2015年藝術(shù)品拍賣(mài)：更精巧更多元

2015-12-29 15:40:04 作者：孫行之錢(qián)夢(mèng)妮來(lái)源：第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào) 已瀏覽次

　　“這一年是深度調(diào)整的一年，在困難的整體經(jīng)濟(jì)背景下，藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)的信心遇到挑戰(zhàn)。不僅是拍品結(jié)構(gòu)，整個(gè)行業(yè)結(jié)構(gòu)也遇到了困難，已經(jīng)到了不得不努力尋求轉(zhuǎn)變的境地?！敝袊?guó)嘉德拍賣(mài)公司總裁助理、中國(guó)書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)，這樣講述自己對(duì)2015年拍賣(mài)行業(yè)總體趨勢(shì)的看法。

　　每年的拍賣(mài)都有幾個(gè)高價(jià)紀(jì)錄出現(xiàn)，今年依然不例外。但從成交量、人氣以及交投活躍度而言，眼下的情況依舊難言樂(lè)觀。至今已歷4年的調(diào)整中，人們對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)知逐漸發(fā)生變化，拍賣(mài)行業(yè)內(nèi)部也發(fā)生了深刻的變革。2015年，大部分內(nèi)地拍賣(mài)場(chǎng)都比去年更為冷清，縮減拍品數(shù)量是普遍采用的策略，成交量普遍下滑已是不爭(zhēng)的事實(shí)，一些小型拍賣(mài)公司已經(jīng)停止拍賣(mài)或倒閉。但另一方面，一些小而精、注重學(xué)術(shù)梳理的專(zhuān)場(chǎng)依舊得到了極高的關(guān)注度，知名拍賣(mài)公司的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)也依舊能夠得到市場(chǎng)認(rèn)可，人氣呈現(xiàn)兩極分化。從藏家的需求偏好看，“西方近現(xiàn)代繪畫(huà)”、“紅色經(jīng)典”以及年輕當(dāng)代藝術(shù)家作品成為今年的市場(chǎng)熱點(diǎn)。

　　如今，秋拍尚未終結(jié)，郭彤已經(jīng)在上海開(kāi)始新一輪征集，談及對(duì)來(lái)年的展望，她說(shuō)：“這么多年以來(lái)，各個(gè)門(mén)類(lèi)、年代、地方畫(huà)派，都是各領(lǐng)風(fēng)騷三五年。目前來(lái)說(shuō)，個(gè)人趣味和學(xué)術(shù)風(fēng)雅是一個(gè)新的取向，我個(gè)人感覺(jué)這個(gè)取向也會(huì)是下個(gè)年度的亮點(diǎn)?！彼倪@一觀點(diǎn)與西泠印社拍賣(mài)公司總經(jīng)理陸鏡清不謀而合，“人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知正逐漸成熟，不再追求大名頭，而是就藝術(shù)內(nèi)容出發(fā)，尋找能夠融入生活的、符合自己審美觀的藝術(shù)品?！痹谒磥?lái)，近年人們對(duì)豐子愷、馬一浮、弘一法師、鄭孝胥等人的作品的重新評(píng)估，正體現(xiàn)了認(rèn)知上的變化。

　　更精巧的專(zhuān)場(chǎng)

　　今年，當(dāng)代藝術(shù)作品市場(chǎng)的蓬勃向上似乎僅體現(xiàn)在一級(jí)市場(chǎng)上，二級(jí)市場(chǎng)的情況卻不樂(lè)觀。張曉剛、曾梵志等較早進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的藝術(shù)家，在今年的香港秋拍中表現(xiàn)依舊平淡，而年輕的“70后”藝術(shù)家們的作品，除個(gè)別在蘇富比春拍上大出風(fēng)頭之外，總體成交情況也不如去年。部分拍賣(mài)會(huì)上當(dāng)代藝術(shù)拍品人氣遠(yuǎn)遜于傳統(tǒng)的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)。

