在中華人民共和國(guó)成立六十周年的喜慶日子里，中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣公司于十月十六日迎來了成立十五周年慶典拍賣會(huì)。中貿(mào)圣佳公司為了確保這場(chǎng)大型拍賣會(huì)文物藝術(shù)品的質(zhì)量，除了公司內(nèi)部加強(qiáng)質(zhì)量把關(guān)，嚴(yán)格執(zhí)行“鑒定工作一票否決制”外，還真誠(chéng)地邀請(qǐng)到我們國(guó)家最高文物藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)的中國(guó)書畫、瓷器、玉器、青銅器、家具、雜項(xiàng)等門類的專家，對(duì)幾千件文物藝術(shù)品進(jìn)行了認(rèn)真地鑒定，遴選出珍貴的文物藝術(shù)品1880件，編輯印刷成十五本專場(chǎng)拍賣圖錄，并且推舉出“徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷”、“石濤《明皇出游圖》立軸”、“朱耷《獨(dú)立睥睨》立軸”、“齊白石《山水冊(cè)頁(yè)》(八開)”、“關(guān)山月《連環(huán)畫蝦球傳*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》冊(cè)頁(yè)”、“清乾隆《紫檀雕云龍寶座》”、“清中期《白玉雕螭龍戲珠觀音瓶》”、“清乾隆《鈷蘭釉地描金花卉紋象耳瓶》”、“清乾隆《乾隆朝雕御制詩(shī)商周玉圭》”、“清乾隆《銅鎏金綠度母造像》”等十件文物為稀有珍品。這十件稀有的文物珍品齊現(xiàn)京城，使得十月的京華文物藝術(shù)品市場(chǎng)頓顯燦爛輝煌，奏響了氣勢(shì)恢宏的交響樂章。

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　　徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷，設(shè)色紙本，縱42厘米，橫1800厘米。全圖人物眾多，街市整齊，地域特征明顯;圖畫用筆細(xì)致入微，色彩鮮艷飽滿，全圖以寫實(shí)的筆法描繪了一個(gè)歷史時(shí)刻的片斷，具有十分重要的文物史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的又一佳作。畫幅上“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“五福五代堂古稀天子之寶”、“嘉慶御覽之寶”“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等五璽俱全，宮廷的原樣裝裱，包首為織錦，題簽上的文字為“徐揚(yáng)畫平定西域獻(xiàn)俘禮圖”，玉制的別子亦保存完好。此畫卷曾經(jīng)著錄于《石渠寶笈》，楊仁愷先生著的《國(guó)寶沉浮錄----故宮散佚書畫見聞考略》一書，記載此畫卷曾經(jīng)收藏“在原社管局(社會(huì)文化事業(yè)管理局之簡(jiǎn)稱，文化部文物局、國(guó)家文物局前身)。”、《收藏家》雜志2009年第三期聶崇正《觀徐揚(yáng)畫平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷》，十分難得，引起眾多收藏家及博物館界的重視。

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　　石濤《明皇出游圖》，設(shè)色絹本立軸，294x157cm，約42.3平尺。唐明皇幸蜀是一個(gè)人們耳熟能詳?shù)墓适?，?#8220;安史之亂”發(fā)生之后的唐代中晚期就被畫家繪入圖畫，只是各個(gè)時(shí)期風(fēng)格不同，立意也有差別。石濤對(duì)于這么一個(gè)重大的歷史題材，在構(gòu)圖上，以博大的胸懷和寬闊的視野，在42平方尺的絹帛上縱橫捭闔，筆情恣肆，揮灑自如，筆墨沉厚濃郁，墨氣淋漓酣暢，充分顯示出石濤超人的構(gòu)圖能力，豪放郁勃的氣勢(shì)，乃是石濤成熟時(shí)期的佳作。傅抱石先生早年在日本留學(xué)時(shí)，曾經(jīng)觀賞過這幅作品，并將畫上的題詩(shī)款識(shí)抄錄于《大滌子題畫詩(shī)跋校補(bǔ)》一書。我們堅(jiān)信石濤這幅《明皇出游圖》鴻篇巨制，其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，必將隨著時(shí)間的流逝而日增其中。

