經(jīng)過(guò)半年的籌備，匡時(shí)春拍的征集已經(jīng)結(jié)束，拍賣將在6月2日在北京舉行。據(jù)了解，本次匡時(shí)春拍，將設(shè)六個(gè)專場(chǎng)，拍品1100件，總估價(jià)近兩億人民幣。其中，瓷器和佛像專場(chǎng)將在去年秋拍基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，書畫將以三個(gè)專場(chǎng)組成，即【大匠之門－齊白石書畫篆刻專場(chǎng)】、【文字的力量－中國(guó)書法篆刻專場(chǎng)】和【古今繪畫專場(chǎng)】，油畫專場(chǎng)仍將以當(dāng)代藝術(shù)為重要組成部分。

瓷器工藝品

【瓷器工藝品專場(chǎng)】是匡時(shí)的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目，在2006年的春秋兩次拍賣中，匡時(shí)的瓷雜專場(chǎng)得到業(yè)內(nèi)的普遍稱贊和關(guān)注，這次春拍匡時(shí)的瓷雜專場(chǎng)仍將以明清官窯瓷器為主，其中，【明清神韻——宮廷藝術(shù)珍品】包含粉彩、斗彩、釉里紅、單色釉、青花、青花加彩、仿鈞釉等品種，十九件一流的御窯瓷器毫無(wú)懸念地將引領(lǐng)國(guó)內(nèi)春拍的瓷器拍賣。

來(lái)自明永樂(lè)的兩件青花瓷器代表本次瓷器專場(chǎng)歷史的前溯?！睹饔罉?lè)青花開(kāi)光纏枝花卉折沿葵口盤》，承襲元青花大盤的形制，堪稱明永樂(lè)官窯瓷器的佳作。尺寸略小、然而更為精致的《明永樂(lè)葡萄紋葵口盤》，形制美觀，青花發(fā)色深沉，聚釉處泛青，交棱處微泛白，青花料聚集處呈鐵褐色，蘇泥勃青料典型特征明顯，是永樂(lè)時(shí)期典型作品。

去年秋拍，匡時(shí)雍正御用瓷器單元成績(jī)驕人。今年春拍，匡時(shí)又征集到六件雍正官窯佳作，一件粉彩、一件斗彩、三件單色釉、一件仿鈞釉的作品，將從多側(cè)面反映雍正官窯的制瓷水平。《清雍正斗彩夔鳳八寶紋大盤》，與北京故宮博物院藏品相同。此盤形體碩大，規(guī)整端莊。釉上彩除使用綠、礬紅、醬彩外，還使用了當(dāng)時(shí)特有的藍(lán)、紫、黃、琺瑯彩料，使畫面更加富麗。紋飾繪畫精美，釉彩淡雅，是一件雍正斗彩佳器。

《清雍正粉彩三多果紋墩式碗》，碗內(nèi)光素，外壁以粉彩繪石榴、荔枝、壽桃折枝花圖案，寓意“三多——多子、多福、多壽”之意。底落“大清雍正年制”青花款。該碗無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表佳作。

雍正朝官窯單色釉瓷器的燒制不僅種類繁多，而且顏色至精至純，件件釉質(zhì)光潤(rùn)清澈，造型、胎質(zhì)、燒制工藝、施釉方法都十分講究。清雍正《天藍(lán)釉蒜頭瓶》、《豆青雙耳六方瓶》，皆以其釉面淡雅柔和，釉色嬌嫩，盡顯高貴典雅。本次征得的《清雍正仿官釉如意雙耳方瓶》更是多有可圈可點(diǎn)之處。該瓶造型仿青銅器，方唇，長(zhǎng)方形口，短頸內(nèi)束，如意雙耳，腹下漸斂，長(zhǎng)方形足，外罩青灰色仿官釉，釉面帶天然大開(kāi)片。此瓶釉面極為潤(rùn)澤，很好地表現(xiàn)出南宋官窯器釉面的玉質(zhì)感。底有青花“大清雍正年制”三行六字篆書款。北京故宮博物院藏有一件明代仿燒的貫耳瓶，造型與之相仿。

仿鈞釉有一《清雍正仿宋鈞窯傳世筆洗》，通體六瓣菱花式，花口，弧壁，圈足，下承以三云頭足。通體施仿宋鈞釉。器底施釉，陰刻“大清雍正年制”篆書款。 本次乾隆宮廷陳設(shè)瓷器單元有10件拍品估價(jià)超過(guò)百萬(wàn)人民幣。它們既是研究宮廷史的重要文物，也是研究乾隆官窯瓷器發(fā)展史的重要物證，十分珍貴。

收藏界有“一粉彩器頂三青花”之說(shuō)。本次匡時(shí)首推的精品中自然不乏清乾隆粉彩器。

《清乾隆粉彩花卉開(kāi)光山水人物海棠形尊》，高47厘米，口徑12.5/16厘米，足徑12/15厘米。瓶敞口，束頸，頸腹間為臺(tái)形，長(zhǎng)圓腹，圈足外撇，足端寬平。內(nèi)施松石綠釉。瓶腹四委角金邊白地粉彩開(kāi)光，前后開(kāi)光繪山水人物，左右開(kāi)光繪山水圖。通體裝飾什錦花卉，輔之如意云頭紋、回紋、卷草紋。底施松石綠釉，中心留白，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。此瓶形體碩大，紋飾華麗，制作難度之大體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)乾隆御窯制瓷高超的工藝技巧，是一件不可多得的宮廷陳設(shè)器。 《清乾隆黃地粉彩開(kāi)光四季花卉雙耳瓶》繪牡丹、水仙、月季、荷花，書“大清乾隆年制”礬紅篆書款。紋飾豐富，為乾隆宮廷佳作。另有一對(duì)《清乾隆松石綠地粉彩如意耳玉壺春瓶》，借鑒斗彩的裝飾技法，金彩設(shè)定輪廓，以粉彩點(diǎn)綴，更是乾隆粉彩的稀有品種。

