匡時(shí)2008春拍將于5月21日至23日在亞洲大酒店舉辦，共設(shè)十個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。本次春拍精品展則將于4月26、27日設(shè)在國(guó)際飯店及5月8、9日設(shè)在京廣中心。

本次書(shū)畫(huà)部分分為四個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，即歷代法書(shū)專(zhuān)場(chǎng)、“金石為開(kāi)”――近代金石派大師作品專(zhuān)場(chǎng)、古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)。

歷代法書(shū)專(zhuān)場(chǎng)將以一批宋元明清法帖和明代“吳門(mén)書(shū)風(fēng)”專(zhuān)題為主。同時(shí)，匯聚明清兩代代表書(shū)家的作品，這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，上下跨度八百多年，將是對(duì)明清書(shū)法藝術(shù)風(fēng)貌的一次集中展示。陳佩秋先生釋出與謝稚柳先生花費(fèi)幾十年精力搜集的一批宋元明清書(shū)札，其中，宋代文學(xué)家、古代名著《容齋隨筆》的作者洪邁、元代大書(shū)家柯九思、楊維楨、元代文學(xué)家、戲曲家張養(yǎng)浩、明代著名文人宋濂、王守仁等人的書(shū)札或詩(shī)稿，因傳世之稀少，必將引起收藏家的關(guān)注。

明代中期，吳門(mén)書(shū)畫(huà)成為書(shū)畫(huà)史上的一座高峰，而吳門(mén)書(shū)風(fēng)以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世影響巨大。在“吳門(mén)書(shū)風(fēng)”專(zhuān)題中，既有吳門(mén)文化的奠基人吳寬、王鏊、李應(yīng)禎、蔡羽的稀世墨寶，又有吳門(mén)書(shū)風(fēng)的代表人物文徵明、祝允明、唐寅、王寵的鴻篇巨制，洋洋大觀，彰顯了吳門(mén)文化的獨(dú)有魅力。唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》為此專(zhuān)題最大亮點(diǎn)，此卷文革期間曾入藏北京故宮博物院，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專(zhuān)家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一冊(cè)故宮博物院藏品部分。同時(shí)，這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中，幾乎涵括了明清兩代代表書(shū)家的精品力作，陳老蓮、董其昌、黃道周、王鐸、傅山、張瑞圖、姚鼐、劉墉、王文治、伊秉綬、何紹基這些書(shū)法史上的重鎮(zhèn)，在這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中也會(huì)一一展現(xiàn)。

“金石為開(kāi)”專(zhuān)場(chǎng)，推出了近代書(shū)畫(huà)史上五位金石派書(shū)畫(huà)大師趙之謙、吳昌碩、齊白石、黃賓虹和潘天壽的精品力作，大部分作品是首次在市場(chǎng)上露面。其中，一批日本近代著名書(shū)畫(huà)家收藏的民國(guó)海派畫(huà)壇領(lǐng)袖吳昌碩的精品或許會(huì)對(duì)前期表現(xiàn)低迷的海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)注入活力。

齊白石作品中，為抗日名將闕漢騫所作《英雄獨(dú)立》、為原全國(guó)政協(xié)副主席李燭塵所作四尺整張《葡萄松鼠》都是難得一見(jiàn)的白石精品，而為陸質(zhì)雅所刻 “山水、荷花四面印”和“五螺軒”兩件篆刻作品，可以稱(chēng)為齊白石存世作品中精絕之作。另外，潘天壽的山水、花鳥(niǎo)，黃賓虹的山水也是拍場(chǎng)上收藏家所珍視和追逐的拍品。

古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，謝稚柳所藏董其昌晚年親筆《一梧軒圖》和髡殘《行腳風(fēng)雨圖》都是作者的精心之作。王原祁仿古山水八開(kāi)冊(cè)是其晚年所為，筆墨精湛，充分展現(xiàn)其“金剛杵”的深厚功力。陳淳《折枝花卉卷》歷代著錄翔實(shí)、流傳有緒，而文征明嫡傳女畫(huà)家汝文淑十八開(kāi)山水、花卉扇冊(cè)自明末就被藏家所珍視，啟功先生更是以“十八明珠落玉臺(tái)”之句贊之。

清宮舊藏陳老蓮《清供圖》敷色工麗而不落俗塵，藍(lán)瑛的鴻篇巨制《桃源仙境圖》無(wú)論山石的點(diǎn)染、樹(shù)木的勾勒，還是景中人物的刻畫(huà)都代表了這位浙派殿軍的最高水平。另外，陳淳水墨花卉與草書(shū)合璧卷、古代書(shū)畫(huà)圖目出版的龔賢山水、王原祁仿大癡山水、王石谷《杏花春雨圖》、《仿唐伯虎竹溪高逸圖》都使這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)熠熠生輝。