　　朱耷《獨(dú)立睥睨》立軸，水墨紙本，110x74.5厘米，此圖在雄鷹、巖石、枯木構(gòu)圖與意境的營(yíng)置上，都充分顯示出是八大山人晚年精品中的杰作。蒼鷹獨(dú)創(chuàng)一格，雄渾超邁，章法奇，用墨重，“積墨法”畫鷹背，愈顯鷹背厚重，巨翅濃墨焦墨并用，亦顯出翅膀的堅(jiān)挺。更勝一籌的是蒼鷹的白眼看青天，英雄獨(dú)立，傲然睥睨愈加明顯，寓溢著憤世嫉俗的不平之氣。畫面充滿了空靈、孤傲、自賞的內(nèi)心世界，呼之欲出。此幅佳作震撼當(dāng)時(shí)，影響后世，陳半丁、齊白石等當(dāng)代畫壇巨擘，無(wú)不從此佳作中汲取到借鑒與營(yíng)養(yǎng)。齊白石在1932年創(chuàng)作《英雄獨(dú)立》時(shí)，特意題款“余今年七十矣，未免好學(xué)。一昨在陳半丁處見朱雪個(gè)(朱耷)畫鷹(即此《獨(dú)立睥睨》)，借存其稿，從此畫鷹必有進(jìn)步”，直至1950年齊白石先生給毛澤東主席畫松鷹圖相贈(zèng)時(shí)，仍然臨此幀稿本，足見這幅珍品寶貴的程度了。

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　　齊白石《山水冊(cè)》八開。齊白石先生是我國(guó)近現(xiàn)代畫壇最偉大的畫家，他的名字家喻戶曉婦幼皆知，他的畫作倍受廣大民眾所喜愛，他的作品價(jià)值在歷史的各個(gè)時(shí)期都名列前茅，尤其是近幾年來在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高。例如他的八開《詩(shī)意山水冊(cè)》，在2003年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上以1661萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了齊白石作品最高價(jià)位。中貿(mào)圣佳公司十五周年慶典推出的齊白石《山水冊(cè)》八開，與《詩(shī)意山水冊(cè)》八開，都是齊白石先生大體相同時(shí)間的創(chuàng)作。《山水冊(cè)》在“雨后山家”一開畫家題上款為：“伯施先生清正，庚午齊璜。”庚午為1930年，此冊(cè)創(chuàng)作年代為1930年?！对?shī)意山水冊(cè)》在“蕉葉樓居”一開有題款為：“吾畫蕉屋，七十歲喜樓居，故畫蕉樓”，齊白石先生七十歲為1932年，此冊(cè)為1932年所作。因?yàn)辇R白石先生又很重視自己的創(chuàng)稿，每有滿意之作，都要勾留底本，以備再用，所以不但兩個(gè)畫冊(cè)的內(nèi)容、構(gòu)圖、用色、風(fēng)格等都很相近或相似?！渡剿畠?cè)》創(chuàng)作年代比《詩(shī)意山水冊(cè)》早兩年，所以《山水冊(cè)》有的開頁(yè)還是《詩(shī)意山水冊(cè)》冊(cè)頁(yè)的母本。諸如《山水冊(cè)》中的“山月歸鴉”、“萬(wàn)竹山居”與《詩(shī)意山水冊(cè)》中的“兩巖山月”、“竹溪鴨群”，就很相似相承。《詩(shī)意山水冊(cè)》八開，每開都有啟功先生對(duì)題五言詩(shī)一首，啟功先生特有的館閣體的題詩(shī)，為《詩(shī)意山水冊(cè)》極為增色。但是，《山水冊(cè)》八開山水畫之外，又多出一開齊白石先生再次題跋的書法：“冠英道兄得此，攜來與觀。予見之不勝太息。予九十一矣。辛卯春三月，白石老人。”鈐“齊大”(白文)、“白石題跋”(白文)，自然憑添了一開珍貴的書法佳作，讓人如獲意外至寶。同時(shí)，《山水詩(shī)意冊(cè)》八開無(wú)題跋幫手，略顯突兀。而《山水冊(cè)》八開后邊有姚石倩、劉蘆隱、謝無(wú)量三篇跋文，凸顯此冊(cè)收藏、流傳十分清楚?？傊?，此幀《山水冊(cè)》八開是齊白石先生代表作中的精品，收藏、流傳有緒，品相完美如新，符合書畫收藏真、精、新最高準(zhǔn)則，中貿(mào)圣佳公司十五年慶典“挹爽樓藏畫專場(chǎng)”一推出，立即在全國(guó)引起轟動(dòng)，受到廣大收藏家和愛好者積極關(guān)注。

