即將于6月2日至3日在北京亞洲大酒店舉槌的北京匡時(shí)春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，千余件拍品頗有看頭。本次拍賣囊括了中國(guó)油畫雕塑、中國(guó)書法篆刻、齊白石書畫篆刻、中國(guó)古代近現(xiàn)代繪畫、古代佛教藝術(shù)品及古代瓷玉工藝品6大專場(chǎng)。其中，為紀(jì)念齊白石逝世50周年而特別推出的齊白石書畫篆刻專場(chǎng)尤其引人注目。

書畫篆刻各有看頭

據(jù)了解，今年是齊白石逝世50周年，北京匡時(shí)從1年前就著手準(zhǔn)備齊白石書畫篆刻專場(chǎng)的拍賣，一批久未在市場(chǎng)露面的白石精品將從書畫印多個(gè)方面展現(xiàn)齊白石精湛的藝術(shù)成就。其中，為日本友人在日本產(chǎn)的色紙上所作的一組《雜畫短箋》充分表現(xiàn)了齊白石驚人的筆墨駕馭能力。蝦、蟹、雛雞、蟋蟀、小魚，墨分五色，濃淡分明，絲毫不受紙性所囿，充分展現(xiàn)了大師千錘百煉而成的精湛筆墨與“妙在似與不似之間”的傳神境地。另一幅《棉花圖》為5尺大幅，作于1949年，應(yīng)時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任葉淺予的邀請(qǐng)而創(chuàng)作。齊白石一生創(chuàng)作花卉眾多，而畫棉花卻是絕無(wú)僅有。畫面上是一簇正在盛開的棉花，白色棉桃采用留白畫法，用純墨畫葉，由于黑白對(duì)比強(qiáng)烈，作品極具視覺張力。幾株綻放的棉花，足以讓人感受到豐收的溫暖。落款也不同尋常，老筆紛披，字大如拳，幾乎占據(jù)了畫面的一半，如此大膽構(gòu)圖，真是非白石老人不可。

眾所周知，白石山水因其作品稀少，風(fēng)格卓絕為世人所貴。此次付拍的一件大約60歲時(shí)為日本友人所畫的《千帆競(jìng)渡》無(wú)論格式還是畫面都十分罕見，高半尺余，寬約4尺的橫幅中滄海茫茫，帆影片片，全以水墨寫就，不著半點(diǎn)顏色，氣韻生動(dòng)，奪人心魄。

書法拍品中，一件白石老人79歲時(shí)所作篆書對(duì)聯(lián)“太和保元?dú)?，景行在高?#8221;樸拙酣暢、如錐劃沙，蕩氣回腸之勢(shì)撲面而來(lái)。另一幅行書從內(nèi)容上看應(yīng)是晚年自作詩(shī)，文中表現(xiàn)了老人隨緣而遇、樂(lè)天安命的人生態(tài)度，其時(shí)，他的行書已經(jīng)形成了以李北海體勢(shì)、鄭板橋筆意為骨脈的齊家樣式。

齊白石的篆刻被老人自詡為“四絕”之首。此次拍賣將有其上世紀(jì)20年代初至40年代末近30年中，為海上巨賈陸稚雅所刻的70多方印章首次面世，也是本年度春拍的一大亮點(diǎn)。“青草池邊處處蛙”中“蛙”字以畫入印，情趣陡生。“我之大成”、“梅花手段造化神功”、與米襄陽(yáng)同癖于斯”、浮生無(wú)一日不畫”等作品刀法犀利、布局險(xiǎn)象環(huán)生，藝術(shù)水平之高，堪稱篆刻史上的典范之作。錢君陶先生生前曾多次前往藏家處觀摩這批印章，并為之題詞“石跡耿千秋”。

油畫雕塑主推后八九

此次匡時(shí)春拍油畫雕塑專場(chǎng)繼續(xù)以藝術(shù)史為脈絡(luò)梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，并從“后八九”上溯至“八五新潮”以至“星星美展”，本場(chǎng)拍賣以黃銳、馬德升、王克平、嚴(yán)力等星星美展藝術(shù)家打頭陣，別具深意。