　　然而，在這樣的環(huán)境下，也有一些在學(xué)術(shù)上精耕細(xì)作的專(zhuān)場(chǎng)贏得了市場(chǎng)的認(rèn)可。上海佳士得秋拍推出的“+86 First Open” 首次將“中國(guó)年輕藝術(shù)家”作為整體概念向國(guó)際市場(chǎng)推出，其中一些藝術(shù)家是第一次進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，絕大部分作品也是首次拍賣(mài)。拍賣(mài)之前，拍賣(mài)公司搜集了大量一手資料，為作品和藝術(shù)家做了頗具學(xué)術(shù)性的闡釋與梳理。拍賣(mài)之前，這一專(zhuān)場(chǎng)已經(jīng)贏得了各方高度關(guān)注。最后的市場(chǎng)反應(yīng)也算上佳：成交額1384.3萬(wàn)元人民幣，成交率達(dá)到97%,僅有1件作品流拍。

　　“拍賣(mài)公司自身的調(diào)整與市場(chǎng)整體趨勢(shì)是相匹配的，與學(xué)術(shù)研究也是相輔相成的。哪個(gè)公司覺(jué)悟得早一些，就會(huì)起到引領(lǐng)的作用，在市場(chǎng)的影響力就會(huì)深遠(yuǎn)一些?！惫f(shuō)。今年秋拍，嘉德為“中國(guó)20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”設(shè)置夜場(chǎng)，并策劃了“85新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)”以及“沙耆比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”?！?5新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)”是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展30年的回顧與總結(jié)，并推出一批被低估的當(dāng)代藝術(shù)家作品。此類(lèi)注重學(xué)術(shù)梳理的專(zhuān)場(chǎng)都在拍賣(mài)前贏得了業(yè)內(nèi)關(guān)注。最終，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)成交額達(dá)1.58億元，上拍的24件作品僅有1件流拍;而“’85新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)”以及“沙耆專(zhuān)場(chǎng)”則都以100%的成交額成交。

　　經(jīng)過(guò)2011年之前的狂飆突進(jìn)，如今處于調(diào)整期的中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)逐漸沉淀，藏家和從業(yè)人員對(duì)藝術(shù)品有了更深層次的把握，市場(chǎng)分割越來(lái)越細(xì)、專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置向精巧化發(fā)展、人文內(nèi)涵深厚的作品愈加受到追捧。同時(shí)，拍賣(mài)公司也開(kāi)始挖掘之前被忽視的藝術(shù)品類(lèi)，比如竹編、印石、月份牌、影像、手札等等?？傮w而言，拍賣(mài)市場(chǎng)的品類(lèi)增多，但每一場(chǎng)的上拍數(shù)量卻在縮減。當(dāng)賣(mài)家惜售、市場(chǎng)人氣不足時(shí)，更為精細(xì)和多元的拍賣(mài)方式才能贏得市場(chǎng)。

　　紅色經(jīng)典

　　人們或許尚未忘記幾年前張大千與齊白石等民國(guó)大師作品的拍場(chǎng)神話。2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交額位列世界第一，張大千也在這一年成為世界上“身價(jià)”最高的藝術(shù)家之一?，F(xiàn)在，新一輪的財(cái)富神話在紅色經(jīng)典繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)酵。今年的嘉德春拍，李可染描繪革命圣地山水的《井岡山》以1.265億元成交。秋拍中，他的《萬(wàn)山紅遍》又經(jīng)過(guò)幾輪激烈競(jìng)價(jià)，以1.84億元成交。保利的秋拍中，李可染創(chuàng)作于1965年的《昆侖雪山圖》以7015萬(wàn)成交，他的《延安頌》則以約1500萬(wàn)元的價(jià)格成交。

　　李可染作品在二級(jí)市場(chǎng)上素來(lái)受追捧，價(jià)格基礎(chǔ)較為扎實(shí)，今年逆勢(shì)環(huán)境下的幾次高價(jià)成交使其更為顯眼。早在1986年，李可染的《暮韻圖》便在佳士得拍賣(mài)，當(dāng)時(shí)的價(jià)格是12萬(wàn);2012年6月在北京保利春拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”夜場(chǎng)上，李可染的另一幅《萬(wàn)山紅遍》（李可染一生創(chuàng)作了7幅《萬(wàn)山紅遍》）以2.55億的價(jià)格落槌，至今依然是畫(huà)家作品的最高紀(jì)錄。