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　　關(guān)山月《連環(huán)畫蝦球傳*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)冊(cè)頁(yè)》，關(guān)山月是我國(guó)婦幼皆知的著名畫家，曾任廣東畫院院長(zhǎng)，中國(guó)畫研究院院務(wù)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東分會(huì)主席。一生創(chuàng)作了大量具有鮮明時(shí)代精神、民族特色和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的中國(guó)畫作品。他與傅抱石為人民大會(huì)堂共同創(chuàng)作的《江山如此多嬌》橫披，縱550厘米，橫900厘米，成為中國(guó)美術(shù)史里程碑式的鴻篇巨制。顯為人知的是，關(guān)山月先生在上個(gè)世紀(jì)五十年代曾經(jīng)創(chuàng)作過三套連環(huán)畫作，其中兩套付梓出版，而《蝦球傳*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》卻因時(shí)代的變化沒能正式出版，甚至連這套連環(huán)畫原作都失去了下落。最近，香港著名畫家、收藏家蕭輝榮先生收藏到這套連環(huán)畫原稿，并且在關(guān)山月美術(shù)館舉辦了展覽，由香港藝苑出版社出版了《關(guān)山月連環(huán)畫精品*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》一書。此連環(huán)畫共為94幅，其中一幅兩面都有畫，每幅22x27厘米。由于這部《連環(huán)畫蝦球傳*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)冊(cè)頁(yè)》蘊(yùn)涵著出版學(xué)、社會(huì)學(xué)、美術(shù)學(xué)的信息十分豐富，隨著對(duì)于關(guān)山月先生《蝦球傳*山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》連環(huán)的出版和展出，以及對(duì)于關(guān)山月先生連環(huán)畫創(chuàng)作的深入研究，對(duì)于推動(dòng)對(duì)上個(gè)世紀(jì)廣東地區(qū)的連環(huán)畫創(chuàng)作的研究和挖掘工作的開展，將顯現(xiàn)出其獨(dú)特的價(jià)值和意義。

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　　清乾隆《銅鎏金綠度母造像》，高100厘米，頭戴盛開花朵組成的五葉冠，絲發(fā)三分之二挽髻于頂，三分之一束綹搭肩背，寶繒飄拂于耳。面龐圓腴，額際寬廣，高鼻薄唇，寬肩豐乳，細(xì)腰軟腹，體態(tài)婀娜，宛若十六歲的妙齡少女，呈現(xiàn)出儀軌中綠度母的形象特質(zhì)。綠度母是觀音菩薩的殊勝化身，位居二十一度母之首，身份高貴。此造像采用多次冶煉的合金黃銅鑄造，體量碩大，生動(dòng)傳神，應(yīng)出自乾隆時(shí)期北京或內(nèi)蒙古地區(qū)的官屬大寺廟所供奉，十分珍貴。

