冰上鴻飛 ——紀念黃賓虹誕辰一百五十周年作品專場
2014-11-06 10:23:10 來源：中國文物網 已瀏覽次
? ? ? 黃賓虹是中國現代繪畫史上一位承前啟后的山水畫大師，素有“千古以來第一的用墨大師”之譽，與花鳥畫巨匠齊白石在美術界并稱“南黃北齊”，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。在50歲前他馳縱百家，溯追唐、宋;其后飽游飫看，足跡半天下;70歲后融會貫通，卓然成一代名家。他身體力行地實踐著中國傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動態(tài)過程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬千的山水畫藝術，開創(chuàng)了蘊含深刻中國傳統(tǒng)文化內涵和美學價值的“渾厚華滋”的現代審美境界。
? ? ? 時值中國現代繪畫巨匠黃賓虹誕辰一百五十周年之際，為深切緬懷大師并傳承虹叟的藝術精神，北京匡時將于2014年秋拍傾力打造紀念黃賓虹誕辰一百五十周年作品專場，精心甄選四十余件虹叟力作，作品涵蓋時間跨度大、門類齊全，令觀者對賓翁在近百年繪事上的精彩和貢獻在回首中再一次感嘆和領悟。
黃賓虹(1865-1955) 紅樹草堂圖 ?紙本鏡心 ?20×55cm
? ? ? 黃賓虹人物畫世所罕見，此幅寫財神，懷抱金玉，喜氣洋洋，更是目前所見黃賓虹作品中唯一一幅此類題材的繪畫。再就立意而言，黃賓虹常見的作品，或崇高、或蕭散、或深邃，而出之以諧趣者，恐怕此圖也是唯一的例證，恰足見畫家性情之豐富多面。啟功先生國學泰斗，題詩其上，詞意佳美，亦可謂珠聯璧合?！安豢蔁o一，不能有二”八字正足以形容此畫在賓翁繪畫中之地位?？钍稹坝柘颉保斒蔷颖逼綍r所作。
? ? ? 黃賓虹 (1865-1955) 芍藥圖 紙本立軸 1945年作 75×34cm 出版：1.《藝海集珍-近現代中國書畫作品集》（第三輯）P80，西泠印社出版社，2005年。2.《黃賓虹全集》（第十集）P249，浙江人民美術出版社、山東美術出版社，2006年。"備注：郭則澐、壽石工、張伯駒、黃孝紓、傅岳棻、楊秀先、夏仁虎等題本幅。
? ? ? 作為一個典型的“借古開今”的畫家，黃賓虹有深厚的傳統(tǒng)功底，修養(yǎng)全面。很長時期以來為他山水畫的盛名所掩蓋，花鳥畫屬于“偶爾為之”，因而作品問世較晚且數量較少。黃賓虹認為畫山水要有神韻，畫花鳥要有情趣，并且在創(chuàng)作中極力體現。
? ? ? 其實在北平期間，黃賓虹與朋友的通信中開始談及花卉畫的內容。此后，花鳥畫一直成為他創(chuàng)作的一個方向。這幅一九四五年作的《芍藥圖》上有郭則沄、壽石工、張伯駒等八家題跋，可見當時黃賓虹的花卉畫已具自己獨特的面目，亦為《黃賓虹全集》中重點推薦的作品之一。
? ? ? 黃賓虹一生創(chuàng)作的藝術作品，以卷、軸、冊形式的作品居多，相較四屏形式的作品，極為稀少，世人欲得四屏者，必須搜集題材、尺幅、年份及水準相若者方可成套。但如此并非易事，不少藏家歷十數年乃數十年，踏遍南北，多方搜羅，且出重資，才能遂愿。然而即便如此，也非虹叟所作原配四屏。如此四屏山水作品，可謂萬中無一，鳳毛麟角，珍貴無比。
? ? ? 黃賓虹 (1865-1955) 雨過西磵 紙本鏡心 136×67cm ?出版：《虹叟書畫集—紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P91，浙江人民美術出版社，2014年。展覽：“香港博雅藝術公司成立二十周年展覽”，1990年。備注：蔡若汀上款。蔡若汀，近現代畫家。
? ? ? 此幅是為畫家蔡若汀所寫。畫面取全景式構圖，平遠、深遠、高遠俱全。近景及遠處主峰尤為突出，近景描繪坡石雜木，亭臺樓榭，饒有古意。雜木叢林郁郁蔥蔥，生機勃勃。一處茅屋掩映其中，一位高士佇立窗前，怡然自得地欣賞雨后山林的自然美景，意境幽雅靜謐。遠景山峰高聳，云氣環(huán)繞，形成云氣環(huán)繞，浩渺清淺的云山霧海。畫法上，山石以勾皴為主，輔以水墨暈染，略施淡彩，又以濃墨點苔，細筆勾勒雜木叢林，筆法秀逸，不乏蒼潤，樹木流水清醇雋秀，流露出秋天之意蘊。近壑山石凝重潤澤，層次分明，對比強烈。整幅用筆放縱自如，積墨深厚，設色清雅，深得渾厚華滋之妙。
