傅抱石“金剛坡時期”的作品一向是藏家追逐的對象，如在去年北京永樂秋季拍賣會上，一件傅抱石創(chuàng)作于“金剛坡時期”的代表作《杜甫詩意圖》經(jīng)過激烈的爭奪，以1120萬元的高價在此次拍賣中一舉奪魁。據(jù)了解，在北京保利即將于5月底舉槌的春拍中，兩件傅抱石金剛坡時期的佳作《梧蔭消夏圖》立軸和《蜀中紀(jì)行》鏡心將與藏家見面，被不少業(yè)內(nèi)人士看好。

傅抱石從1939年春至1946年秋，即其36歲至43歲的8年間，一直居住在四川重慶郊區(qū)金剛坡下農(nóng)舍，那農(nóng)舍就是他常常自署的“金剛坡下山齋”。傅抱石在金剛坡下山齋的生活較為簡陋困厄，作畫的環(huán)境也十分艱苦。然后，困苦的生活環(huán)境往往促人奮發(fā)，傅抱石的作品便是證明。

金剛坡的名聲是隨著傅抱石的佳作而被人們所熟知的，金剛坡又是孕育大師特殊畫風(fēng)的母體。當(dāng)時，他的山水畫因為受到奇茂多霧氣的巴山蜀水的影響，愈加蒼莽淋漓；他的人物畫因為對顧愷之和石濤的深入研究，而格外具有高古超逸的氣息。上世紀(jì)40年代的五六年間，傅抱石具有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)貌形成了，這就是他頗為藏家看重的“金剛風(fēng)韻”。

正是因為成熟的藝術(shù)風(fēng)貌，大師金剛坡時期的作品在市場上表現(xiàn)相當(dāng)不俗。如其作于1942年的《送苦瓜和尚南返》立軸在2003年香港蘇富比的秋拍上以高于估價2倍多的588.64萬港元成交；作于1945年的《松菊思?xì)w》立軸在2004年上海朵云軒的秋拍上以550萬元的高價拍出，高出估價近3倍；而前面提到的《杜甫詩意圖》當(dāng)時以700萬元起拍，五六位買家參與了爭奪，經(jīng)過20個回合的叫價方才以1120萬元的成交價易主。

即將亮相的《梧蔭消夏圖》和《蜀中紀(jì)行》分別創(chuàng)作于1942年和1944年，前者寫高樹濃陰中的庭院書齋，枝葉穿插掩映間，透露出二樓雅致的書齋畫室，筆墨紙硯俱備，一高士端坐凝神于鋪展的素紙前，似在用心構(gòu)思新圖，此作枯濕并用，痛快淋漓；后者是重慶郊區(qū)金剛坡一帶的實景寫生，在這件作品上，能看到鮮明的散鋒亂麻皴，如此自由灑脫的皴筆，加之鮮活的水、墨、色，那便是活脫脫的巴山了。這種代表著傅抱石風(fēng)格的皴法的產(chǎn)生和完備，正是大師藝術(shù)走向成熟的重要標(biāo)志，相信這兩件作品都會有一番亮眼的表現(xiàn)。