乾隆時(shí)期的粉彩還盛行軋道工藝，俗稱“耙花”，亦稱“錦上添花”，工藝復(fù)雜，極為精致。匡時(shí)此次亦征得一《清乾隆胭脂紅軋道粉彩瓶》，艷麗的粉彩釉色及完美的工藝，成為最令收藏家夢(mèng)寐以求的珍品之一。此瓶高24.1厘米，口徑7.2厘米，足徑8.8厘米。撇口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，外撇圈足。頸、腹部主體紋飾為纏枝寶相花，輔助如意云頭紋、蕉葉紋、回紋。內(nèi)壁及底施松石綠釉，圈足中心留白，書“大清乾隆年制”礬紅篆書款。該瓶的制造過(guò)程十分繁復(fù)，燒好瓶胎后，工匠先在瓶胎上勾畫出細(xì)致的花紋，然后再在花卉紋上燒上不同的粉彩色調(diào)。此作形軀飽滿，除了反映當(dāng)時(shí)皇宮內(nèi)工匠們的巧奪天工的技巧外，更顯露出乾隆皇帝獨(dú)特的個(gè)人眼光和品位。

古董文玩不僅是乾隆本人審美傾向的體現(xiàn)，也生產(chǎn)出了一系列具有宗教價(jià)值的古董珍品。此次征集到一尊《清乾隆黃地粉彩八寶描金花卉紋佛塔》，取藏傳佛教的涅盤塔，造型酷似北京白塔寺的白塔，佛塔通體以粉彩和琺瑯彩裝飾，裝飾紋樣繁而不亂。寶葫蘆頂，十三無(wú)相輪呈圓錐形，帶狀凸起，塔身呈覆缽形，內(nèi)供奉有一尊無(wú)量壽佛。以往大多佛塔造型，塔內(nèi)佛像皆遺失，此件佛塔內(nèi)佛像保存完好，十分罕見(jiàn)。本尊佛塔是乾隆御窯燒造的藏傳佛教中的典型佛器，是宮內(nèi)或賞賜蒙、藏廟宇的供物，體現(xiàn)了清代朝廷與藏族上層的親密關(guān)系。

此次征得的青花器中，《青花釉里紅加胭脂紅纏枝蓮紋賞瓶》是釉里紅品種中的不可多得之物。該瓶高38厘米，以雙勾筆法，用釉里紅勾繪出蓮花的輪廓，燒成后再在其上填以胭脂紅彩，經(jīng)二次燒成。胭脂水堆彩較厚，呈胭脂紫，柔麗嬌艷，其青花呈色藍(lán)中帶翠，雅致宜人，釉里紅亮麗奪目，紋飾清晰流暢，繪畫工整細(xì)膩，青花、釉里紅及胭脂紫色彩繽紛，釉上及釉下彩交相輝映，極具美感。賞瓶形制規(guī)整，通體繪九層紋飾，品種極為少見(jiàn)。胭脂水釉出現(xiàn)于康熙晚期，引入西洋配釉法，在紅釉中加金以低溫?zé)伞４似可纤╇僦巡瘦^厚，呈色為純正的胭脂紫，實(shí)為不易。乾隆賞瓶傳世品雖時(shí)常有見(jiàn)，但如此件以釉下青花、釉里紅與釉上胭脂紫彩相結(jié)合的品種則非常稀少，歷經(jīng)二百余年此瓶仍保存完好，彌足珍貴。 在清花瓷中，《清乾隆青花海水礬紅龍紋大盤》則為此次登場(chǎng)的壓軸大戲。此盤屬青花加彩品種，為乾隆官窯代表性器物。紋樣以青花繪流云海水，用礬紅彩畫行龍，構(gòu)成海水云龍紋；盤內(nèi)心所顯示的藍(lán)地白花海水上，有用紅彩所繪的正面龍形象；內(nèi)外壁則分別繪4條行龍，或回首，或前行，龍爪有三爪、五爪之別，龍尾有花尾、尖尾之分。此盤所繪龍紋，筆劃嚴(yán)謹(jǐn)，其紋飾也有變化，為宮廷陳設(shè)瓷。 玉器方面，兩件清乾隆時(shí)期的玉器引人矚目。清乾隆黃玉“英雄”雙聯(lián)瓶，玉材碩大罕匹，色葵黃，通體油潤(rùn)細(xì)膩，溫厚濃脂。此器取法古人，為雙聯(lián)式，作禽獸“鷹熊”，名曰“英雄瓶”，當(dāng)為宮廷巧匠迎合乾隆品味所作之仿古重器，彌足珍貴。

《清乾隆玉仙山樓閣山子》，全器順應(yīng)玉料之勢(shì)作山形，雙面高浮雕山水樓閣，景中共計(jì)有橋、樓、塔、松、梅等物二十余處，構(gòu)圖虛實(shí)相間、疏密有致，于平面上營(yíng)造無(wú)限空間，工藝細(xì)致入微，盡顯圓熟高超之技藝，非大家而不能為之，實(shí)乃乾隆朝不可多得之杰作。

與宮廷陳設(shè)瓷器、玉器相比，竹木牙角也有精彩的表現(xiàn)，以滿足喜愛(ài)此類收藏的朋友?！肚蹇滴踔竦裆剿宋镌?shī)文筆筒》、《明犀角花卉杯和犀角雕庭院雅聚圖杯》各有所長(zhǎng)，作于19世紀(jì)的犀角雕庭院雅聚圖杯，外壁通體雕“庭院人物圖”，布景巧妙古雅，一氣呵成。作品自上至下分為五層圖案，構(gòu)圖繁縟，刻畫精密，此杯還配原裝紅木座，與雕體相得益彰。

《象牙嵌百寶鳳凰牡丹圖宮扇》是乾隆廣州工匠向朝廷進(jìn)獻(xiàn)的壽禮。用厚不足1毫米的象牙絲編織成蒲紋錦地，上嵌牡丹花及鳳凰，寓意“富貴吉祥”。扇面中心嵌棕竹柄梁，鑲有銅鍍金鏨蝴蝶紋護(hù)頂，柄梁嵌雕瑪瑙蝙蝠，二龍戲珠翡翠護(hù)托。扇邊包鑲戴帽框，嵌紅寶石珠，畫琺瑯把柄，并系有三色絲穗。