這次春拍，匡時(shí)根據(jù)市場(chǎng)情況，適時(shí)調(diào)整了近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的數(shù)量，比之去年秋拍，削減了近三百件拍品。但是，數(shù)量的減少絲毫不會(huì)降低近現(xiàn)代專(zhuān)場(chǎng)對(duì)買(mǎi)家的吸引力，拍品中，一批日本藏家藏董壽平、白雪石、范曾等中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)和于非廠家屬委托拍賣(mài)的于非廠重彩工筆精品將會(huì)引人關(guān)注。傅抱石《大連老虎灘》、《湘夫人》、《石濤上人像》都是抱石先生的上佳之作，特別是1963年為原吉林省委宣傳部長(zhǎng)宋振庭所作《石濤上人像》出版著錄于各類(lèi)傅抱石研究著作，是一件傅抱石的傳世名作。蔣兆和在“文革”期間所作巨幅毛澤東像，用飽含深情的筆墨，一絲不茍地描繪了毛澤東在那個(gè)特定歷史時(shí)期的典型形象。溥儒先生絕佳作品《百猿圖》在近五尺橫幅中勾繪百只猿猴在松林里嬉鬧、捕食的景象，全圖寓動(dòng)于靜，畫(huà)家筆下百猿生動(dòng)活潑、神態(tài)各異，表現(xiàn)了這位民國(guó)畫(huà)壇“南宗首座”高潮的筆墨功夫和恬適的文人心境。

總而言之，匡時(shí)春拍的書(shū)畫(huà)，不以數(shù)量取勝，而是在挖掘藝術(shù)品拍賣(mài)的趣味性和提升拍賣(mài)的學(xué)術(shù)性上下足了功夫，當(dāng)會(huì)得到藏家和市場(chǎng)的認(rèn)可。

此次春拍，匡時(shí)還新辟清代宮廷藝術(shù)品場(chǎng)，專(zhuān)場(chǎng)拍品總數(shù)僅二十件，總估價(jià)約5000萬(wàn)。清代宮廷藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)將由著錄于《石渠寶笈》的清代宮廷繪畫(huà)、清代官窯瓷器、清代宮廷玉器、漆器、絲織品和其他宮廷藝術(shù)品組成。

清中期翡翠觀音采用圓雕技法，造型端莊，比例均勻，手腳寫(xiě)實(shí)細(xì)膩，衣紋起伏流走自然顯質(zhì)感。整個(gè)造像簡(jiǎn)潔明快，面相清秀，體態(tài)文靜，層次分明，刀法線(xiàn)條含蓄剛勁，雕琢精湛，翠綠豐富，紋理全面，用料質(zhì)佳，是較少見(jiàn)的上等翡翠中難得的寶石雕件緙絲乾隆《御制西湖景詩(shī)》冊(cè)在本色地上，用藍(lán)色絲線(xiàn)將乾隆御制詩(shī)29首全部緙織而成，包括藍(lán)色的邊飾也是與詩(shī)文一體織成。詩(shī)冊(cè)字體工整，色調(diào)高雅，緙織緊致，篇幅巨大，有著很高的緙織技藝水平。

本專(zhuān)場(chǎng)主題在于清宮制造，所選拍品或出自皇家御筆，或出自宮廷巨匠，盡顯皇家尊貴，不可多得。

本屆瓷玉工藝品，仍分為瓷雜、玉器兩專(zhuān)場(chǎng)。古代瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)甄選明清御窯精品數(shù)十件，于青花、粉彩、斗彩、單色釉等品種均有涉及，從不同角度揭示盛世御窯的輝煌成就。

本場(chǎng)一件“明永樂(lè)青花折枝瑞果紋罐”將又成為一大亮點(diǎn)，此種罐式甚罕，與之可成配對(duì)者唯見(jiàn)中外少數(shù)博物館之珍藏以及2006年10月7日香港蘇富比曾拍出的一例。一件同樣的青花罐（有蓋）曾收錄在1973年倫敦出版的《東方青花》一書(shū)中并為安大略皇家考古博物館所收藏；另有一件被北京故宮博物院收藏并出版于《故宮博物院藏文物珍品大系　青花釉里紅》。

