華辰2008年春季拍賣(mài)會(huì)4月25日至4月29日在北京亮馬河大廈舉行。此次春拍包括中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器玉器工藝品、中國(guó)油畫(huà)及雕塑、西方油畫(huà)及雕塑、影像等專場(chǎng)，珠寶首飾部分則以展賣(mài)的方式進(jìn)行。19日、20日兩天還將先期在靜安希爾頓飯店進(jìn)行上海地區(qū)的預(yù)展。從7日開(kāi)始到本月20日，在華辰拍賣(mài)的北京總部也將同時(shí)進(jìn)行精品預(yù)展。

中國(guó)書(shū)畫(huà)：規(guī)模精簡(jiǎn)

華辰今春中國(guó)書(shū)畫(huà)部分堅(jiān)定地走精簡(jiǎn)路線，將規(guī)模壓縮在300件左右。一改近年來(lái)各拍賣(mài)行書(shū)畫(huà)專場(chǎng)動(dòng)輒近千張的狀態(tài)，給大陸書(shū)畫(huà)拍賣(mài)帶來(lái)新風(fēng)。

其中古代部分，自明清而下，不乏名家。文征明盛年創(chuàng)作的《游吳氏東莊圖》，屬于“細(xì)文”一類。畫(huà)面取東莊一隅之景，以細(xì)筆勾勒而略施渲染，畫(huà)面溫厚平和，盡得清超靜穆之神韻。特別是其題款所書(shū)長(zhǎng)詩(shī)，筆法靈動(dòng)秀勁，一派虛和舒展的文雅風(fēng)致，最為豁人心目。此圖曾為清代著名收藏家伍元蕙珍藏，為南雪齋中精良之品，流傳有序，收藏印記班班可按，當(dāng)為賞音者珍護(hù)。此外更有陳老蓮、徐幼文，錢(qián)維城、錢(qián)糓等人的精品佳作，為古代書(shū)畫(huà)藏者提供了良機(jī)。

近現(xiàn)代部分，以李可染先生所作《巖泉積翠》最為耀眼。畫(huà)中作者以濃淡之墨層層積染，使得通幅幽深靜謐而又聲色并茂，再施以濃麗之綠色，令整個(gè)畫(huà)面彌漫著溫潤(rùn)清新空氣，令人豁然暢懷，仿佛身臨其境，有可游可居之想。白石老人的畫(huà)名與其筆下各種生機(jī)活現(xiàn)的自然生物一起，早已家喻戶曉，婦孺皆知。此次參拍的《紫藤八哥》是老人八十歲前后的手筆。畫(huà)面自左上角而下，以遒練之筆繪出一株纏繞盤(pán)曲，花事正濃的紫藤，右下角以濃重墨色復(fù)畫(huà)一石，八哥站立其上，作學(xué)語(yǔ)之狀，憨態(tài)可掬仿佛呼之欲出，頓使畫(huà)面生機(jī)盎然而天趣自得。另一幅自東瀛回歸的齊白石《雞冠花圖》，繪生機(jī)挺拔的雞冠花卉，并在下方繪數(shù)只小雞，使畫(huà)面活靈而吉祥，為齊氏同類作品中的精良之作。

更值得一提的是兩件著名畫(huà)家郭味蕖收藏的大作。這此參拍的《墨筆山水》就是賓虹老人繪贈(zèng)郭味蕖的。此作全以水墨出之，筆墨蒼潤(rùn)、滿紙氤氳。落款“合倪黃王吳為一家法寫(xiě)似味蕖有道正之。予向。”即稱合倪黃王吳為一家法，顯示出黃氏熔鑄古今的筆墨造詣。署款“予向”更道出郭、黃二人交誼之甚篤。郭味蕖先生所藏的《紅梅》立軸，是吳昌碩七十四歲所作。非但尺幅巨大、然形制特出，堪稱僅見(jiàn)。畫(huà)面老梅，壯實(shí)遒勁，上半部分虬枝繁而不亂，設(shè)色古艷似不經(jīng)意而韻味悠長(zhǎng)。畫(huà)面左部五行長(zhǎng)跋，書(shū)法卓絕，全以篆書(shū)筆法出之，以高古蒼茫為宗，與老梅相得益彰。缶翁晚年好作排律，七言長(zhǎng)詩(shī)氣勢(shì)奔放、韻律奇險(xiǎn)，胸中一股郁勃之氣發(fā)而為詩(shī)、為書(shū)、為畫(huà)，縱橫排宕、大氣淋漓，堪稱三絕！

