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圖1 以1.374億港元成交的《純惠皇貴妃朝服像》

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圖2 2012年在香港邦瀚斯以3986萬港元成交的《純惠貴妃半身像》

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圖3-1 乾隆、皇后和貴妃

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圖3-2 純妃、嘉妃和令妃

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　　10月7日，香港蘇富比2015秋拍“大雅雍容——清代后妃肖像”專場在香港會(huì)議展覽中心舉槌。其中，郎世寧等畫師繪制于清乾隆年間的《純惠皇貴妃朝服像》（圖1）以估價(jià)待詢形式上拍，3800萬港元起拍，競價(jià)異常激烈，隨后便在程壽康和仇國士的電話委托之間競爭，最終以1.21億港元落槌，成交價(jià)達(dá)到1.374億港元，由程壽康委托競得，創(chuàng)中國御制畫像新紀(jì)錄，一舉刷新了中國御制畫像世界拍賣紀(jì)錄。

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　　這件作品有什么來頭？為何如此受捧并創(chuàng)造佳績呢？本報(bào)為您一一解讀。

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　　西洋畫師巨作

　　市場獨(dú)此一幀

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　　據(jù)觀察，這件作品打破了郎世寧（傳）《純惠貴妃半身像》（圖2）在2012年5月于香港以3986萬港元所創(chuàng)造的中國御制畫像世界拍賣紀(jì)錄。

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　　有著扎實(shí)歐洲繪畫功底的郎世寧為皇帝和后妃繪制了大量肖像，這些畫像大多藏于北京故宮博物院。在臺(tái)北故宮博物院10月6日開幕的“神筆丹青——郎世寧來華三百年特展”中就有向北京故宮博物院借展郎世寧所繪的《慧賢皇貴妃朝服像》。而這次上拍的肖像，是目前所見純惠皇貴妃唯一的朝服像。

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　　據(jù)蘇富比亞洲區(qū)副主席及中國藝術(shù)品部國際主管仇國仕介紹，在2003年4月，這幅作品也曾在香港蘇富比上拍，當(dāng)時(shí)估價(jià)為1600萬港元，但由于當(dāng)時(shí)時(shí)值SARS，整體市場情況并不理想，所以作品并沒有在拍場上成交，最后以2000萬港元議價(jià)成交。

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　　《純惠皇貴妃朝服像》是北京故宮博物院收藏以外極少數(shù)出自意大利畫家郎世寧手筆的大尺幅肖像畫作之一，公開市場獨(dú)此一幀。畫中所繪的女子24歲時(shí)（1737）被冊封為純妃，過世后追謚號為“純惠皇貴妃”，享年48歲。畫像上乾隆皇帝的手書，應(yīng)當(dāng)是純惠皇貴妃去世以后所寫的，表達(dá)他對逝去寵妃的追思。

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　　貴妃另幅肖像

　　現(xiàn)被美國收藏

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　　如今，這位皇貴妃的另外一幅肖像畫《乾隆及后妃像》卷（又稱《心寫治平圖》卷）（圖3）收藏于美國克利夫蘭美術(shù)館?！缎膶懼纹綀D》，是清代帝后像的銘心之作，描繪的是乾隆帝后妃嬪共13人的半身寫真像。諸像旁，都有乾隆親題，依次是“乾隆元年吉月、皇后、貴妃、純妃、嘉妃、令妃、舒妃、慶嬪、穎嬪、忻嬪、惇妃、順妃和循嬪”，諸人身穿正裝冠袍，服飾因身份品級加以區(qū)分。

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　　純妃卒時(shí)，郎世寧尚在世，其年已過七十。1860年，《心寫治平圖》被英法聯(lián)軍從圓明園劫掠，輾轉(zhuǎn)于1969年入館藏?！缎膶懼纹綀D》中的人物，其畫法、細(xì)節(jié)和水準(zhǔn)并不統(tǒng)一，應(yīng)出自多位畫家。有學(xué)者認(rèn)為，從眉毛、衣紋皺褶等細(xì)節(jié)進(jìn)行甄別，乾隆、皇后和貴妃像出自同一畫家，且水準(zhǔn)最高，應(yīng)為郎世寧的手筆。

