jià)格成交，開啟了中國(guó)書法拍賣億元的新時(shí)代。

此次“漢字遺墨：中國(guó)書法專場(chǎng)”共推出近200件拍品，不乏精彩重要作品。

其中何紹基的《偃泊澄清八言聯(lián)》，原為上海朵云軒舊藏，出版于《朵云軒藏書畫精品集》、《中國(guó)歷代書法大師名作精選·何紹基》、《中國(guó)書法家全集·何紹基》、《中國(guó)十大書法家集·何紹基》等數(shù)個(gè)重要出版物，何氏的佳作大多數(shù)入藏于湖南、上海等博物館，此件可謂為何氏重現(xiàn)于民間的博物館級(jí)作品；張照的《能知雅稱五言聯(lián)》、王文治的《行書五言詩(shī)軸》、莫友芝的《倚天流水七言聯(lián)》、李鴻章的《守正平矜七言聯(lián)》等也都為朵云軒舊藏，大多都經(jīng)過《中國(guó)古代書畫圖目》、《朵云軒藏書畫精品集》、《明清楹聯(lián)薈萃》等重要出版物著錄，流傳有序，實(shí)為難得。

近代書畫大師吳昌碩的篆書《小囿平田八言聯(lián)》為民國(guó)時(shí)期海上收藏家吳璧城舊藏，后經(jīng)著名古文字學(xué)家于省吾收藏，簽條“缶師篆聯(lián)精品”為吳昌碩的弟子王個(gè)簃應(yīng)于省吾的要求所書。簽條和作品內(nèi)鈐有“來蘇樓”、“吳璧城鑒定印”和“省吾珍藏”印，是吳昌碩的一件重要書法作品。

除此之外，顯親王的水墨綾本《草書七言詩(shī)》、沈荃的水墨綾本《行書臨米芾書》、鄭板橋的《行書五言詩(shī)》、袁世凱的《為人論事五言聯(lián)》、弘一的《南無楷書十言聯(lián)》等都是近期難得一見的書法精品。

現(xiàn)當(dāng)代書畫精彩紛呈　

近現(xiàn)代書畫一直來是收藏盤子最大也是拍場(chǎng)最活躍的投資品種，此次上拍可謂名家匯萃，吳昌碩、王震、張大千、宋文治、錢瘦鐵、賀天健、陸儼少、黎雄才、潘天壽、于右任、余任天、弘一、馬一浮、林散之、沙孟海、陸維釗、黃胄、江寒汀、唐云、張善孖、齊白石、周昌穀都有佳作登場(chǎng)，可謂美不勝收。

此次拍賣中精選的黃賓虹的《層巒疊翠圖》、《黃山勝境》，齊白石的《洞庭君山圖》，陸儼少的《王維詩(shī)意圖》、《蕉陰書屋》，宋文治的《太湖春曉》，賀天健的《太湖之濱》等都是畫家早中期的精品。

齊白石的《洞庭君山圖》是其罕見的山水畫中的精心之作，筆墨簡(jiǎn)練渾厚，設(shè)色古雅明潔，構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，圖中物象無多，卻有一片湖水空茫之氣；陸儼少的《蕉陰書屋》物少景豐，境幻情真，以小尺幅間營(yíng)造出了一個(gè)盛夏讀書避暑的理想之境，堪稱是其早年畫蕉陰讀書之景的佳品；《太湖春曉》是宋文治以春天太湖的美景為題而作的，構(gòu)圖飽滿而畫面空靈，畫中碧水藍(lán)田，春花怒放，滿目清翠令人心曠神怡，是其20世紀(jì)80年代的精心之作；賀天健的《太湖之濱》也為描寫太湖之作，畫中遠(yuǎn)中近三景層次分明，近景峰崖蕩云、林木車行，中景農(nóng)田阡陌、樹木深郁、野渡橫舟，遠(yuǎn)景則風(fēng)帆掛遠(yuǎn)、煙水淒迷，出入于宋元門下，卻又開時(shí)代之新顏，當(dāng)?shù)蒙瞎判阊抛局u(yù)；黎雄才的《古松圖》畫法仍然遵守傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨與圖式語(yǔ)言，注重空間的縱向伸展，與傳統(tǒng)中國(guó)畫的散點(diǎn)透視等觀念已經(jīng)拉開了一定的距離?！豆潘蓤D》是黎氏82歲時(shí)的作品，不僅體現(xiàn)了他晚年的藝術(shù)水準(zhǔn)，也反映了成長(zhǎng)于20世紀(jì)初期、接受西方美術(shù)教育觀念并融合傳統(tǒng)中國(guó)山水畫畫法的畫家的創(chuàng)作方向和藝術(shù)高度。