? ? ? 黃賓虹 (1865-1955) 云煙疊嶂 紙本鏡心 1946年作 70×30.5cm 備注：仲光煦上款。仲光煦（1895-1983），字詠沂、泳沂，浙江人。1937年與夏貞叔、岳石塵等人創(chuàng)辦“梅涇書畫社”“梅涇書畫社”，為仲光勛族弟，從兄學藝，能書善畫。所作花卉，淡雅活潑。
? ? ? 如果小品畫指的是題材輕松、幅面不大的創(chuàng)作，那么構筑黃賓虹宏偉藝術殿堂主結構的正是一幅幅法備氣至的小品畫。此幅水墨丹青合體作于1946年，僅2平尺，畫幅雖小，卻筆精、墨妙、色美，萬物處于一種混沌美中，真可謂“丹青隱墨墨隱水，草木華滋一片春”，而“渾厚華滋”也正是賓虹先生一生所孜孜追求的藝術境界。此類水墨丹青合體山水也正是黃賓虹四十年代在北平時期的典型風格，具有極高藝術成就。
? ? ? 黃賓虹曾在上海時期，開始探索和實驗水墨丹青合體所達到的藝術效果。到達北平以后，在古物陳列所工作的黃賓虹伴隨著“五筆七墨”藝術理論的成熟，以及在南京鑒定故宮書畫所積累下的經驗，使這種水墨丹青合體的作品更加成熟完善。在此時期，黃賓虹還遇到了藝術上的知音---傅雷。傅雷先生欣賞的也正是黃賓虹此類水墨丹青合體山水，并于1943年為其舉辦了“八十書畫展”。
? ? ? 再觀此作，我們又發(fā)現賓虹先生的設色山水和其它畫家的設色山水是不一樣的，這種設色吸取北宋墨法，將色溶于筆墨之中，把色當墨來使用，從而實現“丹青隱墨墨隱水”的獨創(chuàng)的藝術境界。
黃賓虹 (1865-1955) 太湖紀游 紙本立軸 246×60.5cm 出版：《黃賓虹書畫專集》P28,人民美術出版社。
? ? ? 黃賓虹?(1865-1955) 松下敘舊 紙本立軸 1949年作 50.5×29.5cm 備注：雷圭元上款。雷圭元，1908年生于北京，江蘇松江人。一九二七年畢業(yè)于國立北京藝專圖案系。曾赴法國勤工儉學，以油畫參加法國獨立沙龍展覽。返國后從事教育工作，歷任杭州藝專、中央美術學院及中央工藝美院教席。著有工藝美術著作多種。
? ? ? 黃賓虹遵循著詩、書、畫、印全面修養(yǎng)，強調書畫同源，繪畫筆法出自書法，而書法的線條變化和隨意恣肆的結體則來自于繪畫。在金文書法創(chuàng)作中，充分地表現了他的學者風范、淵博學識和藝術才華，不愧為一代通儒和藝術大師。
? ? ? 在這件作品中，我們不難體會黃賓虹用筆的變化多端及枯濕頓挫，金文筆鋒觸紙，密實而凝重，即使是最細微的筆觸，也像是“鐵劃銀勾”，不可移易。這是中國繪畫中理想的，但卻很少有人能夠達到的一種境界。仔細尋檢中國書畫史，厚重者有之，靈動者有之，但厚重、靈動同時臻于極致，而又能如此密合無間地融合在一起，一人而已。黃賓虹在筆法方面所取得的成就，是對中國藝術史的重要貢獻。
? ? ? 此幅《篆書七言聯》，是黃賓虹篆書作品中難得一見的精品，其內容寓意也非常好，“秋水文章學莊子，名山遺佚言桐君”，黃賓虹晚年的書藝成就已臻化境，因而這件作品尤為可貴，藏家可永保之。
文物網版權與免責聲明：
一、凡本站中注明“來源：文物網”的所有文字、圖片和音視頻，版權均屬文物網所有，轉載時必須注明“來源：文物網”，并附上原文鏈接。
二、凡來源非文物網的新聞（作品）只代表本網傳播該信息，并不代表贊同其觀點。
如因作品內容、版權和其它問題需要同本網聯系的，請在見后30日內聯系郵箱：chief_editor@wenwuchina.com
月度排行
新聞速遞
- 2021年度文物保護示范工程公布
- 李白《嘲王歷陽不肯飲酒》詩稿考論
- 習近平：不斷做強做優(yōu)做大我國數字經濟
- 張同祿80華誕紀念典藏展開幕，景泰藍《盛世同路》引...
- 為盛世獻禮，與第一大黨同路！景泰藍《盛世同路》在滬...
- 國之重器景泰藍《和平頌寶鑒》入藏敦煌博物館
- 景泰藍泰斗張同祿八十華誕紀念典藏展盛大開幕，《盛世...
專題視點MORE
原創(chuàng)推薦MORE
- 文物網培訓中心
- 美好時光
- 大家鑒寶—老窯瓷博物館公益鑒寶活動圓滿舉行
- 曜變之旅
- 菖蒲河園，一襲釉色染枝頭
- 龍泉琮式瓶
- 盛世風襲北京城，金秋月覽長安客（下篇）
- 阿富汗珍寶展之：石膏盤上的希臘神話
- 秘色出上林
- 阿富汗珍寶展之：恒河女神雕像