此次專拍門類較廣，涉及了瓷器、玉器、琺瑯器、漆器、竹木牙角等各色拍品，一件件傳承有序、制作精良、品種罕見(jiàn)的藝術(shù)品代表了明、清工藝水平的高峰技藝。參展200余件拍品，總估價(jià)近一億元人民幣，單件過(guò)百萬(wàn)元的精品達(dá)十七件。與去年秋拍相比，專場(chǎng)質(zhì)量又有了提升。

同瓷雜專場(chǎng)一樣，匡時(shí)依靠專業(yè)人才的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)去年秋拍的成功，使佛教文物專場(chǎng)的拍賣開(kāi)始進(jìn)入良性循環(huán)的軌道。在春節(jié)前夕就完成了2007春拍佛教文物專場(chǎng)的籌備，這次春拍，匡時(shí)的佛教文物專場(chǎng)將奉獻(xiàn)一批明清宮廷佛像，給方興未艾的佛像市場(chǎng)再添熱度。

中國(guó)書畫

書畫市場(chǎng)盡管失去了兩年前狂熱的景象，但從今年春天的幾場(chǎng)拍賣來(lái)看，又逐漸復(fù)蘇并走出低谷的趨勢(shì)。今年是人民藝術(shù)家齊白石逝世五十周年，匡時(shí)精心策劃了齊白石書畫篆刻專場(chǎng)的拍賣，并以“大匠之門”命名。得到了海內(nèi)外很多收藏家的支持。一批久未在市場(chǎng)露面的白石精品將把人們帶進(jìn)白石老人的“大匠之門”，讓人們從書畫印多個(gè)方面領(lǐng)略齊白石精湛的藝術(shù)成就。其中，為日本友人在日本產(chǎn)的色紙上所作的一組《雜畫短箋》充分表現(xiàn)了他驚人的筆墨駕馭能力。蝦、蟹、雛雞、蟋蟀、小魚，墨分五色，濃淡分明，絲毫不受紙性所囿，充份展現(xiàn)了他千錘百煉而成的精湛筆墨與 “妙在似與不似之間”的傳神境地。另一幅《棉花圖》五尺大幅，為1949年應(yīng)時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任葉淺予的邀請(qǐng)而創(chuàng)作，齊白石一生畫花卉眾多，而畫棉花卻是絕無(wú)僅有。畫面上，是一簇正在盛開(kāi)的棉花，白色棉桃采用留白畫法，用純墨畫葉，由于黑白對(duì)比強(qiáng)烈，作品極具視覺(jué)張力。幾株綻放的棉花，足以讓人感受到豐收的溫暖。落款也不同尋常，老筆紛披、字大如拳，幾乎占據(jù)了畫面的一半，如此大膽構(gòu)圖，真是非白石老人不可。而原藏于朵云軒，多次展出并出版的《松齡鶴壽圖》，是在四尺整張宣紙上繪制蒼松下一只振翅欲舞的仙鶴，造型夸張、傳神生動(dòng)，其時(shí)老人已年屆九三，天真爛漫、返樸歸真的筆墨描繪出老人對(duì)生活的美好祈愿，讓我們?cè)僖淮谓嚯x觸摸白石老人“最后的輝煌”。 白石老人的人物畫是他繪畫中“民間味”的又一突出體現(xiàn)。而木匠的經(jīng)歷又使他比其它畫家多了很多創(chuàng)作素材，從這類作品中我們可以看到齊白石由“匠”到“藝”的成功轉(zhuǎn)換?！稛o(wú)量壽佛》和《觀音大士》兩幅作品大約創(chuàng)作于20-30年代，從作品內(nèi)容上我們可以輕易地找到寺廟中木雕或泥塑神像的痕跡。造型生動(dòng)傳神，而筆墨的凝練和簡(jiǎn)約讓我們隱隱看出齊白石試圖從一個(gè)民間畫師向一位文人畫家進(jìn)化的人生訴求。兩件作品一為楊永德先生舊藏，一為臺(tái)北著名藏家所有，均出版在白石畫集中，其珍可見(jiàn)。

眾所周知，白石山水因其作品稀少、風(fēng)格卓絕為世人所貴。大約六十歲時(shí)為日本友人所畫《千帆競(jìng)渡》無(wú)論格式還是畫面都十分罕見(jiàn)，這是一件高半尺余，寬約四尺的橫幅，畫中滄海茫茫、帆影片片，全以水墨寫就，不著半點(diǎn)顏色，氣韻生動(dòng)、奪人心魄，觀此絕品，唏噓之余不由得贊嘆中國(guó)水墨畫之偉大，而白石老人僅憑一己之力便將中國(guó)近代山水創(chuàng)作推上高峰?？磥?lái)，李可染說(shuō)“筆墨，講得最好的是黃賓虹，實(shí)踐最好的是齊白石。”絕非學(xué)生對(duì)老師的過(guò)譽(yù)之辭。

師古而不泥古，這是白石老人在各類創(chuàng)作中所遵循的原則，所以，他的書法從六十歲后就已經(jīng)脫離了各家巢臼而自澆塊壘，79歲時(shí)所作篆書對(duì)聯(lián)“大和保元?dú)?，景行在高?#8221;以秦詔版筆意參以三公山碑，樸拙酣暢、如錐劃沙，蕩氣回腸之勢(shì)撲面而來(lái)。另一幅行書對(duì)聯(lián)，表現(xiàn)出以李北海體勢(shì)、鄭板橋筆意為骨脈的齊家樣式。洋洋灑灑，一揮而就，讓我們甚至能夠想象出白石老人書寫時(shí)心閑氣爽，悠然自得的神情。