此外，我們有幸得到香港著名藏家錢(qián)學(xué)文先生家屬的支持，提供了數(shù)件藏品。其中有四件為黃賓虹七十歲前后所作的山水畫(huà)力作。分別為《彭羨門(mén)詩(shī)意圖》、《碧峰幽居圖》、《黃岳松風(fēng)》與《渡口歸漁圖》。其中《彭羨門(mén)詩(shī)意圖》為賓翁七十六歲所作，時(shí)黃家山水面目已具，畫(huà)面用筆圓厚，墨彩華滋、著意清新而風(fēng)規(guī)悠遠(yuǎn)。其余三幅七十歲左右所畫(huà)之作，皆為賓翁入古維新的精能之品。錢(qián)學(xué)文先生積畢生之力，收藏、研究黃賓虹作品，并有專著刊行，堪稱大家。其收藏件件精良，為藏界翅首。斯人雖去，遺范長(zhǎng)存。錢(qián)先生的藏品得以面世，必為此次春拍增輝添彩！

我們這次拍賣(mài)所征集的數(shù)十位文人書(shū)法墨跡，是本專場(chǎng)的又一亮點(diǎn)。于右任早年工楷所書(shū)《贈(zèng)大將軍鄒君墓表六屏》，該作由章太炎撰文，于右任書(shū)丹，煌煌巨制，逼人眉宇。

瓷器、玉器、工藝品：明清官窯為主軸，玉器工藝品琳瑯紛呈

一只永樂(lè)甜白釉僧帽壺，釉色晶瑩溫潤(rùn)，形制典雅輕盈，為不多見(jiàn)的永樂(lè)甜白精品。一尊大明萬(wàn)歷年制龍紋觚形方尊，造型古樸敦莊，發(fā)色清麗。為難得的萬(wàn)歷官窯精品。一只明初龍泉窯梅子青大盤(pán)，素面如鏡，釉色清麗欲滴。此盤(pán)為日本著名蕃主前田家族收藏，至為難得。

一只大清康熙年制黃地三彩云龍花卉紋折沿大盤(pán)為倫敦Bluett Sons公司收藏。無(wú)泡工藝，紋飾皆康熙朝的最高水平。

清雍正、乾隆兩朝時(shí)值盛世，仿古風(fēng)盛行，此時(shí)仿古而就的天球瓶更屬宮廷大型陳設(shè)用瓷。此次入拍的乾隆青花仿永宣纏枝花卉紋天球瓶氣勢(shì)雄偉，為乾隆朝仿明初永宣青花器之佳作。纏枝花卉紋主題清晰，層次分明，為少見(jiàn)的乾隆時(shí)期青花大器之精品。

華辰此次還征集到一定數(shù)量的玉雕精品。其中乾隆白玉雕木蘭從軍詩(shī)文子岡佩可謂工料俱佳。一面浮雕木蘭從軍圖。木蘭持弓佩箭，富于動(dòng)感。背面浮雕行書(shū)詠木蘭詩(shī)，一氣呵成。此外，乾隆白玉雕仿青銅器饕餮紋瓶以及宋黃玉瑞獸等都是難得一見(jiàn)的精品。

中國(guó)油畫(huà)及雕塑：全面反映中國(guó)油畫(huà)整體面貌

華辰此次春拍將油畫(huà)與雕塑部分分為兩個(gè)板塊：“歷史與主題”、“當(dāng)代與多元”。“歷史與主題”板塊中囊括了徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、關(guān)良等幾乎所有重要的第一代油畫(huà)家的重要作品。其中尤其值得一提的是可以直接開(kāi)拓美術(shù)史編撰的李叔同油畫(huà)作品《靜物》。李叔同是中國(guó)最早留學(xué)日本學(xué)習(xí)油畫(huà)的中國(guó)人之一，但目前在大陸任何級(jí)別的博物館、美術(shù)館都還沒(méi)有館藏。此次拍賣(mài)會(huì)收入的《靜物》技法高妙，色彩與造型輕松且具嚴(yán)謹(jǐn)性。歷經(jīng)百年的滄桑，作品依然保存完好，絢麗奪人。它的出現(xiàn)更是得到了李叔同家人的認(rèn)可和學(xué)術(shù)界的贊譽(yù)，是中國(guó)早期油畫(huà)史中不可或缺的研究資料，理當(dāng)成為學(xué)界和藏界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。

林風(fēng)眠的《山居相馬》為時(shí)任上海美協(xié)主席的沈柔堅(jiān)之舊藏。斑駁的泥土地，低矮的土籬笆無(wú)不表達(dá)了畫(huà)家對(duì)故鄉(xiāng)的思念；一匹黝黑的馬駒顯得溫順、忠誠(chéng)；畫(huà)面一側(cè)站立的長(zhǎng)者，頭盤(pán)發(fā)髻，束著腰帶，兩腮雪白的胡須尤為顯眼，據(jù)說(shuō)這正是林風(fēng)眠記憶中祖父的形象。林風(fēng)眠在創(chuàng)作中充分運(yùn)用了戲曲人物簡(jiǎn)約、抽象的表現(xiàn)形式，人物和瘦馬寥寥數(shù)筆已呼之欲出。此類題材在林風(fēng)眠油畫(huà)作品中甚為罕見(jiàn)，彌足珍貴。