潘天壽《野戰(zhàn)圖》裁取郊野竹石景象，一竹一石，寥寥數(shù)筆，卻簡(jiǎn)中寓繁，筆窮而意無盡，在不足二平尺的畫作中表現(xiàn)出了雄闊、激蕩和大氣之風(fēng)，是其存世作品中罕見的精致小品；朱屺瞻作于1978年的《蘭石圖》仍有缶翁遺跡，卻與缶翁的天性瀟灑放蕩之外稍有保留，野蘭老筆紛披，巨石卻濕筆點(diǎn)厾，別有自己的一番韻味；江寒汀的《荷塘清趣》是其晚期的代表作品之一，畫中上款署名受畫者為著名收藏家錢鏡塘，色彩明麗，形象生動(dòng)，構(gòu)圖穩(wěn)健，雅俗共賞；《鯤鵬展翅》與《秋光滿院》是唐云作于20世紀(jì)40年代以后的小寫意作品?！饿H鵬展翅》作于公元1947年，是唐云小寫意花鳥一路風(fēng)格成熟時(shí)期的作品，松鷹畫意奔放，凌霄花艷麗逼人，工寫結(jié)合，相得益彰。

《任重道遠(yuǎn)》是黃胄畫驢的精品。1982年8月，黃胄畫此圖贈(zèng)予友人尚俊，并題款“坎坷其途，任重道遠(yuǎn)”作為勉勵(lì)。圖中描繪的是四頭嬉玩的毛驢，以水墨點(diǎn)厾畫出，加以濃墨勾點(diǎn)相破，墨色濕潤(rùn)，層次豐富。毛驢塊面造型簡(jiǎn)潔精煉，體面轉(zhuǎn)折明晰；《雙飛》是葉淺予1980年畫贈(zèng)張大壯的精品戲裝人物，作品筆墨頓挫自如，豪放肯定，線條簡(jiǎn)練精致，設(shè)色平實(shí)豐富，形象生動(dòng)傳神，風(fēng)格獨(dú)具，體現(xiàn)了作者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，堪稱其減筆代表作；《聽秋圖》是周昌谷的早年精品。畫作以日常生活的角度表現(xiàn)宋代詩(shī)人楊萬里《中秋無月，至十七日曉晴》的詩(shī)意，造型簡(jiǎn)約明豁，筆墨酣暢滋潤(rùn)，色彩清新亮麗，既究水墨寫意性，又符合中國(guó)畫對(duì)意境、格調(diào)的追求。張大千、呂鳳子合作的《訪友歸來》，齊白石的《蝦趣》，吳琴木的《秋葉八哥》，王個(gè)簃的《積健為雄》也都是此次拍品中難得的珍跡，值得關(guān)注。

值得重點(diǎn)一提是此次上拍的藝術(shù)大師沙孟海的一批書法佳作，件件精到，用“元?dú)饬芾?，真宰上訴”來形容，恰如其分。

當(dāng)代中國(guó)畫部分推出了藝術(shù)水準(zhǔn)突出、市場(chǎng)后勁充足的一批畫家。范曾、賈又福、曾宓、吳山明、姜寶林、尉曉榕、何家英、田黎明、楊越、徐樂樂等畫家都有佳作上拍，并且大部分作品都曾經(jīng)媒體介紹、出版。

此次推出曾宓的作品《杏花春雨江南》、《蘆雁》、《旭日東升》、《登臨圖》、《四君子圖》等，都是其近年的代表作，筆力勁健厚實(shí)，設(shè)色艷麗不凡，墨色清亮朦朧，得黃賓虹山水畫“渾厚華滋”之美。曾宓近期；《達(dá)摩面壁圖》是吳山明意筆人物畫的經(jīng)典之作，畫面上達(dá)摩始祖臉帶慈祥，髯須蓬發(fā)，面對(duì)石壁，盤膝靜坐，手撫念珠，人物形象栩栩如生，周圍輔以石草，將山水與人物融為一體，整個(gè)畫面具有一種“靜塵囂，合天人”的悠遠(yuǎn)境界；《藏女》是何家英作于2009年春季的一幅新作。此畫在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，刻畫具微，布置謹(jǐn)重，表達(dá)含蓄自然又落落大方，人物形象清麗瑩潔，深入于心靈體驗(yàn)的刻畫；《拾穗者》、《春望圖》、《魚市圖》、《岳飛壯懷圖》等作品都是尉曉榕的精品力作。其中的《岳飛壯懷圖》為其早年佳作，畫幅詩(shī)堂部分有浙江知名書法家俞建華題寫的“還我河山”，左右則配有中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、浙江省書法家協(xié)會(huì)主席朱關(guān)田的“三十功名塵與土，八千里路云和月”對(duì)聯(lián)，書畫俱佳，堪稱合璧。

