? ? ? 朵云軒2014年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月17日至19日在上海四季酒店隆重舉槌。悉心奉上幾批得自滬上及江南老藏家的同一上款精品，此次梅景書屋師生以空前齊整陣容呈現(xiàn)本場(chǎng)秋拍。

? ? ? 此次朵云秋拍有幸征集到一批吳湖帆梅景書屋師生的佳作，不僅書畫并茂，題材廣泛，而且?guī)缀跄依嗣肪皶菟袔熒炎?，吳氏門下桃李茂盛，英才濟(jì)濟(jì)，其中不乏后來(lái)的大家名師，如徐邦達(dá)、王季遷、陸抑非、俞子才、張守成等都是一時(shí)俊彥。

? ? ? 更有民國(guó)海上著名藏家孫邦瑞舊藏的一批梅景書屋師生佳作釋出，為此專場(chǎng)增添一大亮點(diǎn)。吳湖帆的《歲朝春瑞》畫紅梅一株，冰姿夭矯，香遠(yuǎn)風(fēng)飄。其他吳門弟子如徐邦達(dá)、俞子才、王己千、吳孟歐、張守成各呈佳作，山水花鳥俱全，都是細(xì)心點(diǎn)染、精心繪制的用心之作，畫法恪守傳統(tǒng)正脈，文秀古艷，旖旎風(fēng)情，令人動(dòng)容。吳門的另一弟子蘇州畫家徐紹青也有水墨山水長(zhǎng)卷一件獻(xiàn)拍，為其罕見之作。

? ? ? 新中國(guó)成立后，隨著政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，吳湖帆的山水畫創(chuàng)作從技法到理念都有了顯著變化，從過去足不出戶、師法古人墨跡為主的作畫手法逐步轉(zhuǎn)化為參考現(xiàn)實(shí)生活，從實(shí)景中提煉寫生的創(chuàng)作方式。為此他悉心觀察生活，參考攝影照片，也借鑒了西畫的光色效果，創(chuàng)作出一批極富新意的佳作。此次現(xiàn)身朵云秋拍的《廬山觀音峰》就是吳湖帆此時(shí)期的一件佳作。

? ? ? 《廬山觀音峰》是吳湖帆作于庚子年(1960年)的力作，此畫充分體現(xiàn)了吳湖帆擅于用色的特點(diǎn)。吳湖帆因家藏巨富，又生長(zhǎng)江南，所以他筆下洋溢著明媚秀潤(rùn)的江南風(fēng)韻，即使用朱砂、青綠等礦物質(zhì)重彩顏料，也依然遵循古雅秀潤(rùn)的特色，以韻味取勝，不一味追求富麗堂皇。晚明畫壇領(lǐng)袖董其昌曾言：“余二十二歲作畫，今五十七歲矣。大都與文長(zhǎng)史較，各有短長(zhǎng)，文之精工，吾所不如;至于古雅秀潤(rùn)，更今一籌矣?！眳呛缒昃褪嵌洳姆劢z，其畫風(fēng)自始至終遵循了董其昌“古雅秀潤(rùn)”的審美趨向，從這張《廬山觀音峰》的用墨設(shè)色中我們不難看出這個(gè)特征。吳湖帆的煙云渲染是其山水畫的一個(gè)亮點(diǎn)，觀之此畫上端的云煙明滅和下部的瀑水飛濺，可見一斑。吳湖帆畫煙云霧水，先以大筆潑墨，等紙上水份稍干，用普通毛筆蘸淡墨略加渲染，寥寥數(shù)筆間云煙已生于紙上，再經(jīng)托裱后，精神倍出，令人玩味無(wú)窮。此等煙云氤氳的絕技，對(duì)于技法火候把握的要求極高，非吳湖帆這樣的大家無(wú)人能臻此境。

? ? ? 值得一提的是，此畫的布局和以往的吳湖帆畫作有所區(qū)別，常見的吳畫布局多取法傳統(tǒng)圖式，或一河兩岸，或重山疊嶂，或云表孤峰。而此畫明顯是從生活實(shí)景中取景，把畫中的焦點(diǎn)聚焦在一條石梁之上，以石梁把畫面界分為上下兩段。上段是山路蜿蜒，遠(yuǎn)山層疊，下段是飛泉流瀉，巨石聳矗，丹楓似火，松竹蒼翠。色彩效果明艷爽潔，古雅清潤(rùn)。此畫布局以焦點(diǎn)透視為之，山脈呈“之”字形轉(zhuǎn)折，上下兩部的濃重色彩用淡色的石梁進(jìn)行分隔調(diào)和，再用朱砂點(diǎn)雜樹提醒畫面，層次明晰，色調(diào)豐富。下方的坡石、雜樹顯示出吳湖帆扎實(shí)的傳統(tǒng)功夫，青綠設(shè)色得宋人正法，層層渲染，骨厚氣清。雜樹先以墨色點(diǎn)葉，再用白粉復(fù)點(diǎn)，既顯得層次多變又有陽(yáng)光照射的明亮感，石邊的叢樹掩映著潺潺流水。由于畫中的取景和李商隱的詩(shī)意相合，古意今情，融于一紙，故而畫家在題款中欣然寫上了李的詩(shī)句：“石梁高瀉月，樵路細(xì)浸云?！奔?xì)細(xì)玩味此畫，可以感到靜中有動(dòng)、虛實(shí)有致的妙趣。

? ? ? 今年朵云春拍上吳湖帆作于50年代中期的工筆重彩寫生山水《大龍湫》曾創(chuàng)下千萬(wàn)元佳績(jī)，這幅《廬山觀音峰》畫于生宣之上，筆墨更見渾厚放逸且尺幅較大，可謂吳氏意筆重彩寫生山水畫的代表之作，也定會(huì)吸引廣大買家的眼球。