齊白石的篆刻被老人自詡為“四絕”之首，從他對(duì)兒女的遺囑中“子孫不得一印與人”之語(yǔ)我們也可以看到他對(duì)自己篆刻作品的珍視。其20年代初--40年代末近三十年中，為海上巨賈陸稚雅所刻的七十多方印章的首次面世，是本次拍賣乃至大陸春拍無(wú)庸置疑的亮點(diǎn)。“青草池邊處處蛙”中“蛙”字以畫入印。情趣陡生。“我之大成”,“梅花手段造化神功”,“與米襄陽(yáng)同癖于斯”，“浮生無(wú)一日不畫”等作品刀法犀利、布局險(xiǎn)象環(huán)生，藝術(shù)水平之高,堪稱篆刻史上的典范之作。錢君陶先生生前曾多次前往藏家處觀摩這批印章，并為之題詞“石跡耿千秋”。

在書畫市場(chǎng)盤整期間，書法作品的價(jià)格表現(xiàn)讓人十分欣喜，匡時(shí)順勢(shì)舉辦中國(guó)書法專場(chǎng)，這個(gè)專場(chǎng)中，不僅將有流傳有緒的金代第一書家任詢《古柏行》行草書卷、趙孟俯書札六帖手卷、“石渠寶笈”初編著錄的文征明行書詩(shī)卷壓陣，以及祝枝山草書卷、傅山草書十二條屏、王鐸草書卷等一批古代名賢的稀世珍品，更兼清末民國(guó)時(shí)期書家、學(xué)者、政客如趙之謙、吳昌碩、孫文、于右任、蔡鍔、秋瑾、徐志摩、郭沫若、弘一、沙孟海、林散之等人的罕見(jiàn)墨寶。琳瑯滿目，蔚為大觀?？胺Q從古到今書法史的一次大閱兵。

古今繪畫專場(chǎng)中，經(jīng)邵松年收藏并著錄于《古緣萃錄》的董其昌仿米山水卷，霧靄迷茫、郁郁蒼蒼、畫幅中更有陳繼儒題詩(shī)，可謂珍稀。金農(nóng)無(wú)論書法還是繪畫都無(wú)愧其“揚(yáng)州八怪”之首的稱號(hào)，《墨梅》軸原為臺(tái)北國(guó)泰美術(shù)館所藏，出版于《金農(nóng)畫集》《中國(guó)古代繪畫總合圖錄》《國(guó)泰美術(shù)館藏畫》等多種畫集。并著錄于《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》。以淡潤(rùn)的墨色、蒼渾的筆觸鋪染出梅花的如珠似玉，清純可愛(ài)，是冬心繪畫的至精之品。近代繪畫中，黃賓虹八十八歲所繪《富春紀(jì)游》長(zhǎng)卷和九十二歲為熊式一所作《西泠景色》可以看出賓虹繪畫已臻化境的“太極筆法”，超凡脫俗、爐火純青，觀者莫不嘆服。傅抱石《飲馬圖》八十年代即有出版，《湘夫人》則是參加過(guò)傅抱石誕辰一百周年展覽并多次出版的佳作。另外，徐悲鴻《蕉蔭覓食》、李可染《觀瀑圖》等都是難得一見(jiàn)的佳構(gòu)。

油畫雕塑

油畫雕塑專場(chǎng)，2006年秋拍，匡時(shí)油畫以后八九版塊贏得了市場(chǎng)的熱烈反響，今春，匡時(shí)油畫仍以當(dāng)代藝術(shù)為主線，從后八九版塊上溯至星星美展和八五新潮，征選了黃銳、馬德升、王克平、嚴(yán)力等多位星星美展參與者作品上拍。后八九版塊中，以曾梵志的多幅早期作品為最大亮點(diǎn)，尤其是本場(chǎng)最受矚目的作品——曾梵志1998年所作《面具》已經(jīng)引起海內(nèi)外藏家的濃厚興趣，到時(shí)定會(huì)有一番激烈爭(zhēng)奪。此外，谷文達(dá)、徐冰、王廣義、毛旭輝、葉永青等人皆有市場(chǎng)罕見(jiàn)的早期作品上拍，這對(duì)側(cè)重藝術(shù)史脈絡(luò)的當(dāng)代藝術(shù)藏家來(lái)說(shuō)是難得機(jī)遇。自成立以來(lái)，匡時(shí)一直堅(jiān)持在早期油畫領(lǐng)域的開(kāi)拓，此版塊也是衡量拍賣公司油畫專場(chǎng)專業(yè)性和誠(chéng)信度的試金石?？飼r(shí)歷屆所上拍之早期油畫作品，務(wù)求確真，已經(jīng)贏得業(yè)界好評(píng)。此番有徐悲鴻女弟子張蒨英1936年作《自畫像》，余本1951年作《帆》，馮法祀1979年作《女人體》等上拍，皆為流傳有序，多次出版展出之佳作，識(shí)者自會(huì)珍視。影像版塊中，顧德新、洪磊、韓磊、王寧德、馬六明、倉(cāng)鑫等人作品，皆為市場(chǎng)熱門。雕塑版塊中，本次上拍作品遠(yuǎn)超往屆，尤其以向京巨制《彩虹》為全場(chǎng)雕塑之冠，可創(chuàng)向京新的成交記錄。在年輕的當(dāng)代藝術(shù)家中，尹朝陽(yáng)三幅作品各具特色，尤其以尹朝陽(yáng)2004年作200×300的巨作《無(wú)題》，在萬(wàn)丈霞光中，作者本人身處云端與毛主席相對(duì)而視，在《尹朝陽(yáng)．&O3614;烏托邦》和《經(jīng)過(guò)．&O3614;毛澤東》等多本個(gè)人畫集中皆有收錄，是尹朝陽(yáng)的名作。繼上屆尹朝陽(yáng)《天安門》獲88萬(wàn)高價(jià)后，本場(chǎng)又征得一幅尹朝陽(yáng)《天安門》，同場(chǎng)還有章劍及劉峰植以天安門為題材作品，藏家也可借此管中窺豹地看出當(dāng)代藝術(shù)家在面對(duì)相同政治題材時(shí)的不同表現(xiàn)。 經(jīng)過(guò)半年的籌備，匡時(shí)春拍的征集已經(jīng)結(jié)束，拍賣將在6月2日在北京舉行。據(jù)了解，本次匡時(shí)春拍，將設(shè)六個(gè)專場(chǎng)，拍品1100件，總估價(jià)近兩億人民幣。其中，瓷器和佛像專場(chǎng)將在去年秋拍基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，書畫將以三個(gè)專場(chǎng)組成，即【大匠之門－齊白石書畫篆刻專場(chǎng)】、【文字的力量－中國(guó)書法篆刻專場(chǎng)】和【古今繪畫專場(chǎng)】，油畫專場(chǎng)仍將以當(dāng)代藝術(shù)為重要組成部分。