油畫雕塑經(jīng)典薈萃

隨著中國(guó)書畫的行情不斷升溫，油畫和當(dāng)代藝術(shù)的行情相對(duì)低迷，對(duì)于一個(gè)有著敏銳判斷力的長(zhǎng)遠(yuǎn)投資者來說，這時(shí)候開始買入油畫作品無疑是最好的時(shí)機(jī)，不僅作品的選擇余地大，更為重要的是有著極大的增值空間。此次專場(chǎng)拍品數(shù)量我們控制在160余件，題材和形式包括了傳統(tǒng)老油畫、當(dāng)代寫實(shí)油畫、當(dāng)代藝術(shù)、雕塑和版畫等，以滿足客戶的不同需求。

老油畫專題主打極具中國(guó)深厚傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的江南架上繪畫藝術(shù)創(chuàng)作群體，重點(diǎn)推介與浙江美術(shù)學(xué)院有著深厚緣源關(guān)系的藝術(shù)家及其作品。吳冠中、蘇天賜、林達(dá)川、胡善馀、費(fèi)一復(fù)、秦大虎、呂洪仁、陳守烈等都有經(jīng)典之作亮相。

吳冠中創(chuàng)作于1995年的布面油畫《桂林人家》，尺幅雖不大，卻有著恢宏氣象，即描寫了由桂林漓江邊的村落人家。峰巒疊嶂的山勢(shì)和開闊寧?kù)o的江面之間，鋪陳著色彩斑斕的村落，和前方江面上的小舟遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了既安謐又靈動(dòng)的詩(shī)意畫面。我們看到《桂林人家》將歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合在一起，把詩(shī)情畫意運(yùn)用點(diǎn)、線、面等基礎(chǔ)元素表現(xiàn)出來，成功結(jié)合了書法筆墨的細(xì)膩與油畫特有的色彩特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感，并同時(shí)展現(xiàn)了深具中國(guó)精神的民族性與時(shí)代感。

《攻占臘子口》是著名油畫家陳守烈1960年創(chuàng)作的紅色經(jīng)典之作，作品以紅軍長(zhǎng)征途中的重要戰(zhàn)役攻占天險(xiǎn)臘子口為題材，表現(xiàn)了攻占臘子口勝利后，紅軍戰(zhàn)士揮舞著紅旗在歡呼，與陳逸飛的紅色經(jīng)典之作《攻占總統(tǒng)府》有著異曲同工之妙。陳逸飛與陳守烈一起合作過許多作品，此件作品的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值不言而喻。

“具象表現(xiàn)繪畫”最初由法國(guó)藝評(píng)家讓?克萊爾于1975年策展時(shí)提出，用以指稱歐洲一批“畫家中的畫家”。1995年，中國(guó)美術(shù)教育史上的首個(gè)“具象表現(xiàn)繪畫”試點(diǎn)班在中國(guó)美術(shù)學(xué)院成立，此后這個(gè)學(xué)術(shù)流派在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生非常重大的影響。此次的“具象繪畫”我們就組織了其中的重要參與者司徒立、許江、胡振宇、井士劍、楊參軍、常青、章曉明、何紅舟等作品。

當(dāng)代藝術(shù)新潮專題中李山的大幅油畫《天堂》，是著名藝術(shù)家李山創(chuàng)作歷程中非常重要同時(shí)又是非常特殊的作品，也是全面理解李山和他的藝術(shù)的關(guān)鍵之作。藝術(shù)家以真人大小的巨幅，描繪了一個(gè)自由而純凈的夢(mèng)境般的天堂景象，畫中的主人翁是藝術(shù)家的父母。母親身著希臘式長(zhǎng)袍，父親穿著中式對(duì)襟黑衫，執(zhí)手相伴，兩人背后籠罩著金色的圣徒光環(huán)，此作融神秘精神、幻想和失落、思念和感傷于一體，作品中隱喻的符號(hào)中滲透出強(qiáng)烈的生命意味，綜合原始主義、民間藝術(shù)和宗教藝術(shù)等多種元素、超越世俗，沉醉于李山式的藝術(shù)自由之中。

