浙江皓翰國(guó)際08春季古董珍玩拍賣(mài)定于六月7號(hào)在杭州紅樓大酒店，5-6號(hào)預(yù)展。為了遵循公司一慣原則和品牌形象，皓翰國(guó)際本次拍賣(mài)依然走精簡(jiǎn)路線，憑借浙江地區(qū)濃厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和文化資源，征集了千余件藏品，從中精心挑選出300余件拍品，以悅藏者。涵概了私秘珍玩、陳設(shè)雅瓷、香案供具、巧工琢玉、象牙犀角、印石硯臺(tái)等門(mén)類(lèi)。

佛教造像

近幾年來(lái)，金銅佛像市場(chǎng)有了一個(gè)快速抬升的態(tài)勢(shì)，對(duì)佛像的藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)價(jià)值的認(rèn)識(shí)有了新的飛躍。此次佛像部分，可謂精品迭出，其中的乾隆銅泥金普賢菩薩坐像，實(shí)為少見(jiàn)，曾供奉于清乾隆時(shí)宮廷六品佛樓。普賢是我國(guó)佛教四大菩薩之一，顯理、定、行，為一切菩薩之上首。此尊有三處題記，蓮臺(tái)上沿有“大清乾隆年敬造”鑄款，下沿有此尊名號(hào)“普賢菩薩”刻款，背后有所屬品間名號(hào)，即六品中的“般若品”刻款，說(shuō)明此尊曾供奉于清宮六品佛樓中第一間;后因晚清國(guó)力衰竭，外強(qiáng)掠奪而散落民間。尊像純銅鑄造，見(jiàn)肉泥金，衣不施金，反映了乾隆宮廷六品佛像“鎏肉不鎏衣”的藝術(shù)特點(diǎn)。其發(fā)涂藍(lán)，肌膚圓潤(rùn)，蓮瓣尖銳，鑄胎厚重，手感沉甸，封底采用剁口法，都表現(xiàn)了清宮內(nèi)務(wù)府造辦處造像的基本特色。由于六品佛樓中的佛像大量流失，被世界各大博物館收藏，其藏品深為西方學(xué)術(shù)界注目。作為乾隆時(shí)期藏傳佛教造像的代表作，收藏界和學(xué)術(shù)界也十分重視六品佛樓散佚的銅佛造像，將其視為研究藏傳佛教曼陀羅和神系的極為重要的資料，所以這尊造像具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及收藏價(jià)值。

此次拍賣(mài)的銅藥師佛坐像是明代佛造像中的精美之作，藥師佛即藥師琉璃光如來(lái)，又稱大醫(yī)王。此像肉髻嚴(yán)頂，面相豐滿，雙目俯視，神態(tài)端莊祥和。左手施禪定印，右手當(dāng)胸結(jié)說(shuō)法印，全跏趺坐與仰覆蓮臺(tái)之上，蓮臺(tái)蓮瓣飽滿狹長(zhǎng)，上下各飾一圈蓮珠，十分精致;蓮花座有細(xì)小陰線刻劃的“大明永樂(lè)年施”六字款，款工流暢自然，正是明永樂(lè)時(shí)期宮廷造像的代表。常見(jiàn)的“大明永樂(lè)年施”的銅佛像都為鎏金法身，此件乃精銅所鑄，未見(jiàn)金身，頗為難得，這在此類(lèi)佛像中比較少見(jiàn)。而且它的銅質(zhì)優(yōu)良，較一般造像沉重，是明代宮廷造像的精品之作，可為藏家寶納。此外，清乾隆銅鎏金黃財(cái)神坐像，亦是乾隆京造佛像的代表。