關(guān)良在《江岸》中用層次豐富的暖色調(diào)描繪了武昌沿江的景色。關(guān)良曾回憶說(shuō)：“我的素描和油畫(huà)創(chuàng)作，常常到風(fēng)景區(qū)寫(xiě)生，還畫(huà)過(guò)一回黃鶴樓。后來(lái)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，畫(huà)多丟失，不知下落了。”在此期間的傳世之作極為稀少?！督丁窞?931年創(chuàng)作，它填補(bǔ)了此間空白，豐富了傳記資料，增多了學(xué)術(shù)論證依據(jù)。不僅如此，這還是關(guān)良創(chuàng)作中難得一見(jiàn)的大幅油畫(huà)，珍貴程度無(wú)需多言。

今年是周恩來(lái)總理誕辰110周年，《歷史與主題》專場(chǎng)的數(shù)件重要作品被借展于在中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦的“周恩來(lái)與中國(guó)美術(shù)”大型文獻(xiàn)性專題展覽。項(xiàng)而躬、李仁杰合作的《猶在當(dāng)年征途中》便是此次展覽中最有份量的作品。晚年疾病纏身的周總理在人民大會(huì)堂深夜辦公的情景、感人至深的畫(huà)面感動(dòng)了不同時(shí)代的人，令觀者肅然起敬。

“當(dāng)代與多元”板塊的拍品既包括了羅中立、周春芽、徐冰等成熟藝術(shù)家典型時(shí)期的典型代表風(fēng)格，也包括了未來(lái)充滿可能性和上漲空間的藝術(shù)家的作品，力求在考慮市場(chǎng)因素的同時(shí)，發(fā)掘和提升藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值及鑒賞價(jià)值。

西方藝術(shù)專場(chǎng)：堅(jiān)持市場(chǎng)開(kāi)拓與學(xué)術(shù)推介

2007秋拍，華辰首開(kāi)西方油畫(huà)及雕塑專場(chǎng)拍賣(mài)。自此，西方藝術(shù)品在中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)擁有了一席之地。此次春拍西方藝術(shù)專場(chǎng)的拍品，涵蓋了從十七世紀(jì)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典風(fēng)俗畫(huà)到十九世紀(jì)深受大眾歡迎的印象派名家雷諾阿筆下的盈盈少女，再到二十世紀(jì)西班牙現(xiàn)代繪畫(huà)三杰畢加索、米羅、達(dá)利極具代表性的水粉、版畫(huà)和雕塑作品。此外，當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇明星畫(huà)家的佳作，如法國(guó)知名肖像畫(huà)家邦尼福新藝術(shù)風(fēng)格的嫵媚裸女像和美第奇家族的簽約畫(huà)家薇哈德西瓦朋獨(dú)具匠心的時(shí)尚畫(huà)作也匯集于此。

1953年，是畢加索藝術(shù)創(chuàng)作生涯的一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，受到凡高和馬蒂斯的影響，對(duì)色彩一直持有保留態(tài)度的畢加索開(kāi)始在繪畫(huà)中嘗試大膽的色彩。時(shí)年72歲的他在家庭破裂、情場(chǎng)失意中開(kāi)始了《人間喜劇》系列繪畫(huà)的創(chuàng)作。此次上拍的水粉畫(huà)《小丑與裸女》創(chuàng)作于那一年的12月21日，是《人間喜劇》系列作品中最精彩的畫(huà)作之一。作品以陰沉的灰色、黑色為背景傳達(dá)出大師在壓抑氣氛下的孤獨(dú)與失落。畫(huà)家巧妙地將右邊的人物卡通化，用近乎于自嘲的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)不盡如人意的生活的無(wú)奈。

印象派大師雷諾阿晚期作品《女孩和洋娃娃》猶如一張隨手拍下的生活照，樸實(shí)而生動(dòng)地記錄了一個(gè)小女孩手抱著洋娃娃的樣子。步入創(chuàng)作晚期的雷諾阿深深地被意大利文藝復(fù)興藝術(shù)震撼，畫(huà)風(fēng)也有所改變，已然將古典的傳統(tǒng)和諧地融進(jìn)了印象派的光與色中。這種技法間的碰撞與交融淋漓盡致地體現(xiàn)在作品《女孩和洋娃娃》中。背景中蔥郁的樹(shù)林已經(jīng)完全溶化在盛夏的金色陽(yáng)光和鄉(xiāng)間清幽的空氣中。女孩如絲一般的金發(fā)溫柔地垂下，陽(yáng)光透過(guò)茂密的枝葉灑落下來(lái)，落到女孩的長(zhǎng)發(fā)上，留下點(diǎn)點(diǎn)金色的光斑。人物的線條輕盈、靈活，大膽的暖色調(diào)則使畫(huà)面更顯溫婉浪漫。