其他的如孫良、祁志龍、陳宇飛、何森、張小濤等人的油畫，向京、瞿廣慈、李象群等人別具一格的雕像，他們都是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的主要干將以及代表性人物。而年輕的藝術(shù)創(chuàng)作中堅(jiān)力量，如屠宏濤、李青、秦琦、李繼開、向慶華、王亞彬、王亞強(qiáng)、李超、崔潔、賀娟等都有力作上拍，毫無疑問，他們都是當(dāng)代藝術(shù)的未來，具備“藝術(shù)品原始股”特征，將有著巨大的升值空間。

更值得重點(diǎn)一提的是由一位臺(tái)灣資深收藏家提供的“1994年第二屆中國(guó)油畫展”中49件參展精選作品，其中包含了全山石、忻東旺、鄭藝、伊德爾、李士進(jìn)、郭北平等名家的代表作，近20年后第一次亮相拍場(chǎng)。當(dāng)年同為參加美展的許多作品，多數(shù)已為各級(jí)美術(shù)館收藏，而這次上拍無疑是為藏家提供了難得一遇的大好良機(jī)。

珠寶國(guó)石熠熠生輝

而一直深受藏家喜愛的珠寶翡翠、玉石和篆刻印材也因拍品精良，各自單獨(dú)構(gòu)成專場(chǎng)。珠寶翡翠專場(chǎng)在浙江拍場(chǎng)上是首次登堂，拍品中不乏港臺(tái)名工精制的首飾，材質(zhì)上有鉆石、翡翠、珍珠、紅寶石、藍(lán)寶石、碧璽，形制上則有擺件、項(xiàng)鏈、手鏈、戒指、耳環(huán)、吊墜、襟針等，100余件精品無論材質(zhì)、做工都是上乘之選。其中的翡翠靈芝寶鼎擺件，質(zhì)地為老坑玻璃種，體形碩大罕見，雕琢精良，寓意吉祥。另有珍珠項(xiàng)鏈一對(duì)，海珠不僅均勻飽滿，而且個(gè)體徑達(dá)八分以上。鉆石類中還有重達(dá)3.07克拉的鉆戒，重達(dá)2.07克拉的平角四方形彩黃鉆石，重達(dá)24.19克拉的藍(lán)寶石，都是美侖美奐之作。

玉石專場(chǎng)主要由認(rèn)真遴選的當(dāng)代和闐籽玉100余件組成，均為籽玉中的精品，既有“天然去雕飾，清水出芙蓉”的天然籽玉擺件；也延攬名師巧匠、精雕細(xì)琢的佩玉精品和掌中清玩，對(duì)和闐玉有興趣的藏家值得關(guān)注。

印材專場(chǎng)拍賣中以青田、壽山、昌化、巴林四大國(guó)石為主。其中青田石上拍60余方，封門青、竹葉青、黃金耀、美人紅、紫檀凍、金玉凍、水晶凍、燈光凍、蘭花青田、黑白封門和青田黃等上品青田石經(jīng)過精細(xì)挑選均有閃亮登場(chǎng)，種類齊全，有許多在日常難得見到的精品，可謂“好的青田石就是藝術(shù)品”。昌化石共20多件組，既有傳統(tǒng)的凍地雞血石，也有近年聲譽(yù)鵲起的昌化田黃。前者有7枚牛角凍方章，雞血成塊，色澤艷麗且深入；后者品質(zhì)與壽山田黃不相伯仲，且數(shù)量可觀。壽山石有30余件，有田黃、大紅袍、桃花凍、荔枝凍、白田黃和大山通等品種，由潘自欽、劉明亮、施東輝、林文寶、陳瑋、葉承基、陳敬祥、林其弟、鄭如安、姚仲達(dá)等名師制作，在雕琢上堅(jiān)持對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承與延續(xù)。其中有一套田黃薄意圓雕的八仙，既可單列成章，又能組合賞玩，每一件均可謂材精藝絕，令人激賞。巴林石為新晉躋身四大國(guó)石行列，謂之集“壽山田黃”之尊，溶“昌化雞血石”之艷，蘊(yùn)“青田封門青”之雅的印壇奇葩，這次就有這樣的巴林極品石上拍。而西安綠卻神秘罕見，這次征集到的五方西安綠印材，質(zhì)地純正致密，色澤翠綠通透，是印石中的新寵。除此之外，還有一批名家篆刻上拍，識(shí)者屆時(shí)可前往拍場(chǎng)覓寶。