匡時(shí)清三代御窯精品專(zhuān)項(xiàng)歷來(lái)都是市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，備受廣大藏家的追捧。雍正朝眾多釉色品種當(dāng)中以顏色釉瓷的燒造最為成功，在康熙朝已取得突出成就的基礎(chǔ)上繼續(xù)仿古創(chuàng)新，終使顏色釉瓷的生產(chǎn)達(dá)到爐火純青之境界。本場(chǎng)數(shù)件雍正朝單色釉瓷當(dāng)中以一件“仿官釉雙貫耳大瓶”最具代表性，被尊為年窯極品，此器不僅集中反映出清代顏色釉瓷豐富的美學(xué)內(nèi)涵，更充分代表了雍朝御窯顏色釉瓷制作的最高水平。清雍正斗彩穿花龍紋梅瓶，器型挺拔，白釉粉嫩，諸彩爭(zhēng)妍，所繪五爪游龍昂首揚(yáng)軀，神采奕奕，矯纏瓶身穿游于牡丹花叢，初看似有繁密之感，細(xì)察則頓生疏朗清氣。乾隆朝唐英榷陶御窯廠，世稱(chēng)唐窯，所出器皿皆為名品。唐英富具藝術(shù)才華，除了創(chuàng)作瓷器以外，于詩(shī)詞、戲劇、書(shū)畫(huà)均有造詣，只是為榷陶盛名所掩，不為人知。其中書(shū)法一項(xiàng)，唐英四體兼善，尤能以其書(shū)法入飾瓷器，文雅別致，洋溢書(shū)卷氣息。本場(chǎng)一件行書(shū)詩(shī)文嵌瓷掛屏正是對(duì)唐英制瓷技術(shù)與書(shū)法功力完美結(jié)合的最好詮釋?zhuān)瑨炱磷陨隙虑度氪少|(zhì)“常蓄五車(chē)書(shū)”五字，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，行筆遒勁灑脫，落款“唐英書(shū)”，后附紅彩陰文“唐英之印”和紅彩陽(yáng)文“雋公”篆文章。就目前所知，唐英翰墨剔刻于瓷器上，除了此拍品外，唯見(jiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷館藏“佑陶靈祠”青花瓷匾。另外，“清乾隆釉里紅蝙蝠蓮紋方勝形筆筒”、“青花纏枝蓮紋鹿頭尊”等皆精絕無(wú)比，亦見(jiàn)證了一代陶藝大師唐英榷陶的杰出藝術(shù)成就。

本屆古代瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)，精品薈萃，異彩紛呈，不僅凝聚著古代藝匠聰明與智慧更承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化。

玉器專(zhuān)場(chǎng)則沿續(xù)明清玉雕為主的路線(xiàn)，代表之作則是一批乾隆朝佳作。

清乾隆白玉觥以早期的青銅觥為藍(lán)本，迎合乾隆帝中晚年所追求的“返璞歸真”審美心態(tài)，大處著眼，在點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合當(dāng)中，處處彰顯古雅樸拙的唯美氣質(zhì)。

清乾隆白玉碗用整塊大料制作，光素?zé)o紋，玉質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致，器表呈現(xiàn)玻璃光澤，弧度圓潤(rùn)優(yōu)美，線(xiàn)條流暢飄逸，盡顯道家“清靜無(wú)為”理念。

清乾隆白玉桃形洗玉質(zhì)白膩，器形碩大，整體作五只桃實(shí)，以枝梗葉脈相連，中間大桃剖作洗形。形象生動(dòng)鮮明，五只壽桃取意“吾有壽”寓意吉祥。

自2006秋拍，匡時(shí)已成功舉辦了三場(chǎng)佛教藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，均取得良好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。今春“盛世慈光”佛教藝術(shù)品拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，推出以元明清金銅佛像為主體的佛教藝術(shù)精品128件。

明清宮廷造像一直是藝術(shù)品市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)，本專(zhuān)場(chǎng)推出的兩尊明永樂(lè)銅鎏金觀音菩薩像為明代永樂(lè)朝宮廷御用監(jiān)“佛作”所造，是永樂(lè)皇帝的賞賜施供之物，造型優(yōu)美，工藝考究，鎏金粲然，體現(xiàn)了永樂(lè)朝宮廷造像柔美而不失莊重，簡(jiǎn)略而不礙精致的藝術(shù)特色。

清代宮廷造像中的“六品佛樓”造像以法音如來(lái)佛像、不虛超越菩薩像為代表，采用燒古和泥金技法，蓮座鑄有“大清乾隆年敬造”楷書(shū)陽(yáng)識(shí)，并鐫刻佛名及部屬品名。同時(shí)，還將推出九尊海外回流的“大清乾隆庚寅年敬造”刻款的銅鎏金無(wú)量壽佛，這些宮廷造像均鑄于乾隆三十五年（1770年），是清宮“造佛處”為乾隆帝六十大壽所造。

民間的藏傳佛教造像則突出地域特征，本場(chǎng)佛像拍品中既有造型端莊的內(nèi)地造像，也有喀爾喀蒙古“哲布尊丹巴”體系的造像佳作，還不乏體態(tài)優(yōu)美的尼泊爾風(fēng)格造像，均代表了古代金銅造像的工藝水平和藝術(shù)特色。

2008年匡時(shí)春拍當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)有三大看點(diǎn)令人矚目：