瓷器工藝品

【瓷器工藝品專場(chǎng)】是匡時(shí)的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目，在2006年的春秋兩次拍賣中，匡時(shí)的瓷雜專場(chǎng)得到業(yè)內(nèi)的普遍稱贊和關(guān)注，這次春拍匡時(shí)的瓷雜專場(chǎng)仍將以明清官窯瓷器為主，其中，【明清神韻——宮廷藝術(shù)珍品】包含粉彩、斗彩、釉里紅、單色釉、青花、青花加彩、仿鈞釉等品種，十九件一流的御窯瓷器毫無(wú)懸念地將引領(lǐng)國(guó)內(nèi)春拍的瓷器拍賣。

來(lái)自明永樂(lè)的兩件青花瓷器代表本次瓷器專場(chǎng)歷史的前溯?！睹饔罉?lè)青花開(kāi)光纏枝花卉折沿葵口盤》，承襲元青花大盤的形制，堪稱明永樂(lè)官窯瓷器的佳作。尺寸略小、然而更為精致的《明永樂(lè)葡萄紋葵口盤》，形制美觀，青花發(fā)色深沉，聚釉處泛青，交棱處微泛白，青花料聚集處呈鐵褐色，蘇泥勃青料典型特征明顯，是永樂(lè)時(shí)期典型作品。

去年秋拍，匡時(shí)雍正御用瓷器單元成績(jī)驕人。今年春拍，匡時(shí)又征集到六件雍正官窯佳作，一件粉彩、一件斗彩、三件單色釉、一件仿鈞釉的作品，將從多側(cè)面反映雍正官窯的制瓷水平?！肚逵赫凡寿瑛P八寶紋大盤》，與北京故宮博物院藏品相同。此盤形體碩大，規(guī)整端莊。釉上彩除使用綠、礬紅、醬彩外，還使用了當(dāng)時(shí)特有的藍(lán)、紫、黃、琺瑯彩料，使畫面更加富麗。紋飾繪畫精美，釉彩淡雅，是一件雍正斗彩佳器。

《清雍正粉彩三多果紋墩式碗》，碗內(nèi)光素，外壁以粉彩繪石榴、荔枝、壽桃折枝花圖案，寓意“三多——多子、多福、多壽”之意。底落“大清雍正年制”青花款。該碗無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表佳作。

雍正朝官窯單色釉瓷器的燒制不僅種類繁多，而且顏色至精至純，件件釉質(zhì)光潤(rùn)清澈，造型、胎質(zhì)、燒制工藝、施釉方法都十分講究。清雍正《天藍(lán)釉蒜頭瓶》、《豆青雙耳六方瓶》，皆以其釉面淡雅柔和，釉色嬌嫩，盡顯高貴典雅。本次征得的《清雍正仿官釉如意雙耳方瓶》更是多有可圈可點(diǎn)之處。該瓶造型仿青銅器，方唇，長(zhǎng)方形口，短頸內(nèi)束，如意雙耳，腹下漸斂，長(zhǎng)方形足，外罩青灰色仿官釉，釉面帶天然大開(kāi)片。此瓶釉面極為潤(rùn)澤，很好地表現(xiàn)出南宋官窯器釉面的玉質(zhì)感。底有青花“大清雍正年制”三行六字篆書款。北京故宮博物院藏有一件明代仿燒的貫耳瓶，造型與之相仿。

仿鈞釉有一《清雍正仿宋鈞窯傳世筆洗》，通體六瓣菱花式，花口，弧壁，圈足，下承以三云頭足。通體施仿宋鈞釉。器底施釉，陰刻“大清雍正年制”篆書款。 本次乾隆宮廷陳設(shè)瓷器單元有10件拍品估價(jià)超過(guò)百萬(wàn)人民幣。它們既是研究宮廷史的重要文物，也是研究乾隆官窯瓷器發(fā)展史的重要物證，十分珍貴。

收藏界有“一粉彩器頂三青花”之說(shuō)。本次匡時(shí)首推的精品中自然不乏清乾隆粉彩器。

《清乾隆粉彩花卉開(kāi)光山水人物海棠形尊》，高47厘米，口徑12.5/16厘米，足徑12/15厘米。瓶敞口，束頸，頸腹間為臺(tái)形，長(zhǎng)圓腹，圈足外撇，足端寬平。內(nèi)施松石綠釉。瓶腹四委角金邊白地粉彩開(kāi)光，前后開(kāi)光繪山水人物，左右開(kāi)光繪山水圖。通體裝飾什錦花卉，輔之如意云頭紋、回紋、卷草紋。底施松石綠釉，中心留白，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。此瓶形體碩大，紋飾華麗，制作難度之大體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)乾隆御窯制瓷高超的工藝技巧，是一件不可多得的宮廷陳設(shè)器。 《清乾隆黃地粉彩開(kāi)光四季花卉雙耳瓶》繪牡丹、水仙、月季、荷花，書“大清乾隆年制”礬紅篆書款。紋飾豐富，為乾隆宮廷佳作。另有一對(duì)《清乾隆松石綠地粉彩如意耳玉壺春瓶》，借鑒斗彩的裝飾技法，金彩設(shè)定輪廓，以粉彩點(diǎn)綴，更是乾隆粉彩的稀有品種。

