郎世寧（Giuseppe Castiglione,1688-1766）是意大利人，原名朱塞佩伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達(dá)50多年。由于郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正帝、乾隆帝時宮廷繪畫的代表人物。

郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。盡管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪制稿本，待皇帝批準(zhǔn)后再“照樣準(zhǔn)畫”的清宮繪畫制度，目前保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點。郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現(xiàn)出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風(fēng)格。

郎世寧的繪畫可謂中西合璧，實際上主要的畫法還是西方的，只是根據(jù)中國人的審美習(xí)慣在光線利用上進(jìn)行了調(diào)整。歐洲的肖像畫，比如荷蘭的倫勃朗，經(jīng)常將人物置于側(cè)光環(huán)境中，人臉就會半明半暗，但這在當(dāng)時，中國人是接受不了的，認(rèn)為是“陰陽臉”，被畫臟了臉。郎世寧就借鑒中國人像寫真，讓人臉盡量接受正面光，避免側(cè)面光，同時在人物的鼻翼兩側(cè)、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。同時郎世寧還把這些畫法運用到動物走獸身上，使得筆下的動物栩栩如生，熠熠生輝。

本幅郎世寧松下雙駿圖郎世寧用正面描寫的手法，一匹白馬為側(cè)身正面，雙目圓睜，炯炯有神，后腿半下蹲，另一匹馬作者由前到后描寫，在動物的畫法上由前向后的描寫比較難，但是郎世寧用西畫的方法，準(zhǔn)確的把一匹黑馬刻畫的栩栩如生。兩駿在松下嬉戲，，雙駿身后的松樹按照郎世寧繪畫的習(xí)慣，是有中國宮廷畫師代筆所為，在構(gòu)圖上相得益彰，同時本幅署款為“臣郎世寧恭繪”也為清宮書法高手所為。

2008年4月24日，故宮博物院研究員、明清書畫鑒定家單國強(qiáng)對本件進(jìn)行鑒定，單國強(qiáng)認(rèn)為本幅為郎世寧真跡無疑，從動物的畫法，以及松樹的皴法來看，與故宮博物院藏郎世寧真跡完全吻合，同時，單國強(qiáng)認(rèn)為本幅從裝裱上以及作品的材質(zhì)上均為清宮材料，其鑒定結(jié)論認(rèn)為本幅應(yīng)為郎世寧絹本冊頁其中一頁，郎世寧的作品流失在民間的很少，本幅作品為郎世寧繪畫之精品，且保存完好，配以精美的老紅木框，顯得異常的典雅大方。如您掛之于吉宅，必能使蓬蓽生輝，大放光芒。