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　　清乾隆《紫檀雕云龍紋寶座》，110x73x109cm，是一件名副其實(shí)的海外回流的皇家宮廷文物，構(gòu)件均為紫檀木構(gòu)成，材質(zhì)珍稀，作工精細(xì)考究，雕刻細(xì)膩圓潤(rùn)，雍容華麗，包漿瑩潤(rùn)自然，裝飾題材豐富，涵意深刻，尤其是寶座與腳踏全部保存完好，珠聯(lián)璧合，殊為難得。據(jù)清宮檔案記載，此寶座為大清皇帝賞賜給恭親王府之物，一直為恭王府珍藏，清末民初從恭王府流出，被武漢陸羽平幸得收藏，陸氏并在寶座靠背的背面素板面，鐫銘“民國(guó)四年仲秋，余自江夏入京，與友人風(fēng)溪先生，晤于東興樓飯莊。先生素知余之所好，無(wú)非尺木寸簡(jiǎn)，而為引見此器，悉其為恭親王府舊物也。余囑風(fēng)溪先生，以重金求之。未復(fù)，輾轉(zhuǎn)十?dāng)?shù)日，終得之矣。欣慰有余，銘此文記之。江夏陸羽平。”簡(jiǎn)要記述了寶座輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷，亦進(jìn)一步證明寶座流傳有緒，更顯珍貴難得。

　　清乾隆《白玉雕螭龍戲珠觀音瓶》，高24厘米，色澤瑩潤(rùn)，玉質(zhì)精良，體呈圓形，短頸，小撇口，造型渾厚大方，繞頸部鏤雕一螭龍，雕工精巧細(xì)致，螭龍活靈活現(xiàn)，為清朝宮廷舊藏陳設(shè)品，原配底座，更顯珍貴難得。

　　清乾隆《鐫御制詩(shī)商周玉圭》，長(zhǎng)40厘米， 乾隆皇帝對(duì)于玉圭非常喜愛，這件玉圭兩面都刻有仿古花紋，正面刻人面紋，背面飾有凸起線條組成的獸面紋。圭的正面刻有乾隆題詩(shī)，并刻有“古稀天子”、“太上皇帝”兩方御璽。圭的背面又刻乾隆再題的玉圭詩(shī)，并刻“八征耄念”、“嘉慶敬承”兩璽。據(jù)臺(tái)北故宮博物院1992年出版的《新石器時(shí)代玉器圖錄》記載，玉圭上如刻上“古稀天子”御璽，便成為國(guó)寶級(jí)的藏品，此件玉圭有乾隆三方御璽，嘉慶一方御璽，兩首乾隆御題詩(shī)又著錄于“乾隆御制詩(shī)集”，足見此玉圭珍貴程度，可稱得起超國(guó)寶級(jí)。

　　清乾隆《青花八寶紋鋪首尊》，高52cm，腹徑39cm，器身滿繪青花紋飾，主題紋飾為纏枝蓮?fù)邪藢毤榧y?？谘?、足外墻飾海濤紋，腹下部飾蓮瓣紋。形體碩大，規(guī)整周正，制作精良，釉色肥厚，發(fā)色純正，層次分明。底書“大清乾隆年制”三行六字篆書款，為大清乾隆朝官窯器中的精品，十分難得。此器為香港著名收藏家張宗憲先生友情支援。

　　清乾隆《鈷藍(lán)釉地描金花卉紋象耳瓶》，高33厘米，通體施天藍(lán)釉，金彩作飾，主體紋樣為花卉紋，輔以蓮瓣紋、折枝花卉紋，兩象耳寓意“太平有象”，象征國(guó)運(yùn)昌盛。造型莊重，霽藍(lán)釉均勻，色如寶石，飾以金彩，更顯富麗堂皇，耀眼奪目，底書青花“大清乾隆年制”六字楷書款，是一件十分難得的乾隆官窯重器。