　　近來(lái)，市場(chǎng)對(duì)李可染等畫(huà)家作品的強(qiáng)大消化能力可能得益于人們對(duì)“紅色經(jīng)典”的再認(rèn)識(shí)。龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇早數(shù)年前開(kāi)始關(guān)注這一時(shí)期的繪畫(huà)作品，集中收藏了一批紅色經(jīng)典繪畫(huà)。嘉德拍賣(mài)董事總裁胡妍妍曾在紅色繪畫(huà)大展《河山色染——繪出新中國(guó)》的開(kāi)幕式上說(shuō)，“對(duì)于觀者而言，這不僅是視覺(jué)感官體驗(yàn)，而是在 1949至1979年間，一代中國(guó)人的精神世界和心路歷程。不能簡(jiǎn)單地把這個(gè)時(shí)期的美術(shù)作品歸結(jié)成紅色題材或者政治主題，從作品中可以看出，在特殊歷史背景下、在交織的矛盾之中，藝術(shù)家的虔誠(chéng)和認(rèn)真，以及激發(fā)出來(lái)的不同尋常的創(chuàng)作能量和智慧?！?/div>

　　西方近現(xiàn)代藝術(shù)

　　“我們已經(jīng)代買(mǎi)家訂了600多間房間了?！痹谖縻鲇∩缗馁u(mài)預(yù)展開(kāi)始之前的兩天，陸鏡清在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說(shuō)。他告訴記者，11年來(lái)，這樣熱鬧的情景尚是首次?！笆袌?chǎng)的起伏在我看來(lái)依然是在合理的區(qū)間。”對(duì)于目前的市場(chǎng)環(huán)境，陸鏡清在采訪中不止一次表達(dá)了他的樂(lè)觀，在他看來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)更多的是滿足人的精神需求，當(dāng)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)并不一定隨之向下。

　　或許正是基于對(duì)基本面的樂(lè)觀，西泠印社于即將開(kāi)始的秋拍中推出“近現(xiàn)代西方大師作品專(zhuān)場(chǎng)”，其中包括莫奈、雷諾阿、柯羅、高更、莫蘭迪、安迪·沃霍爾等十余位大師作品。這在中國(guó)內(nèi)地尚屬首次。

　　自2013年開(kāi)始，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、王中軍、劉益謙先后于海外購(gòu)買(mǎi)西方近現(xiàn)代名家油畫(huà)。今年，劉益謙以10.8億元自佳士得購(gòu)下莫迪利阿尼名作《裸女》，讓西方近現(xiàn)代藝術(shù)成為熱門(mén)話題。作為拍場(chǎng)?？?，陸鏡清幾乎目睹了西方近現(xiàn)代油畫(huà)在國(guó)內(nèi)從無(wú)法企及到如今成為一些中國(guó)藏家購(gòu)藏的熱點(diǎn)?！?0多年前，我曾在佳士得、蘇富比拍場(chǎng)，當(dāng)時(shí)關(guān)注西方近現(xiàn)代油畫(huà)的中國(guó)買(mǎi)家寥寥可數(shù)?！?/div>

　　陸鏡清籌劃將西方油畫(huà)引入中國(guó)拍賣(mài)已有4年時(shí)間，在他看來(lái)，西方油畫(huà)是最適宜于引入國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)的門(mén)類(lèi)?！案母镩_(kāi)放前后的美術(shù)教育都曾以西方大師的畫(huà)作作為范本。很多大師之作在人們心中都是天上星辰，可望而不可即?！睋?jù)介紹，此次上拍的15件作品征集自國(guó)內(nèi)外藏家，總估價(jià)為5000萬(wàn)——6000萬(wàn)元。今后，這一專(zhuān)場(chǎng)或?qū)⒊掷m(xù)進(jìn)行。