乾隆時(shí)期的粉彩還盛行軋道工藝，俗稱“耙花”，亦稱“錦上添花”，工藝復(fù)雜，極為精致?？飼r(shí)此次亦征得一《清乾隆胭脂紅軋道粉彩瓶》，艷麗的粉彩釉色及完美的工藝，成為最令收藏家夢(mèng)寐以求的珍品之一。此瓶高24.1厘米，口徑7.2厘米，足徑8.8厘米。撇口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，外撇圈足。頸、腹部主體紋飾為纏枝寶相花，輔助如意云頭紋、蕉葉紋、回紋。內(nèi)壁及底施松石綠釉，圈足中心留白，書“大清乾隆年制”礬紅篆書款。該瓶的制造過(guò)程十分繁復(fù)，燒好瓶胎后，工匠先在瓶胎上勾畫出細(xì)致的花紋，然后再在花卉紋上燒上不同的粉彩色調(diào)。此作形軀飽滿，除了反映當(dāng)時(shí)皇宮內(nèi)工匠們的巧奪天工的技巧外，更顯露出乾隆皇帝獨(dú)特的個(gè)人眼光和品位。

古董文玩不僅是乾隆本人審美傾向的體現(xiàn)，也生產(chǎn)出了一系列具有宗教價(jià)值的古董珍品。此次征集到一尊《清乾隆黃地粉彩八寶描金花卉紋佛塔》，取藏傳佛教的涅盤塔，造型酷似北京白塔寺的白塔，佛塔通體以粉彩和琺瑯彩裝飾，裝飾紋樣繁而不亂。寶葫蘆頂，十三無(wú)相輪呈圓錐形，帶狀凸起，塔身呈覆缽形，內(nèi)供奉有一尊無(wú)量壽佛。以往大多佛塔造型，塔內(nèi)佛像皆遺失，此件佛塔內(nèi)佛像保存完好，十分罕見(jiàn)。本尊佛塔是乾隆御窯燒造的藏傳佛教中的典型佛器，是宮內(nèi)或賞賜蒙、藏廟宇的供物，體現(xiàn)了清代朝廷與藏族上層的親密關(guān)系。

此次征得的青花器中，《青花釉里紅加胭脂紅纏枝蓮紋賞瓶》是釉里紅品種中的不可多得之物。該瓶高38厘米，以雙勾筆法，用釉里紅勾繪出蓮花的輪廓，燒成后再在其上填以胭脂紅彩，經(jīng)二次燒成。胭脂水堆彩較厚，呈胭脂紫，柔麗嬌艷，其青花呈色藍(lán)中帶翠，雅致宜人，釉里紅亮麗奪目，紋飾清晰流暢，繪畫工整細(xì)膩，青花、釉里紅及胭脂紫色彩繽紛，釉上及釉下彩交相輝映，極具美感。賞瓶形制規(guī)整，通體繪九層紋飾，品種極為少見(jiàn)。胭脂水釉出現(xiàn)于康熙晚期，引入西洋配釉法，在紅釉中加金以低溫?zé)?。此瓶上所施胭脂水堆彩較厚，呈色為純正的胭脂紫，實(shí)為不易。乾隆賞瓶傳世品雖時(shí)常有見(jiàn)，但如此件以釉下青花、釉里紅與釉上胭脂紫彩相結(jié)合的品種則非常稀少，歷經(jīng)二百余年此瓶仍保存完好，彌足珍貴。 在清花瓷中，《清乾隆青花海水礬紅龍紋大盤》則為此次登場(chǎng)的壓軸大戲。此盤屬青花加彩品種，為乾隆官窯代表性器物。紋樣以青花繪流云海水，用礬紅彩畫行龍，構(gòu)成海水云龍紋；盤內(nèi)心所顯示的藍(lán)地白花海水上，有用紅彩所繪的正面龍形象；內(nèi)外壁則分別繪4條行龍，或回首，或前行，龍爪有三爪、五爪之別，龍尾有花尾、尖尾之分。此盤所繪龍紋，筆劃嚴(yán)謹(jǐn)，其紋飾也有變化，為宮廷陳設(shè)瓷。 玉器方面，兩件清乾隆時(shí)期的玉器引人矚目。清乾隆黃玉“英雄”雙聯(lián)瓶，玉材碩大罕匹，色葵黃，通體油潤(rùn)細(xì)膩，溫厚濃脂。此器取法古人，為雙聯(lián)式，作禽獸“鷹熊”，名曰“英雄瓶”，當(dāng)為宮廷巧匠迎合乾隆品味所作之仿古重器，彌足珍貴。

《清乾隆玉仙山樓閣山子》，全器順應(yīng)玉料之勢(shì)作山形，雙面高浮雕山水樓閣，景中共計(jì)有橋、樓、塔、松、梅等物二十余處，構(gòu)圖虛實(shí)相間、疏密有致，于平面上營(yíng)造無(wú)限空間，工藝細(xì)致入微，盡顯圓熟高超之技藝，非大家而不能為之，實(shí)乃乾隆朝不可多得之杰作。

與宮廷陳設(shè)瓷器、玉器相比，竹木牙角也有精彩的表現(xiàn)，以滿足喜愛(ài)此類收藏的朋友?！肚蹇滴踔竦裆剿宋镌?shī)文筆筒》、《明犀角花卉杯和犀角雕庭院雅聚圖杯》各有所長(zhǎng)，作于19世紀(jì)的犀角雕庭院雅聚圖杯，外壁通體雕“庭院人物圖”，布景巧妙古雅，一氣呵成。作品自上至下分為五層圖案，構(gòu)圖繁縟，刻畫精密，此杯還配原裝紅木座，與雕體相得益彰。

《象牙嵌百寶鳳凰牡丹圖宮扇》是乾隆廣州工匠向朝廷進(jìn)獻(xiàn)的壽禮。用厚不足1毫米的象牙絲編織成蒲紋錦地，上嵌牡丹花及鳳凰，寓意“富貴吉祥”。扇面中心嵌棕竹柄梁，鑲有銅鍍金鏨蝴蝶紋護(hù)頂，柄梁嵌雕瑪瑙蝙蝠，二龍戲珠翡翠護(hù)托。扇邊包鑲戴帽框，嵌紅寶石珠，畫琺瑯把柄，并系有三色絲穗。