“后八九”版塊中的明星藝術(shù)家以早期作品為特色，谷文達(dá)、徐冰、王廣義、毛旭輝、葉永青、周春芽、丁方、何森等人皆有市場(chǎng)罕見的早期作品上拍。其中，數(shù)件曾梵志早期作品是本場(chǎng)最大的亮點(diǎn)。曾梵志1994年所作《人體·狀態(tài)》為其表現(xiàn)主義時(shí)期的杰作，畫中被剝離了皮肉的軀體充滿強(qiáng)烈的震撼，手槍狀的姿態(tài)指向遠(yuǎn)方，是畫家對(duì)當(dāng)時(shí)特殊社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自身生存狀態(tài)的表述。在同一年，曾梵志開始了后來(lái)為他贏得巨大聲譽(yù)的面具系列創(chuàng)作。本場(chǎng)上拍曾梵志1998年所創(chuàng)作的《面具》即為這一時(shí)期的代表作品。

年輕的當(dāng)代藝術(shù)家中，尹朝陽(yáng)3幅作品各具特色，其中畫家作于2004年的尺幅為2米×3米巨制《無(wú)題》多次參展，在《尹朝陽(yáng)·烏托邦》和《經(jīng)過(guò)·毛澤東》等畫集中皆有收錄，是尹朝陽(yáng)的名作。

影像版塊中，郎靜山、洪磊、韓磊、王寧德、馬六明、倉(cāng)鑫等人的作品，皆為市場(chǎng)熱門。值得一提的是顧德新《捏肉》圖片系首次上拍，在2004年里昂舉辦的《里里外外——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》中，此作曾被制成大幅海報(bào)懸掛于展場(chǎng)。

此外，早期油畫部分有徐悲鴻女弟子張英1936年作《自畫像》、余本1951年作《帆》、馮法祀1979年作《女人體》等上拍，皆為流傳有緒，多次出版展出的佳作。

明清佛像再戰(zhàn)拍場(chǎng)

北京匡時(shí)繼去年秋拍佛像專場(chǎng)告捷之后，一直積極籌劃此季的“菩提妙相——古代佛教文物”專場(chǎng)拍賣，并于不久前舉行了巡展，所到之處皆引起了極大的關(guān)注。此次春拍推出的180余件佛教文物拍品以藏傳金銅佛像為主體，引人注目的是22尊明清宮廷金銅造像。在3尊明代永樂(lè)、宣德朝金銅佛像中，以明永樂(lè)銅鎏金觀世音菩薩像和明宣德銅鎏金無(wú)量壽佛像最為亮眼。尤其是前者作正觀音形。尊像方面闊額，修眉細(xì)目，寂靜慈祥。頭戴寶冠，繒帶束發(fā)。袒露的上軀披搭帛帶，裙裳之上鑄刻精細(xì)的花卉紋樣，周身佩飾瓔珞、手鐲、臂釧、腳鐲等，身側(cè)芬陀利花莊嚴(yán)左右。造像底座為雙層仰覆蓮臺(tái)，蓮瓣細(xì)長(zhǎng)飽滿，頂端勾卷，蓮座上層略小于覆蓮部分，增添整體莊重之感，上下各有一周連珠紋飾。“大明永樂(lè)年施”細(xì)字楷書款陰刻于臺(tái)面前部正中部位，整體氣度兼?zhèn)渥诮躺袷忭嵟c皇家王者氣派，堪稱精品。

12尊清宮“六品佛樓”散佚佛像在巡展時(shí)引起了藏家的濃郁興致。這些清宮佛像均以紅銅鑄造，采用“燒古(銅色)見肉泥金”、“發(fā)頂掃青”的裝飾模式，坐、立、飛舞，形態(tài)各異。蓮座正面鑄有“大清乾隆年敬造”楷書陽(yáng)識(shí)，并鐫刻佛名，背面還刻有部屬品名，規(guī)格從12.5厘米至20厘米不等，品相基本完好，具有較高的宗教價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

此外，本次拍賣還將有趙孟兆頁(yè)《書札六貼》、文征明《行書七律》、黃賓虹《富春紀(jì)游手卷》以及多件明清宮廷御制瓷器與藏家見面，值得關(guān)注。