其一、匡時(shí)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)繼續(xù)分為油畫(huà)和雕塑攝影兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。過(guò)去三年，市場(chǎng)熱點(diǎn)聚焦于當(dāng)代藝術(shù)，不少公司將拍賣(mài)分為經(jīng)典油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，這只是一個(gè)時(shí)期的銷(xiāo)售策略，今年春拍大部分中國(guó)拍賣(mài)公司已經(jīng)拋棄了這一做法?？飼r(shí)自2007年秋拍起，按照媒材特性，將雕塑影像獨(dú)立成篇，開(kāi)設(shè)專(zhuān)場(chǎng)，得到了市場(chǎng)一致認(rèn)可。雕塑攝影同屬?gòu)?fù)數(shù)性藝術(shù)，都是新興版塊，增長(zhǎng)迅速，值得格外關(guān)注。攝影版塊中，張洹、邱志杰、馬六明、洪磊、韓磊、崔岫聞、封巖、王寧德等人，大多是知名度較高而市場(chǎng)比較稀缺的早期代表作品。特別有意思的是此次征集到了民國(guó)攝影大師劉旭滄的人體攝影原作，創(chuàng)作于1930年代，是拍賣(mài)中出現(xiàn)的中國(guó)最早的人體攝影原作。

雕塑版塊歷來(lái)為匡時(shí)強(qiáng)項(xiàng)，本場(chǎng)拍賣(mài)匯集朱銘、向京、楊茂林、瞿廣慈，隋建國(guó)，尹朝陽(yáng)、黃鋼、田世信、魏小明、王度等多位藝術(shù)家佳作。其中瞿廣慈的《殺熊》是迄今拍賣(mài)中所出現(xiàn)瞿廣慈最重要的作品，精湛的技藝和宏大的戲劇性沖突場(chǎng)面使得作品具有一種直擊現(xiàn)實(shí)的力量。

第二大看點(diǎn)是本場(chǎng)拍賣(mài)的重頭戲——王廣義1992年《大批判&S226;萬(wàn)寶路》，這是王廣義大批判系列中知名度最高，最重要的一件作品。1992年，這件作品參加90年代廣州藝術(shù)雙年展并獲得最高獎(jiǎng)——文獻(xiàn)獎(jiǎng)，此次展覽日后成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本土價(jià)值系統(tǒng)建立的標(biāo)志，《大批判&S226;萬(wàn)寶路》的意義不局限于王廣義個(gè)人，它也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年發(fā)展歷程中的里程碑式名作，幾乎每一部關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的著作中都會(huì)提到這件作品，本場(chǎng)拍賣(mài)特地為這件作品編輯別冊(cè)，王廣義、黃專(zhuān)、呂澎各有專(zhuān)文精彩論述。

無(wú)獨(dú)有偶，本場(chǎng)拍賣(mài)還將呈現(xiàn)一件參加92年廣州雙年展并獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的名作——周春芽1992年《黑色的線(xiàn)條&S226;紅色的人體》，這件作品開(kāi)啟了周春芽后來(lái)的山石系列，其價(jià)值不言而喻。王廣義《大批判&S226;萬(wàn)寶路》和周春芽雙璧輝映，均可望沖擊藝術(shù)家同類(lèi)作品成交記錄。

本場(chǎng)拍賣(mài)的第三大看點(diǎn)是陳逸飛80年代兩件音樂(lè)家系列作品，陳逸飛是拍場(chǎng)常青樹(shù)，但坊間所見(jiàn)，多為歸國(guó)后所作水鄉(xiāng)及人物，留美期間所畫(huà)音樂(lè)家系列，難得一見(jiàn)。本場(chǎng)上拍兩件陳逸飛早期作品，均得自紐約資深華人藏家，一為吹豎笛女子全身像，一為彈吉他女子坐像，畫(huà)面完美、耐人尋味。

2007秋拍中，陳丹青《西藏組畫(huà)&S226;牧羊人》創(chuàng)下3584萬(wàn)的成交記錄，本場(chǎng)拍賣(mài)的三件陳丹青作品，均為80年代佳作，其中陳丹青1983年《康巴漢子》是在西藏組畫(huà)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，畫(huà)面質(zhì)樸真摯，語(yǔ)言純熟完善。

除了上述三大看點(diǎn)，其他當(dāng)代藝術(shù)作品也是精彩紛呈，年輕藝術(shù)家版塊中，歐陽(yáng)春有三件不同時(shí)期作品上拍，均為巨幅力作。尹朝陽(yáng)2005年《天安門(mén)》是他這一時(shí)期同類(lèi)題材中最好的作品之一，其他主打版塊還包括陳可、李繼開(kāi)、郭偉、葉永青、毛焰、曾梵志、羅中立等藝術(shù)家，各有多幅作品上拍。