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　　承續(xù)西泠“十周年”慶典拍賣推出的中國首個青銅禮器專場，西泠拍賣在“新十年”迎來“中國首屆西方大師作品專場”，其分量與意義不言而喻。作為西泠拍賣為國內(nèi)市場帶來的第13個具有“中國首屆”意義且重量級的創(chuàng)新專場，它無疑將成為中國二十年拍賣史發(fā)展中新的一頁，對于重塑國內(nèi)西畫拍賣史具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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　　本季秋拍西泠拍賣精心籌備重磅推出——“中國首屆近現(xiàn)代西方大師作品專場”，囊括莫奈、雷諾阿、柯羅、高更、莫蘭迪、安迪·沃霍爾等十余位耳熟能詳?shù)奈鞣酱髱燄^藏級風(fēng)景、靜物、素描作品，均為首次登陸中國拍場。備受全球藏家青睞的西方近現(xiàn)代藝術(shù)，作為國際藝術(shù)品市場的主要標(biāo)的物，也始終是實(shí)力藏家的投資對象，這些西方藝術(shù)英杰的作品在100多年中輾轉(zhuǎn)全世界多個藝術(shù)機(jī)構(gòu)、多位不同身份的藏家懷抱，譜寫出一部部寶貴的收藏藝術(shù)史。專場部分作品率先亮相上海巡展，繼而將在杭州預(yù)展現(xiàn)場特別呈現(xiàn)，讓更多藏家及藝術(shù)愛好者近距離領(lǐng)略西方大師的風(fēng)采，領(lǐng)略東西方藝術(shù)經(jīng)典，也必將成為本季西泠秋拍拍場爭奪之焦點(diǎn)。

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　　取法自然 贊嘆生命

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　　法國的巴比松畫派在現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動中留下了濃墨重彩的一筆。他們中有如米葉這般為清新的鄉(xiāng)野風(fēng)景及簡樸的農(nóng)民生活寫下贊歌的畫家；也有如讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅、西奧多·盧梭以及納西斯·迪亞茲·德拉佩納那樣的為自然之美傾倒的畫家。他們喜歡去像楓丹白露森林那樣的大自然中寫生，記錄下樹木在風(fēng)中的姿態(tài)，溪水的漣漪，以及包圍著自然的空氣與光。

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　　柯羅的作品具有田園牧歌的詩意情懷，他的這幅風(fēng)景畫就描繪了一處恬靜的郊外風(fēng)光：近處有林中小溪、遠(yuǎn)景的農(nóng)居隱約可見、岸邊的母與子相處得和諧而溫馨?？铝_畫中的樹枝輕盈而伸展，與之相比，巴比松的領(lǐng)袖盧梭擅長表現(xiàn)粗壯的樹干、繁茂的枝葉以及土地的厚重感，整體顯得肅穆寂靜，多了一分野性的魅力與對大自然的敬畏之心。納西斯·迪亞茲·德拉佩納于1836年受到盧梭的引薦加入到巴比松畫派的隊伍中，他畫中鮮亮明快的色彩搭配大約與早期瓷器色彩師的工作經(jīng)歷有關(guān)。他借鑒了洛可可的用色與德拉克洛瓦的熱情浪漫，喜歡使用厚涂法表現(xiàn)多變的氣候與光線，呈現(xiàn)天高地闊的壯美大自然，逐漸發(fā)展出影響印象派的風(fēng)景畫特色。

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　　印象入畫 色彩哲學(xué)

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　　巴比松畫派對印象派的產(chǎn)生與發(fā)展都有不可磨滅的推動作用，皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿曾說，他在遇見了迪亞茲·德拉佩納后調(diào)節(jié)了色盤的鮮亮度。此外，如克勞德·莫奈在布丹的鼓動下，從一個畫諷刺漫畫小有名氣的青少年轉(zhuǎn)變成為堅持戶外寫生的風(fēng)景畫家。他于1868年創(chuàng)作了這一幅《翁弗勒圣母院的小教堂》，同一時期的還有《翁弗勒爾的街道》、《圣·西緬農(nóng)場之路》等受到馬奈、巴比松畫派影響的戶外寫生作品。1874年，以莫奈、雷諾阿為核心的“無名畫家協(xié)會”舉辦了首個印象派畫家作品的展覽，造成了轟動，這是印象派邁向成功的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)。雷諾阿是描繪人像的大師，他的《陽光中的裸女》備受稱道。他同樣擅長風(fēng)景畫，經(jīng)常與莫奈一道去戶外寫生，《阿登省》、《通過草叢的小路》中湖邊碼頭的景致與綠意盎然的山野也在莫奈的畫作中出現(xiàn)過。

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　　印象派在發(fā)展了寫實(shí)主義視錯覺的同時，模糊了輪廓，增加了主觀因素。高更的實(shí)踐則進(jìn)一步擺脫了模仿自然的形似意識，賦予創(chuàng)作更多的自由?！稑湎碌膬深^?！肥撬艞壛斯善苯?jīng)紀(jì)人的工作投身藝術(shù)的早期作品，此時他還未去塔希提島遁世，從畫中仍清晰可見印象派的影子，但高更處理顏色與線條的手法更為隨意。