此次專拍門類較廣，涉及了瓷器、玉器、琺瑯器、漆器、竹木牙角等各色拍品，一件件傳承有序、制作精良、品種罕見(jiàn)的藝術(shù)品代表了明、清工藝水平的高峰技藝。參展200余件拍品，總估價(jià)近一億元人民幣，單件過(guò)百萬(wàn)元的精品達(dá)十七件。與去年秋拍相比，專場(chǎng)質(zhì)量又有了提升。

同瓷雜專場(chǎng)一樣，匡時(shí)依靠專業(yè)人才的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)去年秋拍的成功，使佛教文物專場(chǎng)的拍賣開(kāi)始進(jìn)入良性循環(huán)的軌道。在春節(jié)前夕就完成了2007春拍佛教文物專場(chǎng)的籌備，這次春拍，匡時(shí)的佛教文物專場(chǎng)將奉獻(xiàn)一批明清宮廷佛像，給方興未艾的佛像市場(chǎng)再添熱度。

中國(guó)書畫

書畫市場(chǎng)盡管失去了兩年前狂熱的景象，但從今年春天的幾場(chǎng)拍賣來(lái)看，又逐漸復(fù)蘇并走出低谷的趨勢(shì)。今年是人民藝術(shù)家齊白石逝世五十周年，匡時(shí)精心策劃了齊白石書畫篆刻專場(chǎng)的拍賣，并以“大匠之門”命名。得到了海內(nèi)外很多收藏家的支持。一批久未在市場(chǎng)露面的白石精品將把人們帶進(jìn)白石老人的“大匠之門”，讓人們從書畫印多個(gè)方面領(lǐng)略齊白石精湛的藝術(shù)成就。其中，為日本友人在日本產(chǎn)的色紙上所作的一組《雜畫短箋》充分表現(xiàn)了他驚人的筆墨駕馭能力。蝦、蟹、雛雞、蟋蟀、小魚，墨分五色，濃淡分明，絲毫不受紙性所囿，充份展現(xiàn)了他千錘百煉而成的精湛筆墨與 “妙在似與不似之間”的傳神境地。另一幅《棉花圖》五尺大幅，為1949年應(yīng)時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任葉淺予的邀請(qǐng)而創(chuàng)作，齊白石一生畫花卉眾多，而畫棉花卻是絕無(wú)僅有。畫面上，是一簇正在盛開(kāi)的棉花，白色棉桃采用留白畫法，用純墨畫葉，由于黑白對(duì)比強(qiáng)烈，作品極具視覺(jué)張力。幾株綻放的棉花，足以讓人感受到豐收的溫暖。落款也不同尋常，老筆紛披、字大如拳，幾乎占據(jù)了畫面的一半，如此大膽構(gòu)圖，真是非白石老人不可。而原藏于朵云軒，多次展出并出版的《松齡鶴壽圖》，是在四尺整張宣紙上繪制蒼松下一只振翅欲舞的仙鶴，造型夸張、傳神生動(dòng)，其時(shí)老人已年屆九三，天真爛漫、返樸歸真的筆墨描繪出老人對(duì)生活的美好祈愿，讓我們?cè)僖淮谓嚯x觸摸白石老人“最后的輝煌”。 白石老人的人物畫是他繪畫中“民間味”的又一突出體現(xiàn)。而木匠的經(jīng)歷又使他比其它畫家多了很多創(chuàng)作素材，從這類作品中我們可以看到齊白石由“匠”到“藝”的成功轉(zhuǎn)換?！稛o(wú)量壽佛》和《觀音大士》兩幅作品大約創(chuàng)作于20-30年代，從作品內(nèi)容上我們可以輕易地找到寺廟中木雕或泥塑神像的痕跡。造型生動(dòng)傳神，而筆墨的凝練和簡(jiǎn)約讓我們隱隱看出齊白石試圖從一個(gè)民間畫師向一位文人畫家進(jìn)化的人生訴求。兩件作品一為楊永德先生舊藏，一為臺(tái)北著名藏家所有，均出版在白石畫集中，其珍可見(jiàn)。

眾所周知，白石山水因其作品稀少、風(fēng)格卓絕為世人所貴。大約六十歲時(shí)為日本友人所畫《千帆競(jìng)渡》無(wú)論格式還是畫面都十分罕見(jiàn)，這是一件高半尺余，寬約四尺的橫幅，畫中滄海茫茫、帆影片片，全以水墨寫就，不著半點(diǎn)顏色，氣韻生動(dòng)、奪人心魄，觀此絕品，唏噓之余不由得贊嘆中國(guó)水墨畫之偉大，而白石老人僅憑一己之力便將中國(guó)近代山水創(chuàng)作推上高峰。看來(lái)，李可染說(shuō)“筆墨，講得最好的是黃賓虹，實(shí)踐最好的是齊白石。”絕非學(xué)生對(duì)老師的過(guò)譽(yù)之辭。

師古而不泥古，這是白石老人在各類創(chuàng)作中所遵循的原則，所以，他的書法從六十歲后就已經(jīng)脫離了各家巢臼而自澆塊壘，79歲時(shí)所作篆書對(duì)聯(lián)“大和保元?dú)?，景行在高?#8221;以秦詔版筆意參以三公山碑，樸拙酣暢、如錐劃沙，蕩氣回腸之勢(shì)撲面而來(lái)。另一幅行書對(duì)聯(lián)，表現(xiàn)出以李北海體勢(shì)、鄭板橋筆意為骨脈的齊家樣式。洋洋灑灑，一揮而就，讓我們甚至能夠想象出白石老人書寫時(shí)心閑氣爽，悠然自得的神情。