海派雅玩

近代以來(lái)，海派藝術(shù)家和收藏家在中國(guó)藝術(shù)潮流中一枝獨(dú)秀，無(wú)論在藝術(shù)創(chuàng)作，還是收藏把玩，都因獨(dú)到的品位和內(nèi)涵修養(yǎng)冠及于時(shí)。這次拍賣(mài)中，專(zhuān)門(mén)征集了一批海派雅玩精品。民國(guó)唐云畫(huà)盛丙云刻竹蟲(chóng)筒是難得一見(jiàn)的雅玩小品，乃當(dāng)時(shí)制竹名家朱炳文先生所制，筒壁取舊冬竹一節(jié)施工，其質(zhì)極佳，上以鏤空穿竹之法開(kāi)窗;其口、底、蓋均鑲象牙，使其更精巧奪目;壁身所刻花鳥(niǎo)紋由當(dāng)時(shí)的海派名家唐云所繪，盛松(丙云)攜之，是幾位大師通力合作的結(jié)晶。盛松，字丙云，號(hào)秉筠，民國(guó)著名竹刻家，江蘇蘇州人，客居上海，擅長(zhǎng)多種刻法。唐云，號(hào)東原、老藥、大石藥等，曾任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席以及上海中國(guó)畫(huà)院代院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)等。此物玲瓏小巧，幽雅別致，并因名家所做，想必會(huì)引來(lái)不少藏家的目光。

核雕，是一門(mén)古老傳統(tǒng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，屬于微雕的一種，在核雕藝術(shù)的發(fā)展史上，產(chǎn)生了很多名家、高手。明代王叔遠(yuǎn)精雕之桃核，邢獻(xiàn)之精雕之核桃，夏白眼精雕之橄欖核可謂之核雕三絕，其作品傳世絕少。清代有邱山核雕技藝精湛，作品傳世亦少。光緒年間出生的核雕藝人都蘭桂技藝精絕，今拍品中就有一件生肖掛件為都蘭桂所做。還有一件核雕瘦骨羅漢像，在小小的核體巧妙地構(gòu)思，刻畫(huà)出羅漢立像，在如此微小的空間，雕刻立像，并且把人體的骨骼肌理都刻畫(huà)得細(xì)膩真實(shí)，難度可想而知。整個(gè)核體鏤空，線條流暢有力，視覺(jué)效果強(qiáng)烈，讓人感嘆古代核雕工藝的精妙。

鳥(niǎo)籠鉤，在當(dāng)今的藝術(shù)品投資市場(chǎng)已經(jīng)能經(jīng)常性地看到它的身影。特別是鳥(niǎo)籠鉤中的佼佼者——鐘明鉤，更是投資者們關(guān)注的品種之一。所謂鐘明鉤，系上海名匠徐鐘明所制，因其工藝精湛，又擅錯(cuò)金鑲銀，深得舊時(shí)玩鳥(niǎo)者的青睞，故名。所制籠鉤分文鉤和武鉤，其中以高浮雕銅制武鉤為絕品(見(jiàn)蘇州博物館館藏)，氣派豪華;其文鉤則較為素雅精致，以錯(cuò)金技法為主。本次拍賣(mài)的三件鐘明鉤中當(dāng)屬徐鐘明制銅盤(pán)龍三國(guó)演義紋鳥(niǎo)籠鉤為上品。此鉤為武鉤，高浮雕一龍盤(pán)於鉤身，口中之珠可靈活滾動(dòng)。鉤身線條秀美，倭角處理細(xì)膩?；\牌則描繪了三國(guó)時(shí)期曹操在白馬受袁紹圍困，關(guān)羽急斬顏良解救曹操的故事。人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，山峻地險(xiǎn)，場(chǎng)景逼真，再現(xiàn)了三國(guó)時(shí)期戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)面，雕刻工藝甚為高超。以鐘形日月符號(hào)為記。此鉤保存完整，品相及鑄工俱佳，為鐘明一生有限傳世作品中的精品。

象牙犀角

象牙犀角，在我國(guó)古代諸多的工藝美術(shù)中，是一門(mén)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)。象牙犀角屬于有機(jī)質(zhì)，紋理細(xì)密不規(guī)則，表面滑潤(rùn)如玉，是一種極好的天然雕刻材料，用之雕刻而成的器物堪稱天然與人工斧鑿之美的合壁。古人看重了它高貴的氣質(zhì)，賦予它許多美好的象征。象牙犀角雕刻工藝，經(jīng)宋元時(shí)代的積累，到明清時(shí)代已形成厚積薄發(fā)之勢(shì)?？怠⒂?、乾三朝達(dá)到鼎盛時(shí)期。此次象牙犀角部分也收集了不少古代遺珍。