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　　三朝宮廷畫師

　　“線畫法”受追捧

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　　由于乾隆皇帝對郎世寧肖像畫的賞識，所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像，絕大多數(shù)都出自畫家郎世寧之手。2005年5月，郎世寧繪于清乾隆年間的油彩紙本《純惠貴妃像》（54.5×42厘米）在香港蘇富比以236萬港元成交；2012年5月，郎世寧（傳）油彩高麗紙《純惠貴妃油畫半身像》（54.5×41.5厘米）在香港邦瀚斯春拍中以咨詢價(jià)上拍，最終以3986萬港元成交，被業(yè)內(nèi)評價(jià)為“買家撿了個(gè)大漏”。

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　　最近幾年，郎世寧參與或獨(dú)自創(chuàng)作的各類畫作也頻頻以估價(jià)待詢形式上拍，珍稀程度可見一斑：2005年5月，郎世寧的立軸絹本《秋林群鹿圖》在香港佳士得以2028萬港元成交；2008年香港蘇富比秋季拍賣會(huì)上，郎世寧等人繪制的《大閱第三圖 閱陣》手卷以6786萬港元成交；2010年6月，北京翰海春拍中，郎世寧的十開山水冊以3136萬元人民幣成交。

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　　意大利人郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（1688—1766），1715年以天主教修道士身份來中國傳教，受到康熙皇帝禮遇，入宮成為宮廷畫家，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，并參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。郎世寧覲見康熙時(shí)，康熙雖不贊成郎世寧信仰的宗教，卻將之視為藝術(shù)家。郎世寧幾乎什么都畫，人物、風(fēng)景、戰(zhàn)爭、花鳥等，但最主要的還是記錄皇帝的活動(dòng)。郎世寧在康熙時(shí)的繪畫，雖無檔案記錄可查，但從雍正元年開始，直到乾隆三十一年，幾乎每年都有郎世寧繪畫活動(dòng)的詳細(xì)記錄。郎世寧作品有中國水墨畫，也有油畫、水彩畫和琺瑯畫，其畫風(fēng)中西合璧，形成了一種獨(dú)特的宮廷畫風(fēng)格。

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　　除忙碌于宮廷創(chuàng)作，郎世寧還和雍正帝的弟弟們多有交往，曾為怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等作畫，流傳下來的《果親王允禮像冊》、《八駿圖卷》、《馬圖冊》等就是此類作品?？梢?，在當(dāng)時(shí)的貴族世家圈子，玩賞歐洲風(fēng)藝術(shù)品已成為一種時(shí)尚。從現(xiàn)存郎世寧作品看，愛好藝術(shù)的乾隆帝在繼位前就與郎世寧多有交往。24歲繼位后，乾隆幾乎每天必去畫室看郎世寧作畫。

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　　在沒有照相機(jī)的年代，郎世寧用他的畫筆記錄了很多重要人物和事件，如乾隆帝在承德避暑山莊接見歸順的少數(shù)民族頭領(lǐng)等。郎世寧更將乾隆一生的大事，如戰(zhàn)爭、狩獵、宴會(huì)等場面盡皆入畫，《哈薩克貢馬圖》，畫面生動(dòng)逼真，揮灑自如。郎世寧還奉命繪制著名的帝后和11名妃嬪在一起的圖像《心寫治平圖》。據(jù)說乾隆也只看過該畫三次，然后將畫封存，降旨說如有人偷看該畫，必凌遲處死。

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　　雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時(shí)歐洲繪畫的最高水平，但他融中國工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的畫風(fēng)。文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫，傳授給傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等人，同時(shí)將歐洲油畫技巧毫無保留地傳授給中國畫師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫藝又各有專長的宮廷畫家。郎世寧先后有十幾位徒弟，在乾隆帝時(shí)形成了實(shí)力雄厚的郎世寧新體畫集團(tuán)，為清代中國與歐洲文化藝術(shù)融通作出了重要貢獻(xiàn)。從一些宗室后裔的畫作中，也可以看到郎世寧繪畫的影響力。