馬克夏加爾畫(huà)中的夢(mèng)境洋溢著明媚、靈性和童真，表現(xiàn)對(duì)理性和邏輯的拒絕的同時(shí)又營(yíng)造出一種打動(dòng)人心的溫馨?！恫屎缟系膽偃恕肥窍募訝柕慕?jīng)典之作。畫(huà)面中用黑色蠟筆勾勒的鄉(xiāng)間小樹(shù)和公雞，空中飛鳥(niǎo)，營(yíng)造出維克布斯克小鎮(zhèn)祥和的田園氛圍。甜蜜擁抱的夫婦，是畫(huà)家和妻子貝拉的縮影，愜意地躺在斑斕的彩虹上，幸福的夫婦身旁伏著慵懶的馬兒。畫(huà)面中“夏加爾式”的經(jīng)典物象巧妙集結(jié)，宣揚(yáng)出了夏加爾一貫的主題：恬靜的鄉(xiāng)間生活和純真的愛(ài)情。

國(guó)人對(duì)達(dá)利的雕塑的追逐在去年秋拍中彰顯無(wú)遺。銅雕《獨(dú)角馬》是達(dá)利根據(jù)自己在1978年創(chuàng)作的版畫(huà)《痛苦的愛(ài)》而塑造的。在達(dá)利世界里，神奇勇猛的獨(dú)角馬是男性的象征。作品中強(qiáng)健有力的獨(dú)角馬昂頭將面前的墻垣刺穿，鮮血似的液體從心型的穿孔中暖暖淌下，無(wú)名的少女，赤裸著身子側(cè)躺在一旁。 達(dá)利卻將這一剛毅與柔美，摯愛(ài)與痛苦的矛盾沖突描繪得格外安靜……

影像專場(chǎng)：歷史照片、名師名作與國(guó)際大師

去年秋拍郎靜山的四張影像一舉斬獲近45萬(wàn)元，此次入拍的《靜物》是郎靜山受西方現(xiàn)代主義攝影影響創(chuàng)作的高調(diào)靜物小品，簡(jiǎn)潔且極富裝飾性?！吨袊?guó)營(yíng)造學(xué)社考察古建筑照片集》共計(jì)22張，這組照片是梁思成、劉敦楨等中國(guó)營(yíng)造學(xué)社成員在全國(guó)各地考察古建筑時(shí)拍攝的資料照片。中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的資料照片在“文革”期間損毀不少，加之當(dāng)時(shí)作為拍攝對(duì)象的很多古建筑已不復(fù)存在，這些照片蘊(yùn)含的珍貴的歷史資料性愈發(fā)凸現(xiàn)。在中華民國(guó)頻繁的總統(tǒng)更迭中，徐世昌就任總統(tǒng)是唯一舉辦過(guò)總統(tǒng)交接儀式的。徐世昌、錢(qián)能訓(xùn)、曹汝霖等眾多的政要名人聚集于交接儀式，照片《徐世昌就任總統(tǒng)合影》記錄下了這一歷史的瞬間。

毛澤東“專用攝影師”侯波的《毛澤東在莫斯科大學(xué)講話》中雖沒(méi)有偉人的正面，可是通過(guò)臺(tái)下留蘇學(xué)生激動(dòng)的表情、主席的手勢(shì)，似乎又能聽(tīng)到他老人家的那句著名的“世界是你們的，也是我們的……”。攝影家李曉斌在回憶“四五事件”情形時(shí)，曾說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我也在現(xiàn)場(chǎng)，相機(jī)就在身上一個(gè)軍挎包里，但很多該拍的我都沒(méi)拍，也不敢拍。”被譽(yù)為端著相機(jī)的“四五英雄”鮑乃鏞卻用環(huán)視一周的方式完成一組作品，集結(jié)而成《天安門(mén)廣場(chǎng)360度》。憑借壯觀的場(chǎng)景，作品將人民對(duì)總理的愛(ài)和對(duì)“四人幫”的恨，全面而典型地展現(xiàn)出來(lái)。周總理誕辰110周年之際，這一作品必將再次觸發(fā)我們對(duì)總理的緬懷之情。

成功地向大陸市場(chǎng)推介國(guó)際攝影大師的作品是華辰影像專場(chǎng)拍賣(mài)的一大特色。此次春拍，華辰繼續(xù)推出馬克豪澤的《馬友友》。而“聯(lián)系圖片社”當(dāng)家大師大衛(wèi)伯耐特的《摔倒的瑪麗戴克》則是以?shī)W運(yùn)為題材的名作，在奧運(yùn)之年現(xiàn)身北京，耐人玩味。