清康熙象牙淺刻山水詩(shī)文筆筒，象牙材質(zhì)，圓筒形，碩大肥厚，紋理自然清晰，包漿潤(rùn)澤。此器裝飾淺刻山水人物及詩(shī)文，淺刻出眾，刀法行云流水，畫(huà)面層次分明，刻畫(huà)竹林七賢圖，三士坐于石桌，其中一人撫琴，二士對(duì)弈，另有二士吟詩(shī)遠(yuǎn)眺。場(chǎng)景生動(dòng)形象，動(dòng)靜有序，饒有生機(jī)，一派悠然自得的畫(huà)面。背刻文字，字跡清晰流暢，落款：墨叟。書(shū)畫(huà)結(jié)合，相得益彰，為上佳的案頭擺件。

清道光象牙雕戲荷紋筆筒，色質(zhì)古樸，紋理疏朗自然。外壁雕戲荷圖，布景巧妙，圖中柳樹(shù)成蔭，荷花高潔，仕女神態(tài)可愛(ài)。“錢(qián)塘姜氏曉泉擅丹青尤工士女名及一時(shí)大江南北聲望素著此筒為姜氏所繪嘉定周氏芷巖手刻誠(chéng)珠聯(lián)璧合價(jià)值連城之珍矣”是為筆筒上之明文，明確指明作者及來(lái)源。后又有趙竹賓補(bǔ)題及明確紀(jì)年，作品人物風(fēng)景刻畫(huà)細(xì)膩、流暢，意境深遠(yuǎn)，如此之珍寶，是為存世之絕品，甚為難得。

竹雕藝苑

自明代正德、嘉靖之后，竹刻藝術(shù)發(fā)展十分迅速，幾乎每個(gè)時(shí)期都有一些杰出的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)時(shí)，大部分竹刻高士都集中在江蘇嘉定和金陵一帶，一些士人便將這些精工典雅的作品，根據(jù)雕刻技法和風(fēng)格特征劃分流派，于是出現(xiàn)了嘉定派。

嘉定派生產(chǎn)中心主要是在江蘇嘉定(今上海嘉定縣)。嘉定派最早的創(chuàng)始人是朱鶴，在嘉定竹刻藝術(shù)中，以朱鶴祖孫三代最為著名。嘉定派竹雕到了清代康雍乾嘉時(shí)期(1662—1820)，已達(dá)到了黃金盛世。嘉定也被稱為“竹刻之鄉(xiāng)”。 這次的所征拍品中，也有不少嘉定竹雕精品。其中有一件清康熙竹雕二喬伴讀紋筆筒，便是清康熙年間嘉定派代表之作，作者運(yùn)用深淺鏤雕繪以二喬伴讀紋，人物描寫(xiě)細(xì)致，纖發(fā)畢現(xiàn)，眉目相盼傳神，是為佳品。畫(huà)面配景古松挺秀，松針潤(rùn)厚有力，出落于古巖之中。其刀法爽朗有度，觀之古意頓生，充分融合了中國(guó)畫(huà)之布章，疏密得當(dāng)，刀法細(xì)膩，是為極為難得的神來(lái)之作。另有竹雕降龍伏虎羅漢香筒，施以深浮雕兼透雕法，刻露精深，巧窮毫發(fā)，在極小的面積里，有著千尋壯闊之氣勢(shì)，真是神乎其技，可為清代嘉定派的作品。

文玩印石

石能怡情，也可寄情。追溯古代，文人墨客就有玩石之好，常成為他們案頭把玩之物。玩石是一種品位，這次拍賣(mài)，我們也從浙江藏家藏品中精選了部分壽山擺件、文房印石。其中的清代壽山白芙蓉石雕羅漢坐像，羅漢取壽山白芙蓉雕就，潔白純凈，如脂似玉，羅漢雙眼下視，闊鼻大耳，身披僧衣，雙足游戲跌坐。羅漢以圓雕技法雕鏤，神態(tài)安祥傳神，衣縷絲絲，飄動(dòng)當(dāng)風(fēng)，作品造型簡(jiǎn)潔，線條干凈利落，十分清雅秀美。其衣裙以紅珊瑚、松石綠等點(diǎn)綴，彰顯典雅高貴。