　　“不能說(shuō)有幾位買(mǎi)家買(mǎi)了大金額的作品就意味著市場(chǎng)的成熟。目前，國(guó)內(nèi)關(guān)注這一門(mén)類(lèi)的藏家依舊是極少數(shù)。我相信，將來(lái)還有很多可以開(kāi)拓的空間?！标戠R清說(shuō)。

　　鏈接

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年，市場(chǎng)的積極力量

　　如果把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展源頭定位在“八五新潮”美術(shù)運(yùn)動(dòng)，2015年正好是三十周年。在這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家們站在整個(gè)社會(huì)體系最前沿，先是補(bǔ)西方的現(xiàn)代主義課，繼而發(fā)展出中國(guó)特色的玩世現(xiàn)實(shí)主義、政治波普。

　　延續(xù)前幾年的勢(shì)頭與線索，更多年輕藝術(shù)家著眼于非功利的創(chuàng)作領(lǐng)域，也有更多獨(dú)立藝術(shù)空間、非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)甚至基金會(huì)關(guān)注比較難以變現(xiàn)的藝術(shù)項(xiàng)目。此外，各類(lèi)當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)以更加專(zhuān)業(yè)和國(guó)際化的運(yùn)作模式在中國(guó)本土扎下根來(lái)，而香港則再一次利用其對(duì)接國(guó)際的優(yōu)勢(shì)，積極扮演著溝通內(nèi)地和西方畫(huà)廊、藏家的橋梁角色。

　　至于在過(guò)去幾年的熱潮里新建起來(lái)的美術(shù)館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也以活躍的展覽及活動(dòng)項(xiàng)目證明了它們并非只是空盒子;與之相對(duì)應(yīng)的“老資格”畫(huà)廊或藝術(shù)空間，則更加充分地發(fā)揮其資源優(yōu)勢(shì)與運(yùn)作能力，邀請(qǐng)了藝術(shù)史上重量級(jí)藝術(shù)家來(lái)到國(guó)內(nèi)做個(gè)人展覽，如攝影師彼得·威金、英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼、德國(guó)藝術(shù)家呂佩爾茨、南非藝術(shù)家威廉·肯特里奇，以及日本藝術(shù)家小野洋子。

　　與此同時(shí)，面向大眾的商業(yè)藝術(shù)展也形成了相對(duì)完整的運(yùn)作模式，加上耕耘多年的藝術(shù)節(jié)、雙年展，整個(gè)城市都被調(diào)動(dòng)到藝術(shù)氛圍之中，幾乎也都不再是什么難事。

　　前兩年顯得“扎堆”的藝術(shù)博覽會(huì)，經(jīng)過(guò)兩三年的運(yùn)作與調(diào)整，逐漸站穩(wěn)了腳跟，各自找到其對(duì)應(yīng)的定位和市場(chǎng)。3月的香港巴塞爾藝術(shù)展，依靠香港全球第三大藝術(shù)品市場(chǎng)的底蘊(yùn)和巴塞爾藝術(shù)展強(qiáng)大的國(guó)際藏家網(wǎng)絡(luò)，在大中華區(qū)的藝博會(huì)中最為引人注目，而中國(guó)內(nèi)地藏家也是其重要的目標(biāo)群體。

　　9月份的上海憑借三大藝術(shù)展成為全國(guó)藝術(shù)焦點(diǎn)，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)、上海藝術(shù)影像展、藝術(shù)都市主題盛會(huì)各自調(diào)整了開(kāi)放時(shí)間，首尾相連且同時(shí)有三日完全重疊。這樣的時(shí)間安排不但沒(méi)有造成展會(huì)扎堆容易導(dǎo)致的“買(mǎi)家撞車(chē)”場(chǎng)面，反而起到了互相推動(dòng)與造勢(shì)的良好效果。

　　其中，由世界攝影組織（WPO）主辦的第二屆上海藝術(shù)影像展，三天內(nèi)吸引了超過(guò)2.6萬(wàn)名觀眾。而背靠西岸文化藝術(shù)示范區(qū)的2015西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，充分利用了其周邊環(huán)境優(yōu)勢(shì)，六天里共吸引共計(jì)近3萬(wàn)人次。

　　圍繞當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展，也是頗有上海特色的藝術(shù)路徑。