齊白石的篆刻被老人自詡為“四絕”之首，從他對(duì)兒女的遺囑中“子孫不得一印與人”之語(yǔ)我們也可以看到他對(duì)自己篆刻作品的珍視。其20年代初--40年代末近三十年中，為海上巨賈陸稚雅所刻的七十多方印章的首次面世，是本次拍賣乃至大陸春拍無(wú)庸置疑的亮點(diǎn)。“青草池邊處處蛙”中“蛙”字以畫入印。情趣陡生。“我之大成”,“梅花手段造化神功”,“與米襄陽(yáng)同癖于斯”，“浮生無(wú)一日不畫”等作品刀法犀利、布局險(xiǎn)象環(huán)生，藝術(shù)水平之高,堪稱篆刻史上的典范之作。錢君陶先生生前曾多次前往藏家處觀摩這批印章，并為之題詞“石跡耿千秋”。

在書畫市場(chǎng)盤整期間，書法作品的價(jià)格表現(xiàn)讓人十分欣喜，匡時(shí)順勢(shì)舉辦中國(guó)書法專場(chǎng)，這個(gè)專場(chǎng)中，不僅將有流傳有緒的金代第一書家任詢《古柏行》行草書卷、趙孟俯書札六帖手卷、“石渠寶笈”初編著錄的文征明行書詩(shī)卷壓陣，以及祝枝山草書卷、傅山草書十二條屏、王鐸草書卷等一批古代名賢的稀世珍品，更兼清末民國(guó)時(shí)期書家、學(xué)者、政客如趙之謙、吳昌碩、孫文、于右任、蔡鍔、秋瑾、徐志摩、郭沫若、弘一、沙孟海、林散之等人的罕見(jiàn)墨寶。琳瑯滿目，蔚為大觀。堪稱從古到今書法史的一次大閱兵。

古今繪畫專場(chǎng)中，經(jīng)邵松年收藏并著錄于《古緣萃錄》的董其昌仿米山水卷，霧靄迷茫、郁郁蒼蒼、畫幅中更有陳繼儒題詩(shī)，可謂珍稀。金農(nóng)無(wú)論書法還是繪畫都無(wú)愧其“揚(yáng)州八怪”之首的稱號(hào)，《墨梅》軸原為臺(tái)北國(guó)泰美術(shù)館所藏，出版于《金農(nóng)畫集》《中國(guó)古代繪畫總合圖錄》《國(guó)泰美術(shù)館藏畫》等多種畫集。并著錄于《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》。以淡潤(rùn)的墨色、蒼渾的筆觸鋪染出梅花的如珠似玉，清純可愛(ài)，是冬心繪畫的至精之品。近代繪畫中，黃賓虹八十八歲所繪《富春紀(jì)游》長(zhǎng)卷和九十二歲為熊式一所作《西泠景色》可以看出賓虹繪畫已臻化境的“太極筆法”，超凡脫俗、爐火純青，觀者莫不嘆服。傅抱石《飲馬圖》八十年代即有出版，《湘夫人》則是參加過(guò)傅抱石誕辰一百周年展覽并多次出版的佳作。另外，徐悲鴻《蕉蔭覓食》、李可染《觀瀑圖》等都是難得一見(jiàn)的佳構(gòu)。

油畫雕塑

油畫雕塑專場(chǎng)，2006年秋拍，匡時(shí)油畫以后八九版塊贏得了市場(chǎng)的熱烈反響，今春，匡時(shí)油畫仍以當(dāng)代藝術(shù)為主線，從后八九版塊上溯至星星美展和八五新潮，征選了黃銳、馬德升、王克平、嚴(yán)力等多位星星美展參與者作品上拍。后八九版塊中，以曾梵志的多幅早期作品為最大亮點(diǎn)，尤其是本場(chǎng)最受矚目的作品——曾梵志1998年所作《面具》已經(jīng)引起海內(nèi)外藏家的濃厚興趣，到時(shí)定會(huì)有一番激烈爭(zhēng)奪。此外，谷文達(dá)、徐冰、王廣義、毛旭輝、葉永青等人皆有市場(chǎng)罕見(jiàn)的早期作品上拍，這對(duì)側(cè)重藝術(shù)史脈絡(luò)的當(dāng)代藝術(shù)藏家來(lái)說(shuō)是難得機(jī)遇。自成立以來(lái)，匡時(shí)一直堅(jiān)持在早期油畫領(lǐng)域的開(kāi)拓，此版塊也是衡量拍賣公司油畫專場(chǎng)專業(yè)性和誠(chéng)信度的試金石?？飼r(shí)歷屆所上拍之早期油畫作品，務(wù)求確真，已經(jīng)贏得業(yè)界好評(píng)。此番有徐悲鴻女弟子張蒨英1936年作《自畫像》，余本1951年作《帆》，馮法祀1979年作《女人體》等上拍，皆為流傳有序，多次出版展出之佳作，識(shí)者自會(huì)珍視。影像版塊中，顧德新、洪磊、韓磊、王寧德、馬六明、倉(cāng)鑫等人作品，皆為市場(chǎng)熱門。雕塑版塊中，本次上拍作品遠(yuǎn)超往屆，尤其以向京巨制《彩虹》為全場(chǎng)雕塑之冠，可創(chuàng)向京新的成交記錄。在年輕的當(dāng)代藝術(shù)家中，尹朝陽(yáng)三幅作品各具特色，尤其以尹朝陽(yáng)2004年作200×300的巨作《無(wú)題》，在萬(wàn)丈霞光中，作者本人身處云端與毛主席相對(duì)而視，在《尹朝陽(yáng)．&O3614;烏托邦》和《經(jīng)過(guò)．&O3614;毛澤東》等多本個(gè)人畫集中皆有收錄，是尹朝陽(yáng)的名作。繼上屆尹朝陽(yáng)《天安門》獲88萬(wàn)高價(jià)后，本場(chǎng)又征得一幅尹朝陽(yáng)《天安門》，同場(chǎng)還有章劍及劉峰植以天安門為題材作品，藏家也可借此管中窺豹地看出當(dāng)代藝術(shù)家在面對(duì)相同政治題材時(shí)的不同表現(xiàn)。