另有清乾隆尚均款螭龍紋鎮(zhèn)紙，為壽山桃花芙蓉石，材質(zhì)細(xì)膩，色彩明快，質(zhì)地細(xì)膩凝潤(rùn)，浮雕螭龍紋，雕琢細(xì)致，線條曲折，刀法精良。尚均即周尚均，名彬，清初福建浦人，與同年代的楊玉璇可稱為雙峰并峻的印鈕雕刻師。其作印鈕擅長(zhǎng)雕刻夔紋博古平鈕，或印合四周刻錦褥紋，筋力雄健，行刀流利，精美絕侖。清代歷朝均有仿制，其良工皆為可寶，識(shí)者自珍。在本次拍賣(mài)的諸多印章之中，當(dāng)以清代田黃凍薄意隨形章為佳，田黃凍石，質(zhì)溫潤(rùn)、細(xì)密、通靈，間有紅隔，肉色呈熟粟黃色，石紋肌理明顯，有“蘿卜紋”之美譽(yù)。薄意刀法細(xì)膩老練，場(chǎng)景刻畫(huà)意境深遠(yuǎn)。田黃極少，加之凍石更為稀缺，故其珍貴。此外壽山黃芙蓉螭虎云紋掛件、昌化田黃獅鈕方章、壽山紅花芙蓉雕云龍鎮(zhèn)紙等一系列的文玩佳石，有待和藏家們鑒賞。

瓷玉大宗

瓷器和玉器部分歷來(lái)是拍賣(mài)場(chǎng)上的主角，這次皓翰春拍，一改以往的思路，因市場(chǎng)需求的變化而尋求變化，不一味地在數(shù)量上追求多，而是根據(jù)客戶的需求，針對(duì)性地征集拍品，以文房瓷和精美把玩件為主。一件乾隆青花釉里紅八仙鋪首尊，器型精巧，通體施釉均勻肥潤(rùn)?？谘鼐鶆蝻椧郧嗷ㄐ」尼?，肩腹之際，塑對(duì)稱鋪首。器身以釉里紅畫(huà)海水紋，青花繪八仙人物，紋飾層次豐富，釉里紅清晰鮮艷，青花發(fā)色濃艷，為彩華堂制之本朝精品。藏家曾于2004年購(gòu)于香港蘇富比拍賣(mài)，流傳有序。(參閱：香港蘇富比2004.10.31拍賣(mài)第280號(hào)拍品)。青花瓷中本次的康熙青花海屋添疇圖紋撇口碗，胎釉精細(xì)，青花鮮艷，造型古樸，紋飾優(yōu)美。盤(pán)心精繪海屋添疇神仙故事圖紋，從勾線到填彩，同一青料但卻能使其立體感十足，青花呈色淡雅有致，不愧有“青花五彩”之美譽(yù)。盤(pán)外壁簡(jiǎn)易繪青山小舟，意境無(wú)窮，盤(pán)底六字雙圈款“大清康熙年制”蒼勁有力，實(shí)乃康熙瓷器中不可多得之物。

清乾隆時(shí)期，正值盛世，仿古風(fēng)盛行，此次我們?nèi)肱牡那迩”逃穹虑嚆~器紋飾撇口洗就是這個(gè)時(shí)期的作品，此件拍品，玉質(zhì)潤(rùn)澤，上有石紋，洗口外撇漸收至底，外壁飾以青銅器紋飾，整器形制規(guī)整，造型優(yōu)雅，底款刻有“大清乾隆仿古”，款工以游絲法琢就，為玉雕陳設(shè)器中之上品。此外，清碧玉燭臺(tái)一對(duì)，也是本次玉器方面的亮點(diǎn)。

珠寶匯粹

繼07年秋拍珠寶首飾取得滿堂彩的良好效果以后，本次春拍我們又為買(mǎi)家精心準(zhǔn)備了一批珠寶飾品，以滿足藏家及投資家對(duì)此類(lèi)拍品的需求。一枚十分難得的18K白金各色藍(lán)寶石配綠寶石及鉆石胸針，設(shè)計(jì)精美華麗，工藝精湛，不可多得!另一款18K白金南洋珍珠和綠石榴石及鉆石胸飾(配金、白、黑三色)，工藝獨(dú)特，美侖美奐!

以上就是本次古董珍玩的概況，由于篇幅所限，本場(chǎng)拍賣(mài)的所有拍品不能一一累述，除了以上提到的這些外，還有許多諸如木雕、紫砂、硯臺(tái)、銅爐、掐絲琺瑯、漆器等拍品，亦為焦點(diǎn)，充分展示了本場(chǎng)拍賣(mài)的重點(diǎn)性和多樣性相結(jié)合的特點(diǎn)。