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　　自由灑脫 遺世獨(dú)立

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　　與19世紀(jì)相比，20世紀(jì)藝術(shù)流行的更新交疊更為頻繁，各個藝術(shù)門類也更為水乳交融。可以說，20世紀(jì)是強(qiáng)調(diào)個性化創(chuàng)作理念的時代。波普藝術(shù)是于20世紀(jì)50-60年代風(fēng)靡歐美的前衛(wèi)藝術(shù)，安迪·沃霍爾早期在紐約從事商業(yè)插畫師的工作，50年代成為美國波普藝術(shù)的代表人物。他的創(chuàng)作主題往往圍繞流行商品與社交名人，利用混合媒材重復(fù)影像，將名人圖像制成商品式的藝術(shù)符號。他于1982年使用了絲網(wǎng)印刷與丙烯創(chuàng)作了這幅《三兄弟》。

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　　與安迪·沃霍爾積極地追逐流行不同，喬治·莫蘭迪的難能可貴之處是保持了創(chuàng)作實(shí)踐的獨(dú)立性，他是20世紀(jì)意大利著名的版畫家、油畫家。他曾短暫與未來主義及夏加爾的形而上畫派親近過，之后疏離了流行，擺脫了夢幻與象征，專注于純粹且簡約的靜物畫創(chuàng)作。莫蘭迪善用灰暗的色塊經(jīng)營畫面的背景氛圍以及靜物間微妙的關(guān)系。他崇拜的塞尚曾說：“我想以一個蘋果來震驚整個巴黎”。莫蘭迪正是依靠靜物，一掃平凡物件的沈痾，彰顯樸實(shí)無華的優(yōu)雅。

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　　清高絕俗 莊嚴(yán)肅穆

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　　讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾是19世紀(jì)法國著名的肖像畫大師。他最為人稱道的作品，當(dāng)屬集聚古典、自然美的女人體典范《泉》以及頗具東方（西亞）魅力的《大宮女》、《土耳其浴室》。安格爾善用黃金分割處理畫面構(gòu)圖，他的色彩被贊為“具有瓷器釉色般的光澤”，富有詩意；素描則強(qiáng)調(diào)線條的優(yōu)美與精確。此次上拍的其素描作品是一幅設(shè)計完整的側(cè)面半身像，其筆觸清晰，保存完好。它具有肖像畫習(xí)作的私密性，因而無從得知作品創(chuàng)作的具體年份。畫面中的這位著裝得體的紳士也許是安格爾繪畫生涯中的一位舉足輕重的贊助人抑或一位觀光羅馬的普通旅客。安格爾作為新古典主義后期最璀璨的明星，始終以溫克爾曼“靜穆的偉大，崇高的單純”為其藝術(shù)理想，與浪漫主義的德拉克洛瓦爭一時之鋒。在安格爾的影響下，新古典主義直到19世紀(jì)中期才淡出歷史舞臺，被現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的浪潮后來居上。

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　　與安格爾相比，德國人門采爾的人體寫生也不遑多讓。他的素描作品多為速寫，以德國民眾的日常生活為主要的表現(xiàn)題材，對勞動工人的描繪尤其入木三分。此次門采爾的素描作品有兩個手部的特寫，以及一位勞作中男子的人像。這幅素描明暗層次分明、造型生動、著重表現(xiàn)了男子衣物的褶皺與他掰洋蔥時的手部力量，整體給人留下強(qiáng)烈的視覺印象。

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　　翁弗勒圣母院的小教堂

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　　克勞德·莫奈（1840-1926） 布面 油畫 52.3cm×67.5cm 約1868年作

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　　簽名：Claude Monet

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　　來源：1. 雅克·查爾斯收藏，巴黎，約1918年；2. 德魯特飯店拍賣第98號拍品，1942年11月30日；3. 皮埃爾·科勒收藏，巴黎（購于上述拍賣會）；4. 諾特曼畫廊，荷蘭·馬斯特里和特；5. 購于上述地點(diǎn)。

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　　出版：1.《收藏家日記》P87, P89，勒內(nèi)·吉姆佩爾著，藝術(shù)商人出版社，1963年；2.《印象派歷史》P180，約翰·瑞沃德，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約，1973年；3.《克勞德·莫奈全集》，第一卷-35，P135，丹尼爾·威爾頓斯坦，洛桑市，1974年；4.《瓊坎：印象派先驅(qū)》P99，維克丁·海夫丁，阿姆斯特丹，1992年；5.《莫奈全集》，第二卷-35，P22，丹尼爾·威爾頓斯坦，科隆，1996年。

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　　風(fēng)景

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　　皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919） 布面 油畫 31cm×40cm

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　　簽名：Renoir

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　　出版：1.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》（2v.），A. Vollard編，雷諾阿工作室，巴黎，1918年；2.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》 P.345，Alan Wofsy Fine Arts 出版社，1989年。