其中名品琳瑯滿目，下舉數(shù)例，以讓觀者先睹為快。

清雍正粉彩過(guò)枝菊蝶九秋盤，直徑26厘米，參展于1953年名古屋德川美術(shù)館之《中國(guó)陶瓷名品展》，出版于久志卓真《清朝陶磁》一書，是這批收藏中的冠軍之作。雍正御窯粉彩以其優(yōu)雅妍麗、柔和嫵媚稱絕于清代陶瓷，《陶雅》中說(shuō)：“粉彩以雍正朝為最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮妍奪目，工致殊常”。而雍正粉彩器中又以“過(guò)枝”畫法（又稱“過(guò)墻”，即花繪布局將碗盤內(nèi)和外壁相連通，圖案自盤外壁攀延過(guò)盤邊伸展鋪陳于盤心，使內(nèi)外圖案既獨(dú)立成章又渾然一體）的器物為其中之極品。此件菊蝶盤即為雍正御窯粉彩過(guò)枝器物中的一件精絕之作。盤心以羼入玻璃白的粉紅、鵝黃和呈珊瑚紅色的礬紅繪制九朵姿態(tài)各異的菊花，象征杞菊延年、九秋同慶的美好寓意。盤外壁亦牽連繪制數(shù)朵秋菊橫敧，翠竹穿插其間。菊花之造型、色彩為清初惲南田傳派畫法，當(dāng)出自雍正朝惲派宮廷畫家蔣廷錫、鄒一桂之畫稿粉本?；ㄩg以墨彩和褐彩描繪雙蝶飛舞，細(xì)處妙入豪顛，與北京故宮藏雍正粉彩蝴蝶碗如出一人之手。“蝶”諧音“耋”，取八旬長(zhǎng)壽之意。菊蝶相映，構(gòu)成一派延年益壽、生氣勃勃的景象。雍正粉彩過(guò)枝盤碗諸器，海內(nèi)外公私收藏傳世者以過(guò)枝桃實(shí)蝙蝠圖案者為最常見；牡丹玉蘭、山茶臘梅較罕；而過(guò)枝菊蝶則極為珍罕，與此盤由相同粉本繪制（蝴蝶布局不同）但尺寸更大的一件過(guò)枝菊蝶盤收錄于《龍泉集芳》，藏于日本梅澤紀(jì)念館。另外一件不同構(gòu)圖的過(guò)枝菊蝶盤則藏于日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館。此外，迄今別無(wú)傳世者發(fā)表，在北京、臺(tái)北兩地的御窯收藏中，這種過(guò)枝菊蝶盤也尚無(wú)發(fā)表記錄。而國(guó)際拍賣市場(chǎng)上，1977年香港蘇富比秋拍第279號(hào)“清雍正粉彩菊紋瓶一對(duì)”構(gòu)圖相近而器形不同。又，雍正帝雅好花道，品味超俗，對(duì)秋菊的妍美有著深刻的體味和獨(dú)特的標(biāo)準(zhǔn)。《雍正十年內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》中記載了當(dāng)年四次雍正本人對(duì)制作象牙菊花雕刻的挑剔苛刻的要求，日理萬(wàn)機(jī)的皇帝竟然對(duì)花頭的多少、骨朵的有無(wú)、梗葉的疏密都提出了具體的要求，亦可見菊花題材的創(chuàng)作在雍正宮廷藝術(shù)中必然經(jīng)過(guò)一番在帝王與藝匠之間的千錘百煉，方成正果。

清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗一對(duì)，直徑14.3厘米，也是雍正粉彩的精絕之作，其品質(zhì)比之前述過(guò)枝九秋盤亦在伯仲之間。此碗造型俊雅，線條柔美，胎釉白勝霜雪，瑩潤(rùn)可愛，外壁彩繪牡丹吐萼含苞，風(fēng)姿綽約，桂花屈曲斜裊，各具意態(tài)，多情蜻蜓，欲落還飛，饒?zhí)硪叭?。用筆清秀細(xì)膩，設(shè)色淡雅逸麗，春色盎然，仿若和風(fēng)拂面，實(shí)醉人心扉，盡顯“沒(méi)骨”之妙，畫意可擬徐熙。此類風(fēng)格之雍正粉彩作品，所見多繪過(guò)枝桃紋，如本件繪牡丹蜻蜓圖案并不常見，類似可資比較者見于2005年香港佳士得秋季拍賣第1349號(hào)拍品雍正粉彩牡丹蜜蜂紋碗。在晚明花藝家張謙德《瓶花譜》中，牡丹和桂花都是品級(jí)位居三甲之列，乃文人品花之首選，兩者搭配之宜，倩影綽綽，可見胤禛藝術